劉靖 陸正國 江蘇省廣播電視總臺(tái)

淺談廣播電臺(tái)的音頻制作

劉靖 陸正國 江蘇省廣播電視總臺(tái)

本文主要介紹在以音頻作為主要呈現(xiàn)方式的廣播媒體中，如何運(yùn)用音頻制作在廣播的節(jié)目包裝制作和廣告制作中提高整體的制作水平，讓廣播里出來的聲音更好聽，更具吸引力，從而提高廣播的收聽率。在廣播的音頻制作過程中需要注意哪些要點(diǎn)，在滿足了文稿所需表達(dá)的內(nèi)容基礎(chǔ)之上，如何把音頻制作的更有創(chuàng)意更加動(dòng)聽呢？從音頻的四大元素配音、配樂、音效、特殊處理（如快板、說唱、歌曲等）等方面闡述如何制作處理出不同級(jí)別、從簡(jiǎn)單到復(fù)雜各種要求的音頻制作。同時(shí)也根據(jù)電臺(tái)中不同頻率（音樂臺(tái)、新聞臺(tái)、文藝臺(tái)、交通臺(tái)、生活臺(tái)）的特點(diǎn)闡述如何制作出更加符合各頻率氣質(zhì)的音頻包裝制作作品。

電臺(tái)音頻制作 節(jié)目包裝制作 廣告制作

前言

由于廣播電臺(tái)是以音頻作為主要呈現(xiàn)方式的媒體，因此音頻制作在廣播中顯得尤為重要，精品化的節(jié)目包制作和創(chuàng)意性的廣告制作在國外以及國內(nèi)一線城市的電臺(tái)中已經(jīng)趨于常態(tài)，如BBC、臺(tái)灣電臺(tái)、北京國際臺(tái)HITFM等等，精品化的音頻制作在快速的廣播發(fā)展中，已然成為一種趨勢(shì)。隨著計(jì)算機(jī)和軟件的發(fā)展，廣播電臺(tái)中的音頻制作方式和手法也在隨著科技的發(fā)展而改變，由硬件化向軟件化轉(zhuǎn)變，那么如何使用硬件保證好前期高質(zhì)量的錄音，如何運(yùn)用最新的軟件技術(shù)手法做好后期的處理和制作，讓廣播電臺(tái)中的音頻制作更具水準(zhǔn)，更有畫面感，已經(jīng)成為各家廣播電臺(tái)提高各自收聽率的一個(gè)重要方式途徑。

當(dāng)然若要制作出高水平的音頻制作作品，除了需要從技術(shù)層面去提高，同時(shí)也需要制作人提高本身的藝術(shù)鑒賞水平，多聽一些高水平的電臺(tái)包裝制作，多接觸和學(xué)習(xí)一些其他表現(xiàn)形式的藝術(shù)作品，如：多聽各種風(fēng)格的音樂，多看各類影視作品等，提高個(gè)人的藝術(shù)鑒賞能力，借鑒、學(xué)習(xí)豐富的藝術(shù)表現(xiàn)手法，運(yùn)用到廣播電臺(tái)的音頻制作當(dāng)中，讓廣播的音頻更有藝術(shù)水準(zhǔn)，更有聽覺沖擊、同時(shí)也可以讓音頻更有畫面感，從而提高廣播的收聽率。

小編在江蘇廣播電臺(tái)從事了十多年的電臺(tái)音頻制作，在多年的實(shí)踐中，如何做好廣播電臺(tái)的音頻制作，從技術(shù)層面到藝術(shù)層面，小編作出了一些思考和經(jīng)驗(yàn)總結(jié)與大家分享，寫下該文，如有不足之處還請(qǐng)各位讀者多多指正。

一、音頻制作流程中所需要注意的關(guān)鍵點(diǎn)

