撰 文：陳秋偉 文 波

設(shè)計人物

美術(shù)出版家
——郭天民

撰 文：陳秋偉 文 波

郭天民

1940年出生于湖南長沙，1965年畢業(yè)于湖北藝術(shù)學院美術(shù)系油畫專業(yè)，中國美術(shù)家協(xié)會會員，曾仼湖南美術(shù)出版社副社長。1972～1984年在湖南省展覽館工作，前期為韶山、花明樓、文家市等地紀念館繪制革命歷史畫；后期策劃、主持瑞典繪畫展、意大利家具燈具展等。1984-2001年在湖南美術(shù)出版社工作期間，策劃主編《中國高等美術(shù)學院作品全集》《九年義務教育中小學美術(shù)教材》《齊白石全集》《中國油畫文獻1542-2000》等。1992年獲“編審資格證書”，同年獲“國家政府特殊津貼證書”。1989年在法國巴黎舉辦“郭天民油畫展”，同年參加巴黎國際藝術(shù)城油畫年展。2001年出版《文心雕蟲——郭天民書籍設(shè)計作品》。2004年油畫《清白傳家》《青天》由中國美術(shù)館收藏。2006年起任《湖湘文庫》設(shè)計總監(jiān)并參加《湖湘文庫》《新湘評論》出版工作，2008年出版《湖湘歷代名畫（二）·齊白石卷》。

“只有經(jīng)歷過地獄般的磨礪，才能練就創(chuàng)造天堂的力量；只有流過血的手指，才能彈奏出世間的絕響?！?/p>

——左漢中《郭天民：力與美的絕響》

郭天民先生，1957年進入湖北藝術(shù)學院附中學習，1965年畢業(yè)于湖北藝術(shù)學院油畫專業(yè)，1971～1972年借調(diào)到韶山毛主席紀念館和瀏陽秋收起義文家市會師紀念館，創(chuàng)作油畫《毛主席在六屆六中全會》《劉少奇臨危受命》《文家市大捷》等作品，1989年就在巴黎舉辦個人油畫展，以他在油畫上的造詣，稱之為油畫家不為過（圖1～圖6）；作為曾經(jīng)擔任過湖南美術(shù)出版社主管編輯工作的副社長的郭先生，他所編輯的圖書，從選題策劃到責任編輯、書籍設(shè)計、印刷工藝等出版流程他事畢恭親，且樣樣精通，僅僅稱先生為書籍裝幀設(shè)計家是遠遠不夠的。他在出版選題方面為出版社賺取了巨額利潤，他主持出版的《中國高等美術(shù)學院作品全集》《齊白石全集》等贏得了無數(shù)國際與國內(nèi)出版界的大獎；郭先生1981年開始書籍裝幀設(shè)計工作，1982年書籍裝幀作品《蔣子龍中篇小說集》（圖7）就參加了捷克國際裝幀藝術(shù)展覽，其后，他的優(yōu)秀書籍設(shè)計作品跨越了湖南出版的不同時期，影響著眾多書籍設(shè)計人，《湖南省志·出版志》稱郭先生為：湖南書籍設(shè)計的“一面旗幟”；原中共湖南省委常委、省委副書記文選德撰文稱贊郭先生出版的《齊白石全集》：把它列為20世紀90年代圖書出版的一座豐碑，是毫不夸張的。鑒于此，我們經(jīng)過與郭煦先生反復商議，提出用“美術(shù)出版家”的這個相對樸素的標題來表達對郭天民先生成就的一些思考。

圖1 晨 布面油畫 2002年

圖2 謝幕 布面油畫 1980年

圖3 大漠 布面油畫 2002年

圖4 向井岡山進軍 布面油畫 1972年

圖5 戲劇人物 布面油畫 1989年

圖6 瓶花 布面油畫 2003年

藝術(shù)底蘊與設(shè)計風格

批評家、出版家劉新曾經(jīng)提及：在出版界，20世紀80年代的“長沙出版四騎士”和90年代的“出版湘軍四將”一直有很好的口碑和業(yè)績。郭天民是90年代的四將之一，這些人中唯有他是畫家出身，其余7位均是文史專業(yè)出身或職業(yè)編輯，他們之中的鐘叔河、朱正、唐浩明等都有受人稱道的著述問世。

