張靈燕+晏夢(mèng)藝

摘 要：江西道情，源于唐代道教在道觀內(nèi)所唱的經(jīng)韻，為詩(shī)贊體。上高戲文，又名上高道情，也稱瞎子戲。本文以《勸世文》、《烏江渡》為例，分析江西上高縣道情戲的發(fā)展與音樂(lè)特點(diǎn)，并對(duì)該戲的表演形式和發(fā)展加以分析研究。

關(guān)鍵詞：上高；道情戲；盲藝人；音樂(lè)特點(diǎn)

中圖分類號(hào)：J617.5 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）08-0146-01

一、上高道情戲的起源

上高道情是流傳于江西省宜春市上高縣的漢族民間曲藝之一。其形式簡(jiǎn)便，內(nèi)容精練，旋律動(dòng)聽(tīng)。相傳明初來(lái)上高定居的外地難民中有一批民間藝人，身背竹筒，配一定節(jié)奏敲打說(shuō)唱，這批藝人定居以后，其說(shuō)唱藝術(shù)經(jīng)幾十代人革新和傳承，清初又與瑞州道情揉合，終于形成以板箱二胡為主要樂(lè)器、既能演唱民間小曲、也能說(shuō)唱長(zhǎng)篇傳書、自拉自唱的上高道情。其藝術(shù)特點(diǎn)是：說(shuō)唱結(jié)合，以唱為主，使用方言，詞尾壓韻。

二、上高道情戲的特點(diǎn)

1.上高道情的藝術(shù)特點(diǎn)。如今的上高道情，其藝術(shù)特點(diǎn)是：說(shuō)唱結(jié)合，以唱為主。使用上高地方方言道白、詞尾壓韻。道白時(shí)能模仿男女老幼、喜怒哀樂(lè)等不同特點(diǎn)，詼諧幽默、惟妙惟肖。曲調(diào)由比較簡(jiǎn)單的《原板》發(fā)展到《子板》、《快板》等，同時(shí)吸收了地方戲曲采茶調(diào)以及流行音樂(lè)的旋律元素，使上高道情音樂(lè)更富有激情和現(xiàn)代音樂(lè)色彩。

2.盲藝人。是由師傅言傳身教，師徒相授而得到傳承和發(fā)揚(yáng)的。上高縣盲人曲藝隊(duì)興起于1952年。當(dāng)時(shí)，盲藝人只有7人，僅這7人創(chuàng)造出了今日的上高盲人曲藝隊(duì)。他們演出了200多個(gè)曲目，演出場(chǎng)次兩萬(wàn)多場(chǎng)，影響巨大。清末民國(guó)時(shí)期，上高道情發(fā)展極盛，藝人增多，曲目豐富、涌現(xiàn)了三、四個(gè)道情“班子”；均是師徒關(guān)系的二、三人的組合，演出地點(diǎn)一般都在祠堂、會(huì)館、茶樓、棧房。演唱曲目主要有：《水滸傳》、《岳飛傳》、《說(shuō)唐》、《薛仁貴征東》等，這些劇目突顯出上高道情的獨(dú)特風(fēng)格，并受到人們歡迎。

3.伴奏樂(lè)器。上高道情起初是用漁鼓伴奏，單人站立說(shuō)唱，漁鼓是用一根二尺來(lái)長(zhǎng)的竹筒做成，打通竹節(jié)，一端蒙上蛇皮為鼓面，左手執(zhí)筒，右手指敲打鼓面，發(fā)出“嘭嘭”的節(jié)奏聲，能打出種種花點(diǎn)子來(lái)。進(jìn)入明、清時(shí)期，道情逐漸演變?yōu)橛媚局频南淝俅鏉O鼓進(jìn)行伴奏；人員由單人立唱發(fā)展到單人坐唱和多人組合坐唱；曲目由《勸世文》、《十勸嫂》等短小節(jié)目變化為說(shuō)唱戲文、傳記；曲調(diào)也不斷豐富起來(lái)。后來(lái)，上高道情的伴奏樂(lè)器在一把箱琴、一個(gè)打板、一個(gè)木魚的基礎(chǔ)上，還加入了嗩吶、笛子、揚(yáng)琴、三弦和鑼鼓、鈸、小鑼，使道情演出更具魅力。