根據(jù)廣播電臺(tái)的音頻制作的兩大方向（節(jié)目的包裝制作和廣告制作）具體闡述制作中需要注意的要點(diǎn)。

無論是節(jié)目包裝制作還是廣告制作，制作的要求上不太相同，在流程上是大同小異。首先文稿都是音頻制作所需體現(xiàn)內(nèi)容的最原始文件，需要理解文稿表達(dá)的內(nèi)容，文稿中的要求，以及文稿的字?jǐn)?shù)和錄制出的大概時(shí)長(zhǎng)， 其次使用什么樣風(fēng)格的配音員來呈現(xiàn)文稿，配音過程中從技術(shù)到藝術(shù)的表現(xiàn)力上如何引導(dǎo)配音員達(dá)到最佳的配音效果，然后熟悉文稿表現(xiàn)內(nèi)容，分析文稿段落，構(gòu)思如何制作，使用哪些音效元素，選擇什么風(fēng)格音樂，運(yùn)用什么樣的音頻技術(shù)處理方式來呈現(xiàn)，每一步都是在音頻制作中所需要考慮到的，以下將著重從音頻制作流程中四大關(guān)鍵要點(diǎn)具體闡述如何把握好廣播中的音頻制作。

1、文稿及時(shí)長(zhǎng)控制

稿是音頻制作所需體現(xiàn)內(nèi)容的最原始文件，無論是節(jié)目包裝制作還是廣告制作，都不必拿到文稿就著急進(jìn)行配音錄制，首先需要熟悉文稿所需表達(dá)的內(nèi)容。最基礎(chǔ)的，文稿是否通順，是否有錯(cuò)別字，表現(xiàn)的是什么樣的內(nèi)容，文稿的文字量，以及呈現(xiàn)出來配音文件的大概時(shí)長(zhǎng)，廣播音頻制作兩大主要方向中，通常節(jié)目包裝制作的方向在音頻時(shí)長(zhǎng)上不會(huì)作過多限制，雖然沒有做過多限制也不必制作的過于拖泥帶水。而廣告制作的方向上音頻的時(shí)長(zhǎng)限制就相對(duì)嚴(yán)格的多，通常是10秒、15秒、20秒、30秒，首先作為制作人員要了解這些時(shí)長(zhǎng)大致可以承載的文字量區(qū)間，如果對(duì)方提供的文稿超出對(duì)應(yīng)描述的文字量很多，首先不必錄制，需要和提供文稿的客戶進(jìn)行溝通，在所需呈現(xiàn)的時(shí)長(zhǎng)內(nèi)承載不了文稿的文字量，可能需要修改或刪除部分文字。否則即便開始配音、制作后仍需再做文字刪改調(diào)整，如果已經(jīng)配音錄制完成之后，便只能在配音文件中進(jìn)行剪輯調(diào)整，如果是文字需要修改，便需要配音員重新錄制，如果只是刪除部分文字，需要看配音員錄制的氣口和配音的連貫性，有些在氣口上的配音相對(duì)好剪輯，但如果剪輯的內(nèi)容不在氣口上，硬生生的剪輯掉，會(huì)出現(xiàn)配音生硬，語氣語調(diào)奇怪，配音的連貫性有問題等現(xiàn)象，就此情況，最好在配音錄制之前就溝通解決時(shí)長(zhǎng)的問題，以免出現(xiàn)返工，重做等不利于工作效率的情況發(fā)生。2、錄音采集配音

采集配音之前，首先需要熟悉文稿內(nèi)容，了解文稿所要表現(xiàn)的意思，所需要表達(dá)的情緒，進(jìn)而思考需要什么樣風(fēng)格、什么樣聲音的配音員來錄制比較合適，無論是節(jié)目包裝制作還是廣告制作的文稿中，都可能會(huì)出現(xiàn)多種情緒和甚至是情景對(duì)話，或是情緒渲染，若是情緒渲染或情景對(duì)話，需要一些感性的聲音來表現(xiàn)，而單純的廣告或是信息傳達(dá)，可以使用比較理性的聲音來錄制?？傊?，首先需要選對(duì)最適合錄制文稿聲音的配音員，當(dāng)然制作人員首先需要了解經(jīng)常使用的配音員每個(gè)人的聲音特點(diǎn)，以及聲音的表現(xiàn)力。然后配音員來到錄制現(xiàn)場(chǎng)的時(shí)候，需要從兩個(gè)方面進(jìn)行把握。

