劉昱

摘 要：早在宋代，中國(guó)就出現(xiàn)了以靜物為題材的繪畫(huà)，靜物題材繪畫(huà)的選材都是人們生活中常見(jiàn)的物品，被賦予吉祥美好的意義，表達(dá)對(duì)美好生活的向往或者抒發(fā)作者心中的意氣。在工筆畫(huà)創(chuàng)作中，可以選取通水仙、鋼琴等題材，通過(guò)它們高尚優(yōu)雅的特點(diǎn)，來(lái)表現(xiàn)作者不俗的氣質(zhì)。

關(guān)鍵詞：靜物畫(huà)；工筆花鳥(niǎo)畫(huà)；高雅

中圖分類號(hào)：J212 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）08-0169-01

一、工筆畫(huà)創(chuàng)作選材

靜物題材選取的均是表現(xiàn)吉祥寓意的物品。蓮藕、蓮子、門(mén)神、花卉、花瓶、民間家具、中國(guó)結(jié)、瓷器、書(shū)本、茶具，一些文人畫(huà)的情趣。把這些具有吉祥寓意的物品組合起來(lái)，用高雅的藝術(shù)語(yǔ)言來(lái)表達(dá)對(duì)美好生活的向往，抒發(fā)作者的情感，賦予物品特殊的含義，作品感染力強(qiáng)。譬如水仙是我國(guó)傳統(tǒng)的十大名花之一，它清韻，優(yōu)雅，在歲末寒冬百花凋零的時(shí)候開(kāi)花。有“雅蒜”“凌波仙子”“洛神”“玉宵”等雅稱。水仙因其特有的生長(zhǎng)習(xí)性和素潔的花朵，外柔內(nèi)剛的形態(tài)，也被賦予吉祥、美好、純潔、高尚的寓意，這一題材意象經(jīng)歷數(shù)千年經(jīng)久不衰，被歷代文人墨客所青睞。

在工筆畫(huà)創(chuàng)作中可以選取水仙為題材。水仙花皓素挺拔的外形，在萬(wàn)物凋零的時(shí)候，孤傲開(kāi)放，顯示出清雅高潔的內(nèi)在神韻，借用水仙花忠貞高雅的品質(zhì)，來(lái)體現(xiàn)作者高雅脫俗的情趣。 另外在工筆畫(huà)的選材中，除了中國(guó)傳統(tǒng)的題材，我們也可以選取帶有西方特色的題材，譬如在生活中常見(jiàn)的鋼琴等。

二、工筆畫(huà)創(chuàng)作中的畫(huà)面構(gòu)成

在工筆畫(huà)創(chuàng)作的構(gòu)圖上，首先可以采用西方的焦點(diǎn)透視的透視方法，注重把握各個(gè)物體之間的透視關(guān)系。其次，采用傳統(tǒng)的構(gòu)圖方式結(jié)合現(xiàn)代的幾何形式進(jìn)行組合，避免圖形死板的對(duì)稱，注重畫(huà)面在統(tǒng)一中富有變化。再次，注意平衡畫(huà)面重心，避免畫(huà)面出現(xiàn)失衡的情況。最后，調(diào)節(jié)畫(huà)面疏密變化，以簡(jiǎn)托繁，以繁襯簡(jiǎn)，使整個(gè)畫(huà)面整體有比較強(qiáng)的節(jié)奏感。趙孟堅(jiān)①（1199-1264年）是中國(guó)南宋著名畫(huà)家，其畫(huà)多用水墨，擅梅、蘭、竹、石，尤精白描水仙?！端蓤D卷》是其著名的代表作品。以《水仙圖卷》為例，其布局疏密相間，聚散合宜，起承轉(zhuǎn)合天然巧成。土坡相連，小草點(diǎn)綴其間，畫(huà)面和諧而統(tǒng)一。每一支水仙姿態(tài)各有不同，既相互獨(dú)立，又相互聯(lián)系，葉子之間相互穿插但又不凌亂，其間點(diǎn)綴的小草，用筆流暢，姿態(tài)優(yōu)美，蓬勃向上，豐富了畫(huà)面，形成鮮明對(duì)比，既表現(xiàn)出水仙挺拔向上的特點(diǎn)，又表現(xiàn)出小草的柔美，各得其所，各簇舒展，整個(gè)畫(huà)面給人一種一望無(wú)際的感覺(jué)。畫(huà)面線條勾勒細(xì)致，線條的濃淡、粗細(xì)、轉(zhuǎn)折、頓挫變化細(xì)微，自然含蓄，給人一種淡雅的感覺(jué)，整體畫(huà)面富有節(jié)奏感。

