陳杜梨

導語：歐姬芙用現代主義風格的家具或者簡單的手工制品精心布置自己的家。

買下阿比丘的時候，歐姬芙正在紐約準備自己在現代藝術博物館己的畫展。1946年，她的丈夫阿爾弗雷德死于中風，接下來的三年，歐姬芙都因處理相關事宜留在紐約。阿比丘的房子的重建工作她完全交給了女性朋友，畫家和作家瑪利亞·沙博。

花3000美元買下阿比丘聽上去很便宜，不過隨后歐姬芙投入了三四萬美元用于重建，差不多相當于今天的50萬美元。房子在1949年6月完工。歐姬芙把自己和丈夫收藏的書都從紐約的公寓和喬治湖的房子里運到了阿比丘。當年歐姬芙永遠離開了紐約，在新墨西哥永久定居。

不斷改變起居室設計

工作室里的沙里寧白色大理石桌，別爾托亞椅子，曾經是放在起居窒里的。黑色木質的查爾斯·伊姆斯椅是伊姆斯送歐姬芙的生日禮物。

一般來說歐姬芙冬季和秋季住在阿比丘，春天和夏天住在幽靈農場，不過她經常在兩個房子間穿梭。阿比丘的花園出產足夠食用的水果，草藥和蔬菜，她把它們裝在密封罐里，冷藏起來，或者曬干，冬天的時候就可以使用。1949年在寫給一位藝術評論家朋友的信中，歐姬芙說，今年我有了個花園，蔬菜長得生機勃勃，在萵苣的旁邊種了很多令人吃驚的罌粟，它們每天都不一樣。洋蔥田是圓形的，中間有棵玫瑰，我的花園會讓你大吃一驚的。

與圖書室相連的地方是歐姬芙的起居室，對這件屋子的門，歐姬芙非常著迷，她拍攝了多張黑白照片，在1960年接受采訪的時候歐姬芙表示：經常嘗試畫這扇門，但從未成功，在1977年的時候，她說是這扇門讓她決定買下這所房子：“我常常走過來看著這扇門，這就是我為什么買下房子的原因。你在別的地方，找不到這樣的東西，我不知道為什么，我必須要擁有這扇門”。雖然歐姬芙經常提到這扇門，但是從沒說當她買下房子的時候，門是什么顏色的。如今這扇門是黑色的。在1948年到1956年之間，歐姬芙這扇門畫了18張畫，在多數畫中，門是黑色的，但是偶爾的時候則是綠色和紅色的。

歐姬芙的起居室是兩間房打通之后形成的。歐姬芙曾經說，我在阿比丘的房子內空空如野，我需要的就是墻面空空。我只掛了兩幅亞瑟·德夫的畫，一些非洲的雕像和一點我自己的作品。在一張拍攝于1957年的照片中麥金托什音響位于顯眼的位置，聽音樂是歐姬芙最喜愛的事情之一，聽音樂的時候歐姬芙什么都不做，既不閱讀也不和朋友聊天。西面的墻邊放了一張書桌，東邊的墻上有書架擱板，歐姬芙自己設計的膠合板桌子與加了軟墊的土坯凳子相連。整面墻的窗戶上掛著白色棉布窗簾，東邊的墻上掛著亞瑟·德夫的畫。

在1965年的一張照片中，歐姬芙又改變了設計。南邊的窗戶開的更大，成為外面兩棵樹的畫框，呈現一種亞洲風格，這是自從1947年就盤旋在歐姬芙腦袋里的。當時她給主持翻修的沙博寫信說正在看一些日本窗戶。黑色沙發(fā)上的白色防塵罩被摘掉了。顏色點綴在房間中，紅藍相間的地毯，黑色沙發(fā)上搭著紅色毯子，土坯凳子上的靠墊有藍色的紅色的，黑色的。墻上掛著歐姬芙自己畫的云。土坯地面上鋪上了一張熊皮地毯，陶罐中是盛放的連翹，緊挨著的是一個朋友送給她的響尾蛇骨骼標本。

