摘 要： 在藝術(shù)領(lǐng)域談到的情趣是指藝術(shù)家對繪畫對象的選擇性關(guān)注點(diǎn)或興趣所在，受個(gè)人成長經(jīng)歷和生長環(huán)境的不同，受地域、時(shí)代、民族文化的影響，不同的藝術(shù)家喜歡的東西就不一樣，在你看來能深深感染你的風(fēng)景可能不會被別人關(guān)注，同樣大多數(shù)人追捧的藝術(shù)未必是你的興趣所在，但在油畫風(fēng)景創(chuàng)作中藝術(shù)家的個(gè)人審美情趣對作品的格調(diào)和風(fēng)格形成的影響作用是不可忽視的。

關(guān)鍵詞：審美情趣 油畫風(fēng)景 地域情結(jié)

中圖分類號：J213 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1003-9082（2017）02-0392-01

一、畫家審美情趣及審美情趣的異同

1.畫家的審美情趣

關(guān)于情趣的定義是很模糊的，更多時(shí)候表現(xiàn)在藝術(shù)作品中的“趣”是指志趣和情志。因而我今天要說的情趣是指志向，意趣或情調(diào)趣味。人類的普遍情趣表現(xiàn)在藝術(shù)領(lǐng)域，就要上升為具有高度概括性和典型性的藝術(shù)家的審美情趣。所謂審美趣味，它是指主體在審美活動(dòng)中對各種美的對象表現(xiàn)出來的興趣、愛好、態(tài)度和追求。反映人的思想、情感、氣質(zhì)、審美的能力，在審美中的自我發(fā)現(xiàn)和自我實(shí)現(xiàn)需要。它是對美的欣賞、判斷時(shí)，有審美價(jià)值的各種現(xiàn)實(shí)生活事物、現(xiàn)象，這種現(xiàn)象表現(xiàn)出充滿情感，個(gè)性的主觀喜好和興趣。

2.審美情趣的異同

審美情趣表現(xiàn)出對審美對象的感受，帶有強(qiáng)烈的主觀價(jià)值取向態(tài)度，由于每個(gè)人的生理心理素質(zhì)、文化教養(yǎng)、生活環(huán)境和成長經(jīng)歷的不同，其從對象上產(chǎn)生的審美感受就會有質(zhì)和量差別。另外對象本身又具有極具豐富的特征，同樣也可以在不同方面有著不同的審美感受。上述的審美趣味的個(gè)性差異基本上有兩種情況：一是表現(xiàn)為個(gè)人愛好和趣味的差異；二是審美能力的高下深淺差異。此外還要考慮到，特定條件下個(gè)人的心境也會使審美感受染上一定的情趣色彩，強(qiáng)化了個(gè)性差異。審美情趣不僅有差異的地方，也有時(shí)代、階級、地域等共同性的地方。而這種社會性共同審美傾向，反映了人們對美的追求及愿望，集中的表現(xiàn)在一定時(shí)代、階級和地域的審美理想之中。審美理想已經(jīng)不是對某一審美對象的反映，而是在豐富的個(gè)人感受基礎(chǔ)上，對于現(xiàn)實(shí)美更集中和更帶有普遍性的反映。審美趣味的差異性和共同性是相互聯(lián)系的。個(gè)性的審美特征往往與階級性、時(shí)代性和地域性聯(lián)系在一起。此外對于同一個(gè)審美對象，不同的審美主體會產(chǎn)生相近或相同的審美趣味，它甚至可以超越階級、時(shí)代、民族、個(gè)性和年齡等方面的差異，而存在審美的共同性。例如對大自然的熱愛；對英雄的敬仰以及對人類最普遍情感的眷戀等。

二、畫家審美情趣在油畫風(fēng)景創(chuàng)作中的體現(xiàn)

藝術(shù)是創(chuàng)作主體受外物感發(fā)，有得于心，然后吟詠情性而創(chuàng)造出來的審美境界，其作用是以情動(dòng)人，故只有情真，才能意味深長，才能對欣賞者有著強(qiáng)烈的感染力，這便可以稱之為有情趣。對于油畫創(chuàng)作，特別是油畫風(fēng)景創(chuàng)作，面對審美對象，創(chuàng)作主體尚能從大自然中感受到無窮的獨(dú)特趣味，引起心靈的激蕩，從而移情于物，在審美對象中融入主觀情感和志趣，此情此物相交契合，再出乎其外進(jìn)行觀照，便可謂得其情趣。正如歐洲風(fēng)景畫先驅(qū)，尼德蘭代表人物老勃魯蓋爾，因從事風(fēng)景畫創(chuàng)作而聞名遐邇，他喜歡選取全景式構(gòu)圖，意境開闊，風(fēng)景和人物緊密結(jié)合，描繪了農(nóng)民豐富的勞動(dòng)生活和農(nóng)村秀麗的景色。如田園風(fēng)景畫 《收割干草》、《冬獵》表現(xiàn)了北歐的自然風(fēng)光和人民勞動(dòng)，情景交融，生機(jī)盎然地展現(xiàn)了一幅幅尼德蘭農(nóng)村景色與生活的動(dòng)人寫照，畫中飽含畫家對自己家鄉(xiāng)樂土的喜愛以及對勞動(dòng)人民的歌頌。例如在17世紀(jì)時(shí)期荷蘭小畫派，風(fēng)景畫成為獨(dú)立的繪畫題材。代表人物霍貝瑪作品《林間小道》堪稱是舉世聞名的杰作，獨(dú)具匠心的構(gòu)圖使畫面開闊而又莊重，洋溢著樂觀明朗的情緒，是一首大地的頌歌。