相比之下，郭先生的油畫才華卻受到相當多的羈絆無暇施展，但這并非意味著他的藝術(shù)功底的荒廢，因為“他把藝術(shù)表現(xiàn)的多樣性和濃厚的文化底蘊，和諧地統(tǒng)一起來。他設(shè)計的書，種類多種多樣，從中國美術(shù)、外國美術(shù)、中國文學、外國文學、兒童文學、歷史典籍、醫(yī)學典籍、傳記、教科書……一直到經(jīng)營股票的書，樣樣都有（圖8～圖12）。多種多樣的書，體現(xiàn)了多種多樣的風采。在這些書的設(shè)計中，既有設(shè)計者自己的藝術(shù)個性，又顯得藝術(shù)視野開闊，不使人覺得大同小異或千篇一律，這就需要深厚的包括古今中外各種門類的藝術(shù)修養(yǎng)和文化修養(yǎng)作為基礎(chǔ)?！背霭婕依畋獾倪@番解讀，恰如其分地闡明郭先生的設(shè)計風格是建立在他深厚的藝術(shù)修養(yǎng)與文化積淀上的。

圖7 《蔣子龍中篇小說集》 1982年

圖8 《曾國藩》 1990年

圖9 《蒼山如?！?1997年

圖10 《紅藏》 2014年

圖11 《猿山》 2004年

圖12 《楊度（上、中、下）》 1995年

郭先生的設(shè)計風格一貫以大氣、凝重和簡潔見長。他非常講究主體字在設(shè)計中的運用，黑白灰的大膽處理，冷暖色調(diào)的強烈對比，點線面的有機結(jié)合，字體的妙用都高度概括在簡略明確的布局中。這種直抒胸臆、毫不含糊的風格，形成了一種雄渾的氣勢和強烈的藝術(shù)感染力。

教育出版 澤被后世

先生的藝術(shù)情懷首先體現(xiàn)在湖南美術(shù)出版社中小美術(shù)教科書的出版上。中小學美術(shù)教材面對的是數(shù)以千萬計的讀者對象，而且是事關(guān)下一代國民素質(zhì)的，其中所蘊含的分量自是其他出版物無可比擬的。1987～1988年，郭天民先生主持完成《中小學美術(shù)試用課本》（圖13）是湖南美術(shù)出版社出版的第一套中小學美術(shù)教材。1991～1993年，郭天民先生主持完成編寫了《九年義務教育中小學美術(shù)教材》（圖14），先生與編寫團隊住在一個簡陋的招待所，他的房間剛夠擺一張床和一個書桌，不分晝夜地做稿、看稿、改稿，從編寫課目到設(shè)計封面和版式，他嫻熟的專業(yè)能力更令人心悅誠服。當時缺乏電腦掃描的條件，為了確定一個合適的封面，他不惜剪爛自己珍藏的畫冊，再通過手繪一幅幅比較，直到滿意為止。1992年，該套教材被國家教委評為一級一類教材，列為全國用書，標志著一家地方出版社的美術(shù)教材走向全國，我們認為這套教材的成功之處是與郭先生為代表的編寫團隊具備優(yōu)秀視覺文化修養(yǎng)密切關(guān)聯(lián)。其后他先后主持編寫出版了《九年義務教育中小學寫字教材》《中小學美術(shù)課堂作業(yè)設(shè)計》為出版社獲利千萬以上。他主持編寫、設(shè)計的2000版《九年義務教育中小學美術(shù)教材》大綱修訂版（圖15～圖16），封面上采用的字體只有黑體字，僅將文字的粗細、大小、疏密進行適當變化，顯得嚴謹規(guī)范、醒目且有現(xiàn)代感。郭天民先生完成以上教材就離開教材出版工作，他在2003年為《普通高中美術(shù)實驗教科書》的封面、版式設(shè)計與編寫，不求名利地提供自己的設(shè)計方案與編寫建議，他認為無論教學方式如何改革，視覺藝術(shù)的美感特質(zhì)是教材內(nèi)容選擇與版式設(shè)計的根本。而湖南美術(shù)出版社在郭天民先生之后，歷經(jīng)了多位優(yōu)秀的教材出版主持人的不懈努力下，完成多套面向全國發(fā)行的中小學美術(shù)教材，是如今湖南美術(shù)出版社的立社之本。