首先是技術(shù)環(huán)節(jié)的把握，需要進(jìn)行試錄，一方面可以讓配音員熟悉文稿，打開口腔，調(diào)整聲音狀態(tài)；其次可以觀察配音員錄制出來的波形文件，進(jìn)而調(diào)整話筒音量大小，錄制出來的音頻波形不可過小，如果配音不是在錄音棚中錄制，那么錄音的周圍環(huán)境可能并非理想，會(huì)有雜音錄制進(jìn)來，如果錄制波形過小，后期再調(diào)大，那么錄制進(jìn)來的噪聲也會(huì)跟著變大，整個(gè)配音的音質(zhì)就會(huì)不干凈，進(jìn)而影響整體音頻效果；如果配音的波形錄制的過大甚至是過載了，那么就會(huì)有破音、爆音，這將是破壞性的，也就是意味著后期是無法處理挽回的，這是很關(guān)鍵的一點(diǎn)，當(dāng)然還需要注意配音員在錄制的過程中是否有噴麥，破音，爆音等等現(xiàn)象，這些都是技術(shù)層面需要注意的關(guān)鍵點(diǎn)。

其次還需注意配音員的配音文稿的情緒表達(dá)是否到位，是需要煽情，還是滑稽，又或是情景對(duì)話角色表演是否到位，都需要及時(shí)的把握好配音員的情緒表現(xiàn)力，是否達(dá)到文稿的內(nèi)容所需。若有不足，需要給予提示，或是模擬指導(dǎo)。讓配音員達(dá)到文稿情緒所需的最佳狀態(tài)。因?yàn)榕湟舻那榫w上前期錄制的效果不好，表現(xiàn)力不夠，后期可調(diào)整的空間比較，即便是加上了配樂和音效也無法彌補(bǔ)。因此，前期配音的時(shí)候選擇好適合的配音員，把握好配音員配音的情緒狀態(tài)就顯得尤為重要，當(dāng)然同時(shí)也需調(diào)整好軟件和硬件，話筒音量大小，從技術(shù)層面保障好錄制出最佳的音頻波形文件。

3、分段落選擇配樂

無論是節(jié)目包裝制作還是廣告制作，文稿中都會(huì)有段落之分，尤其節(jié)目的包裝制作，大部分會(huì)分為兩段，前面的部分通常是分段詳述或是情緒渲染，后面的段落會(huì)是總結(jié)概括，或是引出核心重點(diǎn)，即便是廣告，直白、平鋪直敘似的廣告已然在逐漸減少，客戶多半愿意在創(chuàng)意上下功夫，以達(dá)到最佳的廣告效果。創(chuàng)意廣告的前面或許是情景對(duì)話的段落，又或是鋪墊渲染、煽情的段落，后面是引出廣告的具體信息。那么在制作這類有明顯段落區(qū)分的文稿時(shí)候，就需要我們根據(jù)每段的情緒和表現(xiàn)內(nèi)容，尋找出最適合的配樂，理解文稿內(nèi)容，從以下幾個(gè)基礎(chǔ)的方向去把握選擇的配樂：配樂的風(fēng)格，配樂的節(jié)奏，配樂的情緒。當(dāng)然如果廣告客戶的文稿單上就提供相應(yīng)配樂要求的選項(xiàng)給予客戶選擇，并且每一項(xiàng)都有多種選擇（比如：配音風(fēng)格需要時(shí)尚大氣的，配樂節(jié)奏需要中速的，配樂情緒需要?dú)g快積極向上的），那么制作人拿到了文稿之后，已經(jīng)有了明確具體的配樂要求，包括音效、配音、配樂的要求以及細(xì)致的選項(xiàng)標(biāo)注的清晰明了，那么制作出的作品客戶的滿意度也會(huì)大大的提高。當(dāng)然也許有的制作稿件中并沒有表明制作要求，但作為專業(yè)的制作人員需要對(duì)制作中具體要求進(jìn)行細(xì)化分析揣摩，從各個(gè)方向?qū)用婢?xì)化了解客戶的要求。這樣制作出來的作品才會(huì)更接近客戶的要求。當(dāng)然由于客戶并非專業(yè)人士，也許不是很明白包括音效、配音、配樂的要求選項(xiàng)，也可以讓他提供一個(gè)他認(rèn)為滿意的制作作品作為參考。總之需要多渠道，精細(xì)化制作中涉及的每一個(gè)環(huán)節(jié)，讓客戶進(jìn)行選擇，多一個(gè)選擇的環(huán)節(jié)，就會(huì)少出一個(gè)制作環(huán)節(jié)的問題，從而精準(zhǔn)化的達(dá)到客戶對(duì)于制作的要求。