三、如何更好的利用審美情趣進(jìn)行風(fēng)景創(chuàng)作

1.油畫風(fēng)景創(chuàng)作受地域情結(jié)和審美情趣的影響

中國山水畫自五代起就出現(xiàn)南北的不同的風(fēng)格和風(fēng)貌，以荊浩和關(guān)仝為代表的北方巍峨磅薄的山川風(fēng)貌以及董源和巨然為代表的江南秀麗雅致的南方山水風(fēng)格。這都充分說明風(fēng)景畫有這很強(qiáng)的地域情結(jié)，長期生長的環(huán)境給藝術(shù)家打上的地域情結(jié)烙印，熱愛家鄉(xiāng)和民族的山川、河流以及大地和風(fēng)俗人情必然會影響他的繪畫風(fēng)格。希施金是俄羅斯偉大的畫家，是19世紀(jì)巡回畫派最杰出的風(fēng)景畫家之一，他出生在俄羅斯帝國的葉拉布加小鎮(zhèn)。懷揣著對家鄉(xiāng)以及對俄羅斯民族的熱愛，為描繪俄羅斯特有的森林的美景，毫無保留的把畫家對家鄉(xiāng)對民族的獨(dú)特美的贊揚(yáng)和欣賞傳遞給我們。森林里的萬物在他的筆下神秘、幽深，枝葉繁茂，生機(jī)勃勃。《在平靜的原野上》是一幅以俄國民歌作為畫幅標(biāo)題的作品，構(gòu)圖富有節(jié)奏，在詩一般的境界中，表達(dá)了畫家對俄羅斯鄉(xiāng)土的深厚感情。

2.如何根據(jù)自己的審美情趣建立藝術(shù)風(fēng)格

在油畫風(fēng)景的創(chuàng)作中繪畫的語言形式的選擇跟畫家的審美情趣有著密切的關(guān)系，就像古典主義選擇寫實(shí)而印象派畫家因?yàn)樽非蠊夂蜕乃查g變化，所以不能做過多的細(xì)致描寫。談到野獸派卻是選擇用大量對比強(qiáng)烈的純色，平涂的方法裝飾的風(fēng)格，追求繪畫的純真。不同的藝術(shù)家有不同的喜好和偏愛，不同的追求讓他們選擇不同的語言去表達(dá)。法國古典主義畫家洛蘭的油畫風(fēng)景作品和印象派莫奈的風(fēng)景作品風(fēng)格就有很大的區(qū)別。而風(fēng)格是在長期的寫生過程中形成的，不能單獨(dú)地追求。風(fēng)格是畫家的審美情趣、經(jīng)歷、性格、修養(yǎng)的自然流露。對于油畫風(fēng)景創(chuàng)作必須通過大量的風(fēng)景寫生去錘煉繪畫語言技巧，掌握相對成熟的油畫語言才能在創(chuàng)作中順暢自如地表現(xiàn)。對筆墨的技能運(yùn)用、繪畫韻律的研究，才能更好的體現(xiàn)作品的藝術(shù)價(jià)值，必須用相應(yīng)的繪畫語言表達(dá)出來，但不能拘泥成規(guī)。關(guān)于這個(gè)適當(dāng)?shù)恼Z言就會因人而異，根據(jù)自己的愛好和追求去不斷探索和選擇，需要不斷走出畫室，走進(jìn)自然，走進(jìn)生活。最終找到自己喜歡的表現(xiàn)方式運(yùn)用到我們油畫風(fēng)景創(chuàng)作中，從而最恰當(dāng)?shù)娜ケ憩F(xiàn)自己審美情趣和審美理想。面對客觀世界，外師造化，中得心源，在師造化的過程中不斷積累生活資源，提升藝術(shù)的感受，才能創(chuàng)作出有真情、有生命、有品味的藝術(shù)作品，形成穩(wěn)定的個(gè)人風(fēng)格。

參考文獻(xiàn)

[1]中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系列外國美術(shù)史系列教研室 編著：《外國美術(shù)簡史》修訂版. 【J】 北京高等教育出版社.1988

[2]張錫坤 主編：《新編美術(shù)學(xué)辭典》.【B】 吉林人民出版社.1987

[3]成復(fù)旺 主編：《中國美學(xué)范疇辭典》.【B】 中國人民大學(xué)出版社.1995

作者簡介：姓名：宋增剛（1985.08-），性別：男，民族：漢族，學(xué)歷：碩士，學(xué)校學(xué)院：吉林大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，研究方向：美術(shù)學(xué)。