圖13 《小學美術(shù)試用課本》 1987～1988年

圖14 《九年制義務教育全日制初級中學美術(shù)實驗課本》 1991～1993年

圖15 《九年義務教育六年制小學美術(shù)教科書》 2000年

圖16 《九年義務教育三年制初級中學美術(shù)教科書》 2000年

1985年，郭先生策劃了《中國高等美術(shù)學院作品全集》（圖17），計劃橫向按專業(yè)結(jié)集編為9大集72分卷，縱向按學院結(jié)集編為8大集。他僅用了3年時間就完成了橫向計劃，縱向計劃則在完成了《中央工藝美術(shù)學院作品集》后因故中止。盡管如此，該套書市場效益好、全國影響力大，還將版權(quán)賣給臺灣漢幼文化有限公司，在臺灣整體出版。時任湖南省新聞出版局局長的李冰封先生說，這是湖南有史以來最為漂亮的書。這套書先后獲得了“中國圖書獎”“全國優(yōu)秀美術(shù)圖書獎”與“全國暢銷書獎”，其中《素描集》多次獲得裝幀設(shè)計獎，并參加“萊比錫書籍設(shè)計藝術(shù)展”，被德國書籍與文字博物館收藏。湖南美術(shù)出版社也因此站在中國美術(shù)出版界的前沿。有媒體文章稱：“在使用高校資源出版方面，湖南美術(shù)出版社為‘始作俑者’。”

精品出版 樹立豐碑

1997年，他耗費5年的光陰主編的蔚為大觀的十卷本《齊白石全集》（圖18），被學術(shù)界公認為湖南書籍設(shè)計的經(jīng)典作品。這部被列為國家出版重點工程的巨著，以嚴謹?shù)恼鎮(zhèn)舞b定和斷代分期,嚴細詳實地記載每件作品資料,全面、完整、準確反映了齊白石的藝術(shù)道路和藝術(shù)成就。使浩若繁星的作品得以條理清晰地展現(xiàn),也使讀者更深刻地認識了齊白石的精神及蘊含其中的中國文化特質(zhì)。

圖17 《中國高等美術(shù)學院作品全集》 1986～1989年

《齊白石全集》的整體設(shè)計貫通著郭先生對黑色的迷戀，以白石老人肖像作主體，黑底深沉而安靜，莊重而樸實，印證一個男人穩(wěn)重而雄性的力量感。全書的封套、護封是在不同材質(zhì)的黑色基調(diào)上使用了相同的齊白石肖像、簽名、印章。在十卷書籍上用了不同時期齊白石的白文方印，共十方。硬封、護封、封套同一黑色，不同質(zhì)地，加上啞黑燙印、UV印刷，整體表現(xiàn)出這座“豐碑”的體量感、厚重感和傳統(tǒng)文化的豐富內(nèi)涵。1997年,《齊白石全集》獲得第三屆 “國家圖書獎”，2010年，獲得“湖南省十大設(shè)計作品獎”。

圖18 《齊白石全集》 1996年

郭先生一貫堅持“文心雕蟲”的匠心精神，倡行精品出版的意識。2012年出版的《黃永玉全集》（圖19～圖20）分普通精裝版和特精裝版兩種。特精裝版采用了中式盒裝、精制木箱包裝、羊皮包面，加四尊雕塑書立，同時配有黃老親筆簽名的鑲精制銅銘牌編號收藏證書，特精裝限量珍藏版付印200套。四尊黃老授權(quán)的銅鑄書立，為黃老雕塑的代表作品《陽光》《微笑含花》各兩尊，底座上還有原作的授權(quán)信息和黃老簽名，這亦是限量版的一大亮點和營銷點。此外，《黃永玉全集》每卷都采用目前先進的防偽技術(shù)制作防偽標志，書本、雕塑、收藏證編號三碼合一，是限量珍藏、文化內(nèi)涵深厚的藝術(shù)收藏品。

