近年來(lái)，在影視劇創(chuàng)作領(lǐng)域，“IP改編熱”的興起是一個(gè)引人注目的現(xiàn)象，對(duì)此眾說(shuō)紛紜，觀點(diǎn)不一。因此，如何正確看待“IP改編熱”，特別是如何正確看待文學(xué)經(jīng)典IP的改編與傳播，乃是當(dāng)下影視劇創(chuàng)作實(shí)踐和理論批評(píng)應(yīng)該切實(shí)關(guān)注和深入探討的一個(gè)重要問(wèn)題。

筆者認(rèn)為，在文學(xué)經(jīng)典IP的改編中，應(yīng)提倡經(jīng)典正說(shuō)，努力保留和傳遞文學(xué)經(jīng)典的美學(xué)價(jià)值和文化內(nèi)涵。雖然當(dāng)下的改編不再?gòu)?qiáng)調(diào)一定要忠實(shí)于原著，但改編者還是要真正理解和把握好原著的創(chuàng)意和精華，并在改編中予以保存和深化。那種認(rèn)為原著已經(jīng)產(chǎn)生了較大影響，或已經(jīng)擁有了較多“粉絲”，買了版權(quán)后無(wú)論如何改編的作品都會(huì)獲得成功的看法和做法實(shí)際上是靠不住的。其次，要正確處理好經(jīng)典原著和改編作品在內(nèi)容與形式等方面的不同要求，要按照影視劇創(chuàng)作的藝術(shù)法則對(duì)原著進(jìn)行必要的刪改和再創(chuàng)造，體現(xiàn)出改編者的藝術(shù)創(chuàng)新。應(yīng)該看到，一些成功的改編作品往往傾注了改編者的心血，體現(xiàn)了改編者在藝術(shù)上的創(chuàng)意和拓展。例如，獲得了口碑與收視率雙贏的電視劇《瑯琊榜》，制片方和改編者在買下原著版權(quán)以后，曾花費(fèi)了4年時(shí)間對(duì)原著進(jìn)行藝術(shù)再創(chuàng)造，在人物性格、人物關(guān)系、人物的臺(tái)詞對(duì)話等方面都進(jìn)行了精心打磨；同時(shí)，再加上拍攝時(shí)導(dǎo)演的準(zhǔn)確把握和演員的精湛表演，從而使這部電視劇成為一部藝術(shù)品質(zhì)優(yōu)良的上乘之作。

其次，在文學(xué)經(jīng)典IP的改編中，要避免碎片化的、傍經(jīng)典式的改編。那種在改編時(shí)只保留經(jīng)典原著的名頭和某些人物、情節(jié)，其余的故事內(nèi)容和人物形象完全另起爐灶，改編者對(duì)經(jīng)典原著進(jìn)行隨心所欲的改造和演繹，使之與經(jīng)典原著的思想主旨、文化內(nèi)涵和美學(xué)價(jià)值有很大差異，甚至面目全非，這種碎片化的、傍經(jīng)典式的、過(guò)度娛樂(lè)化的改編，一般來(lái)說(shuō)很難再現(xiàn)經(jīng)典原著的精華，是應(yīng)該避免的。

在文學(xué)經(jīng)典IP的改編中，有些投資者和制片方雖然愿意花大價(jià)錢買下改編版權(quán)，但卻不愿意多花時(shí)間和精力組織力量認(rèn)真進(jìn)行具有創(chuàng)新性的藝術(shù)改編。為了能使改編作品迅速占領(lǐng)市場(chǎng)，贏得商業(yè)利潤(rùn)，他們往往會(huì)聘請(qǐng)一支編劇團(tuán)隊(duì)進(jìn)行IP改編。由于時(shí)間急促，編劇們既沒(méi)有深入理解和準(zhǔn)確把握原著的創(chuàng)意與精華，也沒(méi)有真正理清改編思路，就匆忙上馬，快速拿出了改編劇本投入拍攝。這種做法既不符合藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律，也無(wú)法創(chuàng)作拍攝出高質(zhì)量的好作品。一部成功的IP改編作品應(yīng)該具有自己獨(dú)到的藝術(shù)價(jià)值和審美價(jià)值，雖然它是從原著改編的，但是，除了要體現(xiàn)出原著的創(chuàng)意和精華之外，其本身還應(yīng)該有新的藝術(shù)創(chuàng)造，即要表現(xiàn)出改編者新的創(chuàng)意、獨(dú)特的藝術(shù)追求和美學(xué)風(fēng)格。那種沒(méi)有創(chuàng)新的簡(jiǎn)單移植或隨意轉(zhuǎn)換，是無(wú)法成為成功的IP改編作品的。

文學(xué)經(jīng)典的藝術(shù)魅力是長(zhǎng)存的，諸如《西游記》、《三國(guó)演義》、《水滸傳》、《紅樓夢(mèng)》等古典文學(xué)名著，在不同歷史階段曾被不同的改編者先后從不同的角度和側(cè)面改編成不同內(nèi)容和風(fēng)格的影視劇，這種延續(xù)性的多次開(kāi)發(fā)，不僅有效地?cái)U(kuò)大了文學(xué)經(jīng)典的影響力，而且也延長(zhǎng)了其美學(xué)生命力。同樣，在美國(guó)好萊塢，一些受觀眾歡迎的動(dòng)漫、故事片等作品，制作方和改編者往往會(huì)接二連三地拍攝續(xù)集，由此就構(gòu)成了有影響的系列作品。這些作品的故事內(nèi)容和主要角色也很快成為“經(jīng)典IP”；而圍繞此類“經(jīng)典IP”則可以在不同領(lǐng)域進(jìn)行多次開(kāi)發(fā)，類似的經(jīng)驗(yàn)也值得我們學(xué)習(xí)借鑒。當(dāng)然，我們也有自己的“經(jīng)典IP”，如《西游記》里的“孫悟空”即是其中之一。但是，這樣的“經(jīng)典IP”還太少，而且其延續(xù)性的多元開(kāi)發(fā)也有待于進(jìn)一步加強(qiáng)。

對(duì)于文學(xué)經(jīng)典IP改編的影視劇、網(wǎng)絡(luò)劇等，應(yīng)該加強(qiáng)多元化的營(yíng)銷傳播，不斷擴(kuò)大其影響，使之產(chǎn)生更大的影響。特別在對(duì)外傳播方面，要進(jìn)一步拓寬渠道、加強(qiáng)宣傳，因?yàn)檫@是中華文化走出去的一個(gè)重要內(nèi)容。