姜楠楠

(阜陽幼兒師范高等專科學校 安徽 阜陽 236015)

?

淺析克里姆特繪畫的色彩表現(xiàn)

姜楠楠

(阜陽幼兒師范高等專科學校 安徽 阜陽 236015)

克里姆特是奧地利“維也納分離派”的創(chuàng)始人，他是一位即具獨特藝術(shù)個性，又以強烈民族風格見長的裝飾象征主義繪畫大師。本文我將簡要從色彩方面分析這位繪畫大師在裝飾繪畫領(lǐng)域的嶄新探索及其作品的藝術(shù)價值。文章分別從克里姆特的早中期的黃金風格，后期的表現(xiàn)主義色彩以及受東方藝術(shù)特別是中國民間美術(shù)的影響三個方面展開論述。

裝飾象征；表現(xiàn)主義；色彩

克里姆特的作品是象征主義和新藝術(shù)流派的結(jié)合，并以新藝術(shù)的裝飾性為特色，克里姆特的繪畫中強烈的性意識、金碧絢爛的色彩、富有韻律的線條、高大修長的人物形象、強烈的裝飾性幾何紋樣以及充滿象征主義的奢華，生動體現(xiàn)出他獨特的美學追求，與此同時，他還廣泛吸取了中世紀以及東方藝術(shù)的諸多要素，實現(xiàn)了藝術(shù)語言的多樣化表現(xiàn)。他的畫不只反映了19世紀末至20世紀初特有的神秘、頹廢、妖媚與情色的恍惚氛圍，更是超越了人類的欲望之后，達到的另一個超然，崇高與孤獨的黃金彼岸。他的藝術(shù)精神及其繪畫作品，具有珍貴的藝術(shù)價值。

在西方繪畫中，色彩的作用是不言而喻的。德尼·狄德羅說：“色彩的自由處理，是不受真實局限的藝術(shù)形象，是把自然移植到智慧與想象的領(lǐng)域之中。那些色彩，就像樂曲中的樂音一樣，讓我們直接感受到一種審美的情感?！笨死锬诽氐漠嬅婵芍^金碧輝煌、燦爛多彩，他將自然里的各種色彩與色彩濃淡深淺結(jié)合起來，混合著自己對于主題的感情色彩，輝煌中又夾雜著黯然，克里姆特把他的感情色彩描繪于畫面中，展現(xiàn)出繪畫的主觀色彩的表現(xiàn)力。

一、克里姆特早中期的黃金裝飾色彩

克里姆特早期的作品在色彩運用上借鑒了古埃及、古希臘及中世紀的表現(xiàn)手法，將強調(diào)輪廓面與鑲嵌畫結(jié)合，在畫中加入大量的金銀箔，用均勻流暢的弧線，分割出平面的空間，并采用平面化的色彩裝飾圖案與金屬工藝結(jié)合，使繪畫作品產(chǎn)生出色彩絢麗的裝飾性效果，故而這一時期被稱為“金色時期”。這一時期的色彩也受到東方藝術(shù)的影響，具有強烈平面裝飾效果。

作品《吻》讓克里姆特的黃金風格達到巔峰時期，在色彩上，到處可見的金色為這幅畫營造出令人眼花繚亂的豪華氣氛，輪廓清晰的黑色、白色、金色象征著男性，而各種和諧的圓形色塊則象征著女性，克里姆特用了很多的筆墨對人物衣服上奇異瑰麗的圖案進行描繪，背景則是黑色迷茫的灰色，上面帶著點狀金色方格，提亮了晦澀的褐色背景色，兩人的側(cè)部采用重彩和線描，顯然是受日本浮世繪的影響。 人物的膝下花朵絢爛的地毯，畫面下方垂落的鑲嵌式金色的小三角形，一片燦爛的金色淹沒了甜蜜而感傷的兩人，明艷的花朵和繽紛的圖案營造出一個絢爛情愛夢幻世界。克里姆特多次使用這樣的金色三角，這在作品《水蛇》《生命之樹》中也能見到。肖像畫《朱棣斯Ⅰ》畫中人眼神迷離，紅唇富有美感暗示著唆使般的引誘，具有很強的情愛色彩?？死锬诽卦诒尘凹胺椫型瑯佑昧私鹕魇浇瘘S色紋樣圖案構(gòu)成的衣飾包裹著人物的優(yōu)雅形象，整個畫面顯得高貴華麗。曾有人這樣描述他：“初看上去，克里姆特像一位寡言少語的粗俗農(nóng)民，但他健碩的手，把婦女描繪成宛如做著心醉神迷之夢的高貴蘭花。