圖19 《黃永玉全集（特精裝)》 2013年

圖20 《黃永玉全集（精裝)》 2013年

設(shè)計助力同仁

郭天民先生的藝術(shù)創(chuàng)作不僅僅體現(xiàn)在書籍設(shè)計，在我省發(fā)展的不同時期，郭先生完成了許多油畫創(chuàng)作、宣傳畫、壁畫、招貼、建筑設(shè)計、標志設(shè)計等作品（圖21～圖22），先生出版的個人書籍作品集《文心雕蟲——郭天民書籍設(shè)計作品》（圖23）收錄先生的147件書籍設(shè)計作品也不僅僅局限在本省、本社，外省、外社的作品數(shù)量也不小，令人感佩先生旺盛的創(chuàng)作力。

圖21 湖南美術(shù)出版社標牌 2001年

圖22 傳承文明（壁畫） 2000年

圖23 《文心雕蟲——郭天民書籍設(shè)計作品》 2001年

先生以他的書籍設(shè)計為本出版社其他編輯的圖書助力。尤其在中國現(xiàn)代版畫圖書出版上付出了他的努力，他于1998年完成的《明朗的天·1937～1949解放區(qū)木刻版畫集》（圖24）和2000年出版的《寒凝大地·1930～1949國統(tǒng)區(qū)木刻版畫集》（圖25）書籍設(shè)計，這兩本書集中展示了抗日戰(zhàn)爭和解放戰(zhàn)爭時期中國版畫藝術(shù)發(fā)展的全貌，堪稱中國版畫界里程碑式的姊妹篇。其中《明朗的天》的封套上，深藍色的天空下有著白云般氣派的特大字體書名，橘黃的陜北大地上奔馳著古元木刻的《馬車》，內(nèi)容深遠悠長，一種生機勃勃的奔騰張力凸顯紙面。以解放區(qū)木刻作品為原型，經(jīng)過放大處理印在象征解放區(qū)的橘黃色的土地上，設(shè)計意念直白，傳達出解放區(qū)的歷史環(huán)境與人文精神。這兩本書合裝為《中國現(xiàn)代版畫經(jīng)典文獻》獲第五屆國家圖書獎提名獎、中宣部第八屆“五個一工程”獎一等獎、第十二屆中國圖書獎一等獎等獎項。十年后的2009年，他設(shè)計的《春華秋實·1949～2009新中國版畫集》上、下冊（圖26）出版，該套書采用大圓角的函套便于抽取，紅為主色調(diào)，黑白文字燙印工藝表達簡潔有力，主旋律、經(jīng)典性、現(xiàn)代感體現(xiàn)得淋漓盡致。這套書獲得第二屆中國出版政府獎（圖書）正式獎、第三屆中華優(yōu)秀出版物獎（圖書）正式獎等獎項。

圖24 《明朗的天·1937～1949解放區(qū)木刻版畫集》 1998年（左）

圖25 《寒凝大地·1930～1949國統(tǒng)區(qū)木刻版畫集》 2000年（右）

圖26 《春華秋實·1949～2009新中國版畫集》 2009年

郭先生也為湖南省眾多期刊進行設(shè)計與編輯指導，如《新湘評論》（圖27）、《芙蓉》（圖28）、《理論與創(chuàng)作》等，其中《新湘評論》的創(chuàng)刊與整體設(shè)計就是采用了郭先生提出的編書理念完成的，沒有刻意地標新立異，始終保持著書卷之氣。封面形象可謂極洗練又極醒目，簡到不能再簡的紅黑二色，點線面的設(shè)置既富于變化，又高度統(tǒng)一；主席題字的行云流水與粗線條的靜態(tài)色塊，紅黑相間、動靜相宜，彰顯出題字的非凡之勢與紅色思想的金石韻味；空白處也具有錯綜更替、大小穿插的講究，起到了計白當黑的效果?！缎孪嬖u論》內(nèi)芯的設(shè)計將書籍中的篇、章、節(jié)、點做成刊物上的書眉樣式。單面圖文結(jié)合，統(tǒng)一中見靈動，相映成趣，使之具有欹側(cè)之美，單雙面合觀又十分對稱均衡。兩邊的切口與天頭地腳留出較大空白，方便讀者圈點著錄，并留有思考的空間。嚴謹?shù)淖痔栕煮w管理與版式的秩序感，有益于讀者專心致志于閱讀中，并沒有刻板的焦慮，而是享受悠游其間的閱讀快意。后來《新湘評論》多次獲得“中國最美期刊”“中國百強報刊”殊榮可謂實至名歸。