三、工筆畫(huà)技法語(yǔ)言

1.圓勻如一的用線。顧愷之提出“高古游絲描”，特點(diǎn)是中圓均勻，粗細(xì)如一。他的作品也大都采用細(xì)勁有力的高古游絲描，突出人物衣服的柔軟和輕盈。高古游絲描也是靜物題材繪畫(huà)中最常用的一種線描，轉(zhuǎn)折有度，細(xì)勁有力，具有動(dòng)態(tài)感。在完全靜態(tài)的畫(huà)面中，通過(guò)線條的虛實(shí)，粗細(xì)，頓挫表現(xiàn)物體的空間關(guān)系。通過(guò)線條的勾勒就能給畫(huà)面注入一股生氣和活力。

2.素雅的設(shè)色格調(diào) 。線為骨，色為肉。線條勾勒輪廓，描畫(huà)物象，色彩表現(xiàn)色相，調(diào)和氣氛、光影的變化，使畫(huà)面完整，烘托出意境。謝赫提出“隨類賦彩”②（ 隨類賦彩：古代南齊謝赫所著繪畫(huà)理論專著《古畫(huà)品錄》所提出的設(shè)色方法，為“六法論”的其中之一。）的設(shè)色方法，意思是根據(jù)物象本身的顏色進(jìn)行賦色。“隨類賦彩”成為中國(guó)畫(huà)尤其是工筆畫(huà)中設(shè)色的特定程式化法則，也就是我們所說(shuō)的三礬九染。分為白粉打底，層層分染、整體罩染、背托等，具有凝重、細(xì)致豐富等特點(diǎn)。在分染時(shí)，白色物象要先用白粉打底，再進(jìn)行分染，多遍分染突出物象的體積，之后進(jìn)行罩染，獲得鮮明厚重的色彩語(yǔ)言。在靜物畫(huà)中色彩的又一類型是類相色的運(yùn)用。 “類”包含固有色，以及在固有色的基礎(chǔ)上加上環(huán)境色，光源色等調(diào)合而成的比固有色更具有變化、更加豐富的顏色。在雷苗、高茜的靜物畫(huà)中，帶有一種朦朧之美，把同一色系的顏色放在同一個(gè)畫(huà)面中，突出整個(gè)畫(huà)面的氣氛，整個(gè)畫(huà)面色調(diào)統(tǒng)一，但又富有變化。

在工筆畫(huà)創(chuàng)作的設(shè)色過(guò)程中，可以采用中西結(jié)合的方式，把西方的固有色，環(huán)境色等，運(yùn)用到調(diào)色的過(guò)程中，采用多種顏色調(diào)和，避免顏色過(guò)于艷麗。同時(shí)采取中國(guó)畫(huà)中傳統(tǒng)的三礬九染的方法，突出凝重細(xì)致的特點(diǎn)，烘托畫(huà)面的整體氣氛。注重處理好虛實(shí)變化，加強(qiáng)色彩明度的節(jié)奏變化，增強(qiáng)畫(huà)面立體感。

在今后的工筆畫(huà)靜物題材的創(chuàng)作中，我們要堅(jiān)持繼承發(fā)展的原則，在繼承傳統(tǒng)技法、題材的基礎(chǔ)上融入現(xiàn)代的時(shí)代元素，形成具有時(shí)代特點(diǎn)的工筆靜物畫(huà)。

注釋：

①趙孟堅(jiān)（1199年—1264年）中國(guó)南宋著名畫(huà)家，其畫(huà)多用水墨，擅梅、蘭、竹、石，尤精白描水仙?！端蓤D卷》是其著名的代表作品。

②隨類賦彩：古代南齊謝赫所著繪畫(huà)理論專著《古畫(huà)品錄》所提出的設(shè)色方法，為“六法論”的其中之一。

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