元宵節(jié)后的一天，我在芝加哥，李江峰在北京，通過微信散漫地“閑聊”。

那是北京時間的夜晚，芝加哥時間的中午。她在那邊喝著紅酒，我在這邊喝著“老鐵觀音”，互相輕松地東拉西扯。語音里，我感覺到她的率真和優(yōu)雅。這是個靈性很足的女性藝術(shù)家，她的個性魅力、精神追求以及物質(zhì)態(tài)度，讀者諸君不妨在以下的對話中去認識和感受。

草木情懷給予我生命的啟迪

丁曦林：江峰老師，自從在上海鴻美術(shù)館看到了你的風(fēng)景油畫，我就期待著對你作進一步的了解和采訪。能否就從你的創(chuàng)作環(huán)境談起，譬如，談?wù)勀愕墓ぷ魇遥?/p>

李江峰：好吧，我的工作室，大約200平方米左右，坐落在北京市內(nèi)的一個藝術(shù)園區(qū)。不出遠門的日子里，我?guī)缀醵即谀莾?，一晃，已?jīng)有10年多了。我很喜歡植物啊、鮮花啊，每個禮拜會去買一些，工作室的內(nèi)內(nèi)外外到處擺放著花呀草呀，不同季節(jié)擺著不同的當(dāng)令鮮花。

其實呢，我不僅僅為了拿它們點綴環(huán)境，而是養(yǎng)成了經(jīng)常跟植物“對話”。奇怪嗎？其實一草一木，都是有精神有情懷的，細心去觀察每一片葉子發(fā)芽，或每一片葉子枯敗，我能感受它們與大自然、與時間的關(guān)系，它們的枯榮，常常給我以生命的啟迪。

丁曦林：你大學(xué)畢業(yè)前后創(chuàng)作了許多幅花卉靜物，23歲就在中國美術(shù)館舉辦個展，真了不起。那時候，大部分展品都是這類題材吧?，F(xiàn)在畫靜物很少了，主要畫大風(fēng)景，畫廣袤大地上的植物。前后變化很大，有一點卻不變，即植物生命與大地間的關(guān)系，是這樣么？

李江峰：大致是如此。我剛出道的時候，是90年代初，在中央美院參加油畫進修，前后三年。我住在父母替我安排、離學(xué)院不遠的招待所里。那時我只是個“小女人”，日常生活過得挺小資，所畫的東西都是生活空間里擺放的東西，表現(xiàn)它們的光影變化以及我個人的色彩趣味，那是私人空間里的審美感受。

從靜物轉(zhuǎn)向大風(fēng)景，是在我經(jīng)歷了最摯愛的父親去世、婚姻變故等一系列痛苦和迷茫之后，在非常孤寂、郁悶的時候，畫布是我唯一能傾訴的對象。那時開始畫大幅大幅的油畫，都是2米寬、4米寬、6米寬，很大，我在畫布上的每一筆色彩，都情不自禁融入了自己的生活感受和生命思考，所以我很感謝繪畫，感謝這個職業(yè)，它幫助我走出了生活的困境，它促使我告別小情小調(diào)的“小女人”，轉(zhuǎn)而成為感受自然萬生萬物生命現(xiàn)象的純粹藝術(shù)家。這是我人生境界、也是藝術(shù)風(fēng)格的最大變化。

丁曦林：葵野、松樹是你的題材特色，許多全國性重要展覽里，你的葵花作品、松林作品給人印象極深。在表現(xiàn)葵野、松林期間，我發(fā)現(xiàn)你還畫了一些別的，譬如白樺林、油菜花、小草，當(dāng)然還有大海、峰巒等等，畫它們，你有哪些想法或感受？

李江峰：無論白樺林、油菜花、小草，還是大海、峰巒，都是生活中自然遇到的對象。我特別鐘情于日常所見的樸素對象，譬如小草，一歲一枯榮；又譬如油菜花，遍布中國的大江南北，等等，等等。我發(fā)現(xiàn)這些尋常植物其實蠻神奇，沒有人特別關(guān)照它們，贊揚它們，其實它們身上有一種自強不息、自由自在的精神，即便無人問津，照樣煥發(fā)光芒。

當(dāng)然，作為藝術(shù)家，我在表現(xiàn)它們的時候，盡量在發(fā)掘和創(chuàng)造一種不同于普通人眼里的“藝術(shù)識別”，我會描繪它們在不同時辰、不同季節(jié)的情態(tài)或堅韌，藝術(shù)讓它們升華為一種意識，一種情懷。大海啊、峰巒啊，也是如此，在我畫面上，它們遠遠不止是遠方和詩意，更是力量，是精神，至少我是努力去這樣去刻畫和表現(xiàn)的。

寫意表現(xiàn)派中的書寫性

丁曦林：我注意到你的油畫筆調(diào)，有一種鮮明的“書寫性”。似乎“筆筆見形”，也是“筆筆見筆（觸）”，這樣的獨特筆法是怎樣形成的？

李江峰：個人風(fēng)格的形成，其實產(chǎn)生于有意無意間。我在中央美院進修三年所獲得的修養(yǎng)，主要集中在油畫技藝方面，包括如何運用色彩去創(chuàng)造構(gòu)成，去表現(xiàn)光影，去表達情感等等，在歐洲游歷的時候，我特別著迷于世界大師們的獨特表現(xiàn)力。后來又接觸到咱們中國自己的繪畫傳統(tǒng)，從中國書法、國畫里千變?nèi)f化的線條，體會到“書寫”的神奇。我的繪畫既受西方的影響，也受傳統(tǒng)藝術(shù)的滋養(yǎng)。所謂“書寫性”，其實在梵高、塞尚作品中存在，在中國傳統(tǒng)書畫中更是博大精深。我的繪畫說表現(xiàn)派也好，說寫意派也可，非常適合我個人的表達，我始終感到，繪畫不僅僅描繪對象，本質(zhì)是借物抒情，是思想和情感表達的結(jié)果。