圖27 《新湘評論》 2006～2013年

圖28 《芙蓉》 1984～2014年

情系湖湘文化

盛世修大典，太平纂鴻?quán)?。湖湘文化源遠流長、博大精深，前人留下的著述浩如煙海，2006年啟動的《湖湘文庫》（圖29）正是一項由政府主導并組織實施的重大出版工程，是一套以整理出版湖湘文獻為主，以供人們?nèi)媪私夂嫖幕?、深入認識湖南的大型叢書，叢書共702冊，近4億字。業(yè)已退休的郭天民擔任該工程的裝幀設(shè)計總監(jiān)。此時的先生已是一位罹患肺癌的七旬老人，眼部黃斑病變，還做了心臟支架手術(shù)，但他憑著自己對湖湘文化的拳拳情懷，義無反顧地投入這項“上不負先賢，下澤惠子孫”的德政工程。

在他看來，這部“湖南的四庫全書”，一定要在形式上體現(xiàn)湖湘歷史文化的厚度。他的第一個任務就是為這套大部頭設(shè)計一款具有鮮明的湖湘地域特色，能整體反映湖湘文化的基本特征的“書標”。他在文采飛揚的短文《尋找心中的那只鳳》中回憶了這一過程：他與編撰組初步明確了以“鳳凰”來做書標，因為“鳳凰”與古老的楚文化有著休戚相關(guān)的聯(lián)系，可以說就是湖湘文化的圖騰物。但到底哪一只鳳凰更加契合湖湘文化的精神呢？某日，郭先生翻閱到1949年出土于長沙陳家大山楚墓的戰(zhàn)國時期的《人物龍鳳帛畫》時，不覺眼前一亮，畫中的鳳凰居帛畫上部，作昂首騰空飛翔之態(tài)，姿勢生動，造型簡練，線條遒勁而流暢。它不就是我心中要尋找的那只鳳嗎？稍加提煉修飾，一件成功的“書標”由此誕生了（圖30）。

《湖湘文庫》的總體設(shè)計，歷時7年，其中每一冊、每一頁、每個字，都融入了先生的設(shè)計理念，承載著他的智慧與深厚的文化積淀?！逗嫖膸臁酚杉滓覂删帢?gòu)成，甲編為湖湘文獻，系前人著述；乙編為湖湘研究，系今人編撰作品。為了體現(xiàn)湖湘文化的厚重歷史感，他選用了鐵灰的布料做封面材料，甲編用黑灰色，乙編用土灰色，字體則選用了篆體，古樸而文藝。為追求內(nèi)容和形式的統(tǒng)一和完美，體現(xiàn)湖湘文化的嚴謹，叢書裝幀設(shè)計也根據(jù)整體感、歷史感、書卷感的宗旨進行了體例和樣式的統(tǒng)一，書的色彩、紙張厚度、封面字體等等，都要符合統(tǒng)一的標準，以求最終的視效完美。毫不夸張地說，《湖湘文庫》在裝幀技術(shù)上開創(chuàng)了湖南出版業(yè)的歷史：“湖南此前并沒有真正意義上的圓背書，這套書是真脊、圓背、空腔，在湖南還是第一次這樣做，由于工藝復雜，能夠稱得上圓背的書就從這一套開始，這個在湖南的印刷界影響巨大。”

結(jié)束語

郭天民先生就是這樣一個率真、純粹的美術(shù)出版家，他的成就源于他對藝術(shù)的堅守和毫無功利的欲求。先生的兒子郭煦老師如是評價他眼中的父親：“幾十年來，父親以他純粹的文心，不入流俗，堅持自己的審美主張作畫做書……自喻為雕蟲匠人的他，在持續(xù)不斷的工作中，是依著這些色彩、情調(diào)和浪漫，才得以在生活中克服麻木，在內(nèi)心中找到芬芳的?！?/p>

圖29 《湖湘文庫》 2007～2014年

圖30 《湖湘文庫》書標

尊敬的郭天民先生走了，卻為我們留下了用生命彈奏的絕響。

本文引用了李冰封、左漢中、劉新、郭煦、劉璐等的文本，也得到了黃壽恩、顏新元、黎丹等先生的指導，尤其是郭煦先生的幫助，一并致謝。