三、上高道情的音樂(lè)特點(diǎn)

1.唱腔唱詞。道情的唱腔音樂(lè)屬板腔體，早期無(wú)板式稱謂。唱腔曲調(diào)總稱為：漁鼓調(diào)，包括兩句體的漁鼓調(diào)、道情調(diào)、道情腔，四句體的四韻漁鼓調(diào)、四季花漁鼓調(diào)等。其曲調(diào)具有簡(jiǎn)短質(zhì)樸，字密腔簡(jiǎn)，似說(shuō)似唱，長(zhǎng)于敘事，亦可抒情，一曲多詞，一曲多用等特點(diǎn)。漁鼓調(diào)兩句體的上下句落音分別有：上句“2”，下句“5”；上句“5”。下句“2”；上句“5”，下句“1”；上句“6”，下句“5”等多種。如《勸世文》中的漁鼓調(diào)，唱詞七言上下句式。唱腔曲調(diào)上下句體，上句落音“2”，下音落音“5”。曲前有五小節(jié)用漁鼓擊奏的過(guò)門。一眼板（2/4拍）。它的語(yǔ)言簡(jiǎn)練，通俗易懂，亦詩(shī)亦歌，膾炙人口，既有濃厚的鄉(xiāng)土氣息，又有官樣文墨色彩。上高、高安等地的漁鼓道情音樂(lè)以太平調(diào)為基本唱腔曲調(diào)，同時(shí)吸取采茶戲的唱腔音調(diào)，使太平調(diào)又有了心的發(fā)展，成為有多種板式稱謂的新太平調(diào)。唱詞基本句式為七言上下句式。唱腔上下句體，一板三眼（4/4拍），上句落音“2”，下句落音“6”。上句唱腔三小節(jié)并有跟腔過(guò)門，下句唱腔有襯腔和重句，整曲可反復(fù)使用。

2.上高道情的伴奏音樂(lè)。流行于上高、新余、豐城等地的漁鼓道情，大多以文詞調(diào)為基調(diào)，其唱腔、板式節(jié)奏與高安、南昌等地的文詞調(diào)大同小異。上高道情伴奏音樂(lè)音樂(lè)則是應(yīng)用了南昌的道情鼓點(diǎn)和高安的絲弦曲牌。

3.表演形式。早期的傳統(tǒng)表演形式是一人以唱為主，自打自唱。用方言土語(yǔ)演唱。江西道情的表演形式大致分為單人、雙人與多人，上高道情則是在單人表演的基礎(chǔ)上發(fā)展到多人表演。單人表演唱，以唱為主，說(shuō)唱結(jié)合。說(shuō)時(shí)，用韻白或念白，表演時(shí)，有時(shí)夾以說(shuō)白，或數(shù)板。一邊演唱一邊啦二胡兼擊打夾板伴奏。夾板是用兩塊細(xì)長(zhǎng)毛竹片制作，一塊為底板片，另一塊作為敲擊板片，將兩塊板片用麻繩縛好綁在藝人的腿上，另一根麻繩系住敲擊板片，麻繩的這頭扣住腳趾，腳板前后伸縮拉動(dòng)麻繩，使敲擊板片打在底板片上，藝人可隨心所欲地?fù)舸虺龉?jié)拍來(lái)為之伴奏?，F(xiàn)在，發(fā)展至多人演唱組合，最多時(shí)是6人，分別有4把二胡、一個(gè)笛子、一個(gè)鈸，有時(shí)候還會(huì)加進(jìn)嗩吶、京胡、板胡等樂(lè)器。

四、結(jié)語(yǔ)

總而言之，上高道情是江西道情的地方傳統(tǒng)戲曲之一，它的發(fā)展仍重道遠(yuǎn)，希望上高道情繼續(xù)保留濃郁的地方特色的同時(shí)，不斷地豐富表演形式推陳出新，讓更多的年輕人發(fā)展傳承。

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