郝春蘭

沒有什么地方如此喧囂擁擠，也沒有什么地方讓人倍感落寞，城市是一個(gè)幾百萬人一起孤獨(dú)的地方。熙熙攘攘的人群在忙碌，在尋找，最后卻往往茫然不知所措。

越來越多的人生活在城市。我們?cè)噲D描述、融入、理解城市，努力描繪城市的精神層面，就是在思考我們自己的生活?，F(xiàn)代文學(xué)作品逐漸從中國(guó)的農(nóng)業(yè)底色中浸透出來，開始對(duì)城市中普通人內(nèi)心的探索，是社會(huì)進(jìn)步的體現(xiàn)。

《月光花下的出離》故事從云凌的離奇出走開始，深入展現(xiàn)出城市小人物生活重壓下內(nèi)心的壓抑和掙扎。這部小說與其說是一個(gè)離奇的故事，不如說是社會(huì)復(fù)雜關(guān)系的揭露和城市小人物的自我反思和覺醒。云凌和寧遠(yuǎn)逐漸推翻自己對(duì)生活的認(rèn)識(shí)，通過不斷的剝離和重建，重新形成對(duì)世界、對(duì)自己新的認(rèn)識(shí)。

人世間中，人與人的關(guān)系，很難歸類，難以一下說清，很多時(shí)候是互相交叉，而又是隨時(shí)改變的。

寧遠(yuǎn)在云凌走后，才逐漸明了她和云凌的關(guān)系，或許有愛，但本質(zhì)是一種身體宣泄的需要。在對(duì)云凌零碎的記憶里，他的手總是擱在她的身體上，而對(duì)于她的喜好、思想、需求卻一無所知。他從困惑到急于從被懷疑中脫身，甚至對(duì)她生出怨恨。人與人最可悲的關(guān)系，不是陌生，不是冷漠，而是從親近到敵對(duì)的反目。他利用云凌的出走炒作作品，忙于利益的謀劃和分贓，利用愛情基本等于背叛了愛情。

寧遠(yuǎn)與張勝，是從“貓”與“老鼠”的角逐開始，寧遠(yuǎn)親近是為了洗脫嫌疑，張勝親近是為了讓寧遠(yuǎn)“露出馬腳”，為了博得領(lǐng)導(dǎo)的賞識(shí)，謀得個(gè)人的前程。他們類似朋友的關(guān)系，自始至終都是虛假的。寧遠(yuǎn)和小軍、楊利民、顧老板，懷著共同的野心，共同策劃了新書炒作的陰謀，又從利益分割的同謀最終利盡而散，這是社會(huì)極常見的利益關(guān)系。小軍和楊利民充滿了小市民的心態(tài)，急切想借助別人的努力分一杯羹，實(shí)現(xiàn)自己世俗的愿望，而寧遠(yuǎn)也不甘示弱，尋找王律師作為新的利益合作伙伴，目的也是最大化自己的利益。社會(huì)中，利益似乎成了主宰人與人關(guān)系的上帝，同學(xué)、朋友關(guān)系最終疏離。

李燕蓉的小說，布局往往有一種藝術(shù)交織之美，故事主線看似簡(jiǎn)單，但枝枝葉葉的故事衍生，才真正豐富了人物的形象，展示人物情緒細(xì)微變化，也真實(shí)揭示了我們生活的纏繞和煩惱。

小說中，云凌自身的反思和重建是最復(fù)雜和艱難的。

云凌從小喪父，對(duì)男性的認(rèn)識(shí)缺乏參照物。她從母親的敘述里了解生活，認(rèn)識(shí)到的“生活和情感被拉扯得非常脆弱”。 “母親說了那么多不要相信愛情的話，卻花了人生近一半的時(shí)間去追逐它”，她感覺自己“正在一步步踏著母親的后塵”。 她對(duì)母親缺乏信賴，從一開始就奠定了對(duì)人生的懷疑和悲劇的成分。

云凌比母親更為敏感、細(xì)膩，向紅尚可以通過嘮叨尋找內(nèi)心的出口，而云凌卻只能默默忍受。她對(duì)生活的一切是充滿懷疑的，對(duì)男性的認(rèn)知模糊而好奇，她同母親一樣，對(duì)男人的愛情充滿渴望，極度熱情之后，又充滿猜疑，然后設(shè)法證明自己的判斷，得到證實(shí)后又自哀自憐。

小說雖沒有寫向紅對(duì)愛情的試探，但她對(duì)女兒進(jìn)行的感情教育，透露出她對(duì)男人失望，一定也是從她自己的試探中得出的結(jié)論。云凌的出走，是一次明顯對(duì)感情的試探和考驗(yàn)，向紅對(duì)女兒做法贊同并配合，說明這也是她對(duì)愛情的態(tài)度。

云凌和她顧客“午后”“小惠”“小奈”的關(guān)系，不斷映射著云凌的人生態(tài)度和內(nèi)心掙扎。

午后講述的故事，引發(fā)了云凌對(duì)自己的懷疑，她試圖從午后的影子里剝離，卻發(fā)現(xiàn)自己與她驚人地相似。包括她對(duì)自己看似平靜、友好看待生命的態(tài)度的懷疑，對(duì)生死痛苦的思考，對(duì)親情的懷疑，以及對(duì)個(gè)人存世價(jià)值的拷問。