丁曦林：有人說，你的風(fēng)景作品里有一種男人的潑辣和大氣，你怎么看待？

李江峰：看畫的時候，每個人有每個人的心境和感受，所謂各花入各眼，各取所需。我不否認我個性里有北方人的直爽、豪氣，或許作品中多少也表現(xiàn)出這樣的氣息，但我最了解自己，一個人待在畫室里，獨自面對自己的內(nèi)心，那個時刻我的所想所悟，我的情緒，等等，自己是非常了解和清楚的。我感覺，即便以大筆觸、大色塊去表現(xiàn)寥廓、寂靜的東西，即便我的藝術(shù)語言有時顯得狂野不羈，但實際上，我是剛?cè)岵?，我對事物的獨特敏感，以及我觀察景物時的細膩及情感，我對于自然界偉岸的贊美，對于花卉草木的關(guān)愛和呵護，都是男性畫家不怎么具備，而我比較擅長的能力。

畫畫純粹出于熱愛

丁曦林：國內(nèi)外不少大的美術(shù)館、博物館收藏了你的作品，其中中國美術(shù)館先后收藏了你七張風(fēng)景作品。據(jù)我所知，你作品的私人藏家，以北方居多，江浙滬也有一些。你與私人藏家有來往嗎？個人創(chuàng)作會不會受到藏家或市場的影響？

李江峰：從開始學(xué)畫，一直到現(xiàn)在，我從來不是為了藏家畫畫，也不是為市場畫畫，繪畫純粹出于熱愛。20多年走來，走著走著，我自然地就走上了一條“價值”道路。在藝術(shù)社會，做嚴(yán)格區(qū)分的話，繪畫道路存在著“價值體系”和“價格體系”。而我一直渴望成為有價值的人，創(chuàng)作上也追求“創(chuàng)造價值”。什么是“價值”？就是繪畫的出發(fā)點，或繪畫的動機和目的，我始終覺得，從事繪畫是一件有意義的事情，無論對自己還是對別人，或者對社會乃至對世界，我畫葵花、畫松林等都為了表達審美和創(chuàng)造審美。真正的藝術(shù)品，本質(zhì)上是由價值決定價格的，而不是相反。如果我最初就追求“價格”，早就與某個小的畫廊、或中型畫廊、或大畫廊建立合作了，注重“價格”勢必會想方設(shè)法與某些畫廊走近。但這么多年，我沒有與哪個“出具體價格”的畫廊開展合作，我從自由畫家一路走來，始終保持從容。

丁曦林：你從一個自由的個體畫家，走到今天成為備受尊重的北京畫院職業(yè)畫家，名有了，利也不缺，還追求什么？對未來創(chuàng)作有什么考慮？

李江峰：我覺得，一個人來到世界，在這個社會上，在我從事繪畫的領(lǐng)域里，如果能做到“純粹”“飽滿”“從容”，那么這六個字便能換來兩個字，即“自在”。

人到中年了，我覺得自己內(nèi)心是美麗的，內(nèi)心也是飽滿的，我是有追求、有目標(biāo)的，不管在繪畫上，還是做人方面，或者在社會中，我很想在一定范圍內(nèi)，實現(xiàn)—— 很自在！

至于未來創(chuàng)作，是個自然而然的過程，沒有太遙遠的規(guī)劃，我會做一年的計劃、可能會有五年的夢想，落實到每一天，就是勤勤懇懇、兢兢業(yè)業(yè)，盡一個畫家的本分。

并不反對物質(zhì)的時尚女性

丁曦林：問個私密問題。你在物質(zhì)消費方面持怎樣的觀念或態(tài)度？

李江峰：我也是一個特別臭美的女人（大笑）。穿衣、穿鞋搭配什么絲巾啊、襪子啊，哇哇哇，我非常計較，物質(zhì)的東西，都是靠自己能力掙來的，花起來很踏實，不心疼。我不反對物質(zhì)。時尚方面，我懂得國際許多一線品牌；只要抽得出時間，我每年會去國外“掃貨”的，專門去買服裝；首飾方面，我會與專業(yè)設(shè)計師討論自己需要的佩戴。我真的喜歡那些能夠把女人開掘成“女性”的物品。 2000年以后，每逢舉辦個展，我都穿私人定制的衣物，不愿意穿容易跟別人撞衫的東西。我去過你們上海的茂名南路，還定制過兩款服飾呢。

丁曦林：你在自己的象牙塔活得很滋潤，對“外面的事情”有所關(guān)注么？

李江峰：我贊助過幾個貧窮學(xué)生，都是不認識的，有大學(xué)生，也有小學(xué)生。我覺得自己走到今天，社會方方面面給了我很多好處，也要盡力回報社會，做一些力所能及的公益。我是真性情的人，有一些“正能量”，畢竟做過很多年的老師，我與年輕人在一起，總給他們勵志向上的東西。我遠離沒有脊梁、善于阿諛奉承的人，尤其討厭這樣的男人。