另外從音頻的整體的頻率考慮，由于我們制作的音頻作品已經(jīng)有配音文件，人聲的頻率相對(duì)較高，所以在選擇配樂的時(shí)候需要注意，盡量不要選擇和人聲同頻率過多樂器的配樂，因?yàn)槿寺暤呐湟羰侵饕?000——7000HZ左右的高頻居多的音頻文件，盡量避免配樂中過多，或者主奏的樂器在此頻段，（比如薩克斯獨(dú)奏、電吉他主奏、小提琴主奏等等）避免頻段打架，避免讓整體音頻中和配音文件頻率差不多頻段的元素過多，干擾了配音，這樣會(huì)使最終的音頻在聽覺上感覺很雜亂或是不清晰，因?yàn)槲母宓膬?nèi)容是需要很清晰的在最終音頻制作成品中呈現(xiàn)出，配樂是需要襯托配音，而不是喧賓奪主。

4、后期制作手法

后期制作手法中，首先需要的是豐富音效，根據(jù)文稿的內(nèi)容，除了配音員直觀的表現(xiàn)文稿的內(nèi)容之外，制作人員可以觀察文稿中的文字，是否可以加入適合語境的音效，這樣可以讓整個(gè)音頻更立體，更有畫面感，也可讓聽眾更加身臨其境。當(dāng)然這類音效，多以生活中實(shí)際存在的聲響為主，比如文稿中有森林，可以加入鳥叫，再比如文稿情境中有馬路，可以加入汽車引擎、汽車?yán)然蚴邱R路吵雜聲的音效，讓音頻更有情境帶入感。在做好配音，配樂，音效之后，做最后的混音MIX之前，需要注意整體音頻的飽和度，以及是否過載，在導(dǎo)出的總線上是否需要掛上效果器，讓整體的音頻不要溢出。

當(dāng)然后期制作中在音頻制作的四大要素中每個(gè)環(huán)節(jié)都需要有相應(yīng)的處理，下面的段落將會(huì)更詳細(xì)具體的闡述。

二、音頻制作中四大要素的處理

1、配音處理

配音的處理，通常分為兩種，一種是常態(tài)的處理，一種是特殊的處理，常態(tài)的處理主要是針對(duì)配音員的音色特點(diǎn)，使用EQ均衡效果器對(duì)人聲進(jìn)行處理，比如男聲和女聲的頻段在什么位置，如果需要凸顯他的聲音特點(diǎn)可以在相應(yīng)的頻段進(jìn)行提升或者是降低，同時(shí)也需要消掉一些不必要的頻段，如80HZ以下的可以過濾掉，此頻段屬于超低頻段，是不需要的。再如男中音配音員可以加強(qiáng)他聲音的厚實(shí)度，在500HZ和800HZ左右進(jìn)行適當(dāng)?shù)奶嵘．?dāng)然也還需要使用其他的效果器，比如使用壓線效果器，讓聲音更有質(zhì)感。為了讓配音的聲音凸顯和清晰，配音的文件沒有特殊要求的情況下不需要加混響效果器。以上是一些常態(tài)的配音處理方式。當(dāng)然如果希望音頻制作的更有藝術(shù)感，或者更有沖擊力，就需要對(duì)配音進(jìn)行一些特殊的處理方式，加以突出、凸顯。常見的比如混響、延遲，當(dāng)然這是局部的文字或語句，不適應(yīng)于整個(gè)文稿。再如使用電音效果，或是機(jī)器人效果，還可以將人聲使用聲像的跑動(dòng)以及變換等等，使得音頻更時(shí)尚、更有沖擊力和質(zhì)感。