小惠的講述，映射出她和異性的關(guān)系。那是一種看似親近卻完全陌生的關(guān)系。她對(duì)初戀印象只是釋放荷爾蒙后的模糊。對(duì)于寧遠(yuǎn)，她渴望卻不敢依賴，只是個(gè)乖巧的聆聽者，是寧遠(yuǎn)安眠的藥劑，她在這種關(guān)系里徹底失去自己，變成別人生活的陪襯。小惠感情的惆悵和糾結(jié)，以及到酒吧的激情釋放，從身體歡愉尋找生活的快樂，與云凌一貫的男女關(guān)系經(jīng)歷是相似的。但在最后的逃離，說明她時(shí)刻又保持一種警醒，尋求對(duì)生活的重新建構(gòu)和認(rèn)知。

她也從小惠的故事里，開始審視與母親的關(guān)系，母親對(duì)愛情追逐渴求，可對(duì)于和她的親情，還是放在了最重要的位置。有些關(guān)系，即使疏離，最終還將以溫暖收?qǐng)?，比如親情。

小奈的故事，進(jìn)一步映射著她對(duì)待親情、愛情的態(tài)度。小奈認(rèn)為和母親的關(guān)系是疏遠(yuǎn)的，經(jīng)過一系列感情的磨礪，卻發(fā)現(xiàn)和母親的親情堅(jiān)不可摧。故事也充滿了對(duì)愛情最終的幻想，就像她剛回到生活的城市，如果寧遠(yuǎn)飛奔著去找她，那樣的話，他們的愛情也將可能是完美的結(jié)局。

云凌和午后更深入的信賴，是午后道破身份，甚至幫她出謀劃策安排出走，自此兩人合二為一，她們分享秘密，共同探索真相，尋求生活的方向，共同尋求生命的希望，共同設(shè)了一個(gè)考驗(yàn)感情的局。

午后、小奈和小惠，最終被證實(shí)是同一個(gè)人。而大量的伏筆，也讓我有一種新的認(rèn)識(shí)，云凌就是午后，午后虛構(gòu)人物掩飾自己，正如云凌虛構(gòu)午后掩飾自己。

她和午后最后的談話，直擊要害，是她與自己的決裂和對(duì)抗。

“你對(duì)現(xiàn)實(shí)生活感到乏力，只有沉浸在對(duì)往事不斷的敘述里才能讓你得到短暫的安寧，因此你的敘述從來比你的生活更真實(shí)。你迷戀敘述，為了可以讓這種感覺一直持續(xù)下去。你甚至可以創(chuàng)造出好幾個(gè)虛擬的自己，可是真的有用嗎？你的敘述、你的故事真的能替你一輩子生活下去嗎？”

“你還不是一樣？在別人的敘述里找尋自己可憐的影子，在一味的等待里蹉跎自己的人生。你可曾真的踏入自己的生活半步嗎？”

可見云凌和顧客的故事，實(shí)質(zhì)是自我的質(zhì)疑和論證，云凌在自我對(duì)話、自我較量。作者苦心經(jīng)營(yíng)的這種互通映照、互有暗筆的錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系，構(gòu)造出云凌試圖剖析、試探、檢驗(yàn)、反省生活所給予她對(duì)人生的認(rèn)知，試圖修正自己的方向。

回頭再說說云凌與母親向紅的關(guān)系，她與母親的關(guān)系是較復(fù)雜的，也是小說中最實(shí)質(zhì)的人物關(guān)系。她與母親相依為命，卻又充滿隔閡，我想根本還是緣于她對(duì)母親生活態(tài)度的不認(rèn)同，她從母親不完滿的生活認(rèn)識(shí)生活，對(duì)于命運(yùn)有一種無助和不安，她懼怕和母親遭遇同樣不完滿的人生，她對(duì)母親的疏離，是她預(yù)感到要重復(fù)母親人生的一種抗拒。本質(zhì)上，仍然是她與自己命運(yùn)的一種對(duì)立。

有哲人說過，我們與世界的關(guān)系，實(shí)質(zhì)是與自己的關(guān)系。云凌和母親的和解，和午后最后的決裂，和寧遠(yuǎn)殊途遠(yuǎn)去，代表著她與過去人生態(tài)度的決裂。

云凌開始向新生活前進(jìn)，約七七去蹦極（完成“飛”的理想），主動(dòng)聯(lián)系張勝，她的未來有了無限的可能。

李燕蓉的創(chuàng)作，關(guān)注現(xiàn)代生活，關(guān)注城市小人物的喜怒哀樂，為蕓蕓眾生刻畫形象各異而多彩的生活剪影。她的小說很有特點(diǎn)，構(gòu)思是極靈巧的，有女性的細(xì)膩，亦有男性的理智、冷靜和清醒，透露著人生經(jīng)歷的沉淀，充滿對(duì)生活的深入思考和探索。她的敘述語(yǔ)言常常帶有濃烈的色彩感，一些場(chǎng)景、事物、人物形象、人物思想描述得非常細(xì)微傳神，日常生活的細(xì)節(jié)給人以可觸摸的真實(shí)感。

《月光花下的出離》具有她一貫的特點(diǎn)，也很大程度上超越了以往，每個(gè)人從中可以看到不同的自己，認(rèn)識(shí)不一樣的李燕蓉。

越接近生活內(nèi)核，越覺得殘忍，但只有勇敢直面生活，活著才有希望，生命才更有價(jià)值！