蘇 睿

(黑龍江大學(xué)文學(xué)院 黑龍江 哈爾濱 150080)

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紀(jì)實、拼貼與暴力
——《天注定》敘事特點分析

蘇 睿

(黑龍江大學(xué)文學(xué)院 黑龍江 哈爾濱 150080)

賈樟柯是中國第六代導(dǎo)演代表之一，他的作品一直以對底層人民生活的強烈人文關(guān)懷性以及善用帶有紀(jì)錄片性質(zhì)的長鏡頭而著稱?！短熳⒍ā肪褪怯少Z樟柯編劇導(dǎo)演的一部電影作品，斬獲了包括2013年戛納電影節(jié)最佳編劇獎在內(nèi)的多項國際大獎，不僅享有極高的國際聲譽，同時也是賈樟柯里程碑式的作品。本文就嘗試從紀(jì)實性、拼貼性、暴力性三個方面對《天注定》的敘事特點進行分析。

《天注定》；紀(jì)實；拼貼；暴力

一、粗糲的紀(jì)實風(fēng)格

《天注定》在整體風(fēng)格上延續(xù)了賈樟柯電影一以貫之的虛構(gòu)與紀(jì)錄片相結(jié)合的粗糲的紀(jì)實性風(fēng)格，主要表現(xiàn)在以下幾個方面。

(一)取材的真實

《天注定》主要圍繞四個人物、四個故事展開，這四個故事都是取材于轟動一時的真實的事件改編。四個故事發(fā)生的時間、地點不同，但是主人公被紛紛逼向絕境并最終采取致命行動的人生命運卻驚人的相似。粗糲的紀(jì)實性敘事風(fēng)格直觀地為觀眾展現(xiàn)出大社會背景下底層勞動人民最真實的生活方式與狀態(tài)，也更真實直接地反映出下層階級人民生活的艱辛與掙扎。

(二)語言及其他

除了取材的真實外，《天注定》的紀(jì)實風(fēng)格還表現(xiàn)在語言以及場景、演員的選用等方面。以尊重生活原貌的方式來呈現(xiàn)故事，最大程度還原現(xiàn)實，從而使故事能更接近所要展現(xiàn)人民的生活狀態(tài)。

語言上，影片中的人物基本講的都是各自的方言，很少有人講普通話，并且還有大量粗語、臟話的出現(xiàn)。方言、粗語與臟話的運用使角色更加符合想要展現(xiàn)的人物所處的文化水平與社會階層，更貼近生活原貌，更大程度地還原了生活本相。

場景選擇與布置上，導(dǎo)演也是煞費苦心，盡量選擇能最大程度上符合故事人物形象的居住工作環(huán)境以及能夠最深刻傳達出電影主題的拍攝場地。例如，拍攝重慶那段故事時，為了更好地展現(xiàn)出在社會快速變革與城市化進程中所產(chǎn)生的離心力、邊緣化，在選景時，賈樟柯就特意選擇了一個一江之隔的空間，江的一邊是落后貧窮的村落，而江的對面就是繁華的城市。這種強烈的對比下我們可以想象一下被困在貧窮衰落的村子里的年輕人心中對自己人生、對自我價值的種種彷徨，這種彷徨，這種江對面的誘惑就可能就會是罪惡的誘發(fā)之源。

二、拼貼的敘事方式

《天注定》雖然延續(xù)了賈樟柯電影一直以來的紀(jì)實性風(fēng)格，但卻運用了不同于以前電影的敘事方式，棄用了之前一以貫之的線性敘事而改用拼貼聯(lián)結(jié)的敘事方式，這主要體現(xiàn)在故事、形式、角色的拼貼三個方面。

首先是故事的拼貼，《天注定》不同于賈樟柯其他電影的線性敘事，將四個真實的社會突發(fā)暴力案件加以虛構(gòu)，以一種巧妙的人物穿插將故事連綴在一起。賈樟柯曾說他通過《天注定》是在“試圖描繪一個社會全景”。近些年來，隨著社會現(xiàn)代化進程的加快，底層人民在這種經(jīng)濟社會快速發(fā)展的變化下，生活、情感等都隨之發(fā)生了一系列的變化。這種變化下產(chǎn)生的焦慮恐慌情緒使社會突發(fā)暴力案件頻發(fā)。面對這些突發(fā)的暴力事件，一開始大眾可能極度震驚，議論紛紛。但隨著事件發(fā)生頻率的不斷增加，人們會逐漸變得麻木?！短熳⒍ā肪驮噲D喚醒人們對暴力事件背后的社會背景與發(fā)生根源的追溯，帶領(lǐng)觀眾感知看似突發(fā)暴力事件背后所隱含的悲劇發(fā)生的必然性。這樣的創(chuàng)作意圖就使劇本“很難選擇只講一個故事，特別是你敘述重點不是一個日常狀況，而是一個突發(fā)的高度戲劇性的狀態(tài)，只講述任何一個孤立的事件，會顯得有它的偶然性?！睘榱伺懦^眾的這種偶然性心理，《天注定》選擇以這種拼貼的方式將一個個沒有因果關(guān)系的故事聯(lián)結(jié)在一起并相互穿插，使影片所展現(xiàn)的內(nèi)容更加豐富，主題更加充實，更充分地暴露事件背后隱藏著的社會矛盾與根源。