在1977年的照片中，起居室又有變化，歐姬芙在兩個土坯凳子中間加了個壁爐。加了坐墊的土坯長凳是歐姬芙最愛的地方，在那里她能看到摸到放在窗臺上和地上的石頭，她是從西南面的山里找到這些石頭的，它們的形狀和大小讓她著迷，歐姬芙曾經在幾幅畫中探索過這一主題。在70年代早期，歐姬芙把起居室的顏色調整為大地色，樸素而靜謐，天鵝絨材質的長凳靠墊是土褐色的，棕色和白色相間的印第安地毯鋪在窗戶附近的地面上幾乎毫不起眼。歐姬芙還在房間里擺放了埃羅.沙里寧的子宮椅和腳凳，放在東墻邊，墻上是她的麥金托什音響。黑色桌子放在子宮椅的旁邊，椅子的前面是擺在木墩上面的大棵翡翠木植物?？拷跔t的地方是年輕的陶藝家尚·漢密爾頓（這個年輕人與老年的歐姬芙關系非常親密）期作品。

工作室位于懸崖之上

歐姬芙的工作室建在離主屋不遠的一處懸崖上，懸崖的下面就是查馬河。 那里原來是馬廄和存放馬車的地方，阿比丘的原來租戶把其改建成了車庫，還在相鄰的地方養(yǎng)豬。一開始歐姬芙對于工作室建在何處并不確定，不過沙博確信這里最合適。

工作室用的是裝著玻璃的木門，有時候歐姬芙會坐在工作室的石頭臺階上和她的狗一起玩。臺階的一邊放著歐姬芙收集的一些石頭。工作室的前面種著一種薔薇屬灌木，鼠尾草和可以開花的撐柳樹，

歐姬芙在工作室的東邊畫畫，那里的桌子上放著她的繪畫工具。西邊是辦公室和儲藏室，擺放著鐵質檔案柜。和很多地方一樣，工作室的白色窗簾也是用床單制成的。北面的大窗戶，讓查馬河山谷和附近的山峰景色一覽無余。在50年代，歐姬芙為山谷中的三葉楊畫了大約30張畫，呈現它們在春天的樣子或者在秋天的風貌。從窗戶里還可以看到黑色的山峰和白色斷崖。這些白色的斷崖為歐姬芙的5張畫作提供了靈感來源。

沙博和歐姬芙就工作室的地面討論了很久，考慮了從木頭，柏油，瓷片，水泥，到軟木，塑料，橡膠和油氈的多種材質，最終選擇了一種添加了動物的血液從而顯得很暗淡的灰泥。歐姬芙提出她的工作室要有天窗，沙博支持這一想法，并在天花板上開了四個天窗。老年的歐姬芙因為疾病幾乎失明，沒有助手不能再繪畫，在70年代漢密爾頓教她做陶，到去世之前歐姬芙差不多做了30多個陶瓷制品。70年代中期之后，工作室更多了變成了歐姬芙自己的起居室。她在里面放了張床，供白天小憩，偶爾過夜。

工作室里的沙里寧白色大理石桌，別爾托亞椅子，曾經是放在起居室里的。黑色木質的查爾斯·伊姆斯是伊姆斯送她的生日禮物。靠墻的邊桌上放著她1916年的雕塑作品《抽象》。窗臺上，歐姬芙自己做的陶盤放在兩個動物角的中間。她的畫作《黃色地平線和云》掛在東邊的墻上。

幽靈農場位于沙漠邊緣，周圍有斷崖和山脈環(huán)繞，讓歐姬芙能夠接觸到未被人類染指的大自然，那種荒涼的不妥協(xié)的美，讓她覺得很親近，并從其中汲取靈感。阿比丘的房子是巨大的土坯房院落，帶圍墻，位于有兩千人的鎮(zhèn)子上，能夠俯瞰查馬河谷的風景，周圍是更加蔥翠的景色，比幽靈農場的景色更加怡人。

兩個房子滿足了歐姬芙個性的兩個方面，在人口稠密生活奢華的東海岸生活了多年之后，幽靈農場為她提供了追求良久的孤獨和最具戲劇性的自然景觀。阿比丘不太嚴苛的自然環(huán)境能夠讓她更好的度過冬天，還能讓她自己種菜種果樹。兩所房子的室內設計，整潔的空間，簡單的家具證明了歐姬芙在新墨西哥的生活遵循著極少主義者的美學，這也是她藝術作品的特征。