二、克里姆特后期的表現(xiàn)主義色彩

19世紀末，受象征主義及現(xiàn)代風格影響，表現(xiàn)主義興起，奧地利以克里姆特為代表，他的作品也從裝飾象征主義轉(zhuǎn)為表現(xiàn)主義，畫面一改金色背景，更加注重突出色彩的韻味，減少了畫面的工藝性，更加注重對現(xiàn)實生活的表達?？死锬诽夭捎蒙实膶Ρ汝P(guān)系、互補關(guān)系和純化了的平面色彩作畫，增強了畫面色彩的視覺沖擊力，如在《歐戈娜肖像》中克里姆特用黃、紫和紅綠色的強烈的對比關(guān)系，造成色彩華麗的畫面效果?！杜笥选分校嬅嬉约t色調(diào)為主，點以中國特有的紅頭綠尾的鳳凰元素，紅色和綠色的對比，更加突出主體人物形象?！渡c死》是用線條來區(qū)分形體關(guān)系、使畫面視覺平衡，以抽象的暗綠色為背景，襯托出象征生命的紅色人群和象征死亡的黑紫色骷髏，畫面中從嬰兒到祖母，死神注視著人生每個階段永無止境的生生不息，但生命的循環(huán)同樣在多樣的、美妙的輪回中演繹，淺色的圓形裝飾,點綴生活的每一個精彩的瞬間，死神它只能注視卻不能主宰，每一個生命由我們自己把握。畫面里的色彩已不是客觀的描述，而更多帶有主觀性，有很明顯的表現(xiàn)主義色彩。

三、東方藝術(shù)對克里姆特色彩的影響

受新藝術(shù)運動影響頗深的“維也納分離派”本身的宗旨亦是力求進行藝術(shù)創(chuàng)新，提倡世界各民族美術(shù)相互吸取養(yǎng)料，發(fā)展藝術(shù)家個人的風格，并由此形成豐富多彩的本民族美術(shù)風貌。克里姆特雖然沒有去過中國，但他對中國木板年畫、版畫、陶瓷等強烈的色彩尤其喜愛，曾經(jīng)在許多幅人物肖像畫中使用年畫中的戲曲人物作背景，顯得別有情趣。東方風格加上鑲嵌工藝技巧，使克里姆特的裝飾藝術(shù)達到了前所未有的水平。一方面顯出異域的特色，另一方面增加畫面可讀性，豐富了畫面色彩。

他繪于20世紀初的《弗雷德里克-瑪麗婭-比爾》是以中國戲劇人物為背景，《阿德爾-布羅克-鮑爾》是以中國民間門神畫作為背景，畫面非常熱鬧，在繪畫手法上，更是借鑒了很多中國的圖案，色彩上采用對比、互補的手法，設(shè)色單純、艷麗，強烈明快，構(gòu)成紅火、熱烈的藝術(shù)效果；再如上文中提到的《女朋友》，背景點綴了中國的牡丹和鳳凰；《伊麗莎白-巴科霍芬-依希特男爵夫人》中，背景描繪了中國的將士及仕女；《埃米里埃-費雷格》中，我們可以聯(lián)想到日本浮世繪中優(yōu)雅的婦女形象，修長的身材穿著精細圖案的和服，平面性描繪手法，豎長的畫面構(gòu)圖形式。

克里姆特的作品采用自己獨特的主題形式、色彩表達，他的繪畫似乎也是我國民間藝術(shù)創(chuàng)作的思維觀念與西方現(xiàn)代藝術(shù)形式的完美結(jié)合，他與眾不同的繪畫風格為我們留下了寶貴的藝術(shù)財富，為我們探索繪畫形式提供了新方向。

[1]倪建林.裝飾之源[M].重慶大學出版社,2007

[2]張宗磊.克里姆特的繪畫藝術(shù)[J].絲綢之路.2010(04)

[3]劉蘇云.克里姆特繪畫“裝飾性”特征研究[D].渤海大學,2013

[4]段曉明,殷曉克.淺析克里姆特晚年肖像畫中的中國藝術(shù)元素[J].美術(shù)大觀.2006(12)