其次是角色的拼貼，《天注定》中，影片在敘事上的拼貼還體現(xiàn)在角色塑造上。最后形式的拼貼，《天注定》中除了現(xiàn)實敘事以外還加入了傳統(tǒng)戲曲與新媒體的敘事形式拼貼。例如在大海的故事中穿插《林沖夜奔》、《鍘判官》的傳統(tǒng)敘事；三兒故事中加入新媒體元素電影《放逐》；小玉故事中，新聞報道的多次出現(xiàn)等等。觀察這些形式的拼貼，我們會發(fā)現(xiàn)在《天注定》這部電影中，非常奇妙地出現(xiàn)了“前現(xiàn)代(戲曲)、現(xiàn)代(現(xiàn)實)、后現(xiàn)代(媒體)三種敘事話語和影像空間的‘拼貼’與‘并置’”。前現(xiàn)代下的敘事仍然延續(xù)在現(xiàn)實敘事中，幾百年前的故事在現(xiàn)實敘事中繼續(xù)發(fā)生；而后現(xiàn)代敘事卻與現(xiàn)實敘事形成一種對比和反諷。這樣多種敘事形式的拼貼使觀眾能夠更加深刻地體會民間現(xiàn)實的掙扎與無奈。

三、血腥的暴力展現(xiàn)

賈樟柯稱《天注定》是一部向胡金銓、張徹等導(dǎo)演致敬的當(dāng)代武俠片，然而，當(dāng)我們觀看完這部電影就會發(fā)現(xiàn)其中只有些微武俠元素的穿插，這部電影絕不能稱作一部武俠片，卻可以說是一部“暴力”片。與賈樟柯以往的電影比較而言，《天注定》的又一大特點就是充滿著大量血腥暴力的鏡頭與諸多暴力事件。例如電影一開場就發(fā)生了十八灣殺人案，作為主人公之一的三兒路遇劫匪持槍連殺三人，緊接著大片傾倒在地的西紅柿與路邊橫躺一具尸體的畫面似乎就是在向觀眾暗示這部電影場景的血腥暴力。電影在接下來的畫面中就接連不斷的出現(xiàn)各種血腥場景。那么通過這大量暴力血腥的鏡頭導(dǎo)演想向觀眾傳達什么呢？賈樟柯曾說過自己創(chuàng)作《天注定》的意圖?！斑@些年發(fā)生了這么多暴力事件，它們嚴(yán)重影響到了我的情感。”我們自以為很了解這些暴力事件，但我們卻又真的了解嗎？賈樟柯就試圖以《天注定》引導(dǎo)觀眾去面對與理解暴力事件背后所隱藏的東西。

“必然”之一就是社會經(jīng)濟快速發(fā)展所伴隨產(chǎn)生的各種社會矛盾與問題。這些社會矛盾就是暴力產(chǎn)生的根源。

如果說社會矛盾是暴力產(chǎn)生的根本原因，那普通人之間對他人尊嚴(yán)的漠視與踐踏就是暴力產(chǎn)生的直接原因。賈樟柯在他的《解讀<天注定>》一文中也說“尊嚴(yán)是所有暴力問題的觸發(fā)點”，在所有的暴力事件中尊嚴(yán)就是“壓斷駱駝的最后一根稻草”。沒有人天生就喜歡血腥與暴力，每一次暴力的背后都隱藏著尊嚴(yán)被隨意地踐踏與漠視，如果多一點對他人基本的尊重，暴力就不會那么容易被激發(fā)。

其實仔細(xì)觀看賈樟柯的電影就會發(fā)現(xiàn)他在之前也有暴力元素的表達，只是十分含蓄與隱忍。例如《三峽好人》中韓三明被脅迫看“表演”等，而在《天注定》中只是將暴力集中有力地進行了釋放性表達。這就表明暴力在現(xiàn)實生活中并不是突發(fā)的，而是頻發(fā)甚至高發(fā)的。讓觀眾能夠更深刻認(rèn)識到暴力背后的隱含并努力消除或許就是導(dǎo)演所想真正實現(xiàn)的。

[1]賈樟柯.賈想(1996-2008).賈樟柯電影手記[M].北京大學(xué)出版社.2009年版.

[2]賈樟柯，趙涵漠，林天宏.解讀《天注定》[J].人物.2013年10月.

[3]郭青格.天注定.“賈樟柯”式結(jié)構(gòu)之美[J].作品透視.2014年15期.

蘇睿(1994.06-)，山西運城人，黑龍江大學(xué)中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)2016級碩士研究生。