魏安娜

吳云龍，1935年8月出生于通遼市奈曼旗八仙筒鎮(zhèn)朝諾海嘎查。曾任哲里木盟歌舞團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)，哲里木盟政協(xié)第五、第六屆委員，通遼市第三屆人民代表大會(huì)代表；曾任通遼市音協(xié)名譽(yù)主席、內(nèi)蒙古音樂(lè)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)會(huì)員、國(guó)家二級(jí)演奏家。在40多年的演奏生涯中，其作品曾無(wú)數(shù)次被國(guó)內(nèi)各省、市、自治區(qū)的電視臺(tái)、廣播電臺(tái)播放，深受人民群眾喜愛(ài)。吳云龍大師生在一個(gè)六代民間音樂(lè)愛(ài)好者世家，雖然家境貧寒，卻擁有良好的民間音樂(lè)環(huán)境，自幼拜師學(xué)習(xí)四胡和常年“賣藝”的生活經(jīng)歷，使他不知不覺(jué)地練就了難得的四胡“童子功”，苦難的生活鍛煉了他的意志，也使他養(yǎng)成了善于學(xué)習(xí)，鍥而不舍的優(yōu)秀品格，參加工作后吳云龍先生遍訪科爾沁草原四胡名師，博采眾長(zhǎng)，形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，使蒙古四胡的演奏技藝上升到了一個(gè)新的高度。

在從事四胡演奏與教學(xué)工作的同時(shí)，吳云龍大師還積極的進(jìn)行著蒙古族音樂(lè)的創(chuàng)作，先后創(chuàng)編出了如《白馬》、《牧馬青年》、《草原騎兵》、《摔跤手》等等作品，絕大部分已經(jīng)成為蒙古族音樂(lè)寶庫(kù)中的珍品和民族音樂(lè)教育事業(yè)中的經(jīng)典曲目。1972年，他到烏蘭哈達(dá)邊防騎兵部隊(duì)體驗(yàn)生活，觀看騎兵部隊(duì)?wèi)?zhàn)士們的訓(xùn)練、馬上拼刺等，被英勇矯健的馬背騎手們所深深的震撼，有感而發(fā)，最后一鼓作氣寫成了四胡曲《草原騎兵》。這首經(jīng)典四胡曲是我從小聽(tīng)到大的，也是我最喜歡的民族音樂(lè)之一。我自幼學(xué)習(xí)小提琴，如今在內(nèi)蒙古通遼市民族歌舞團(tuán)擔(dān)任首席一職，接觸小提琴已有二十多年了，作為一名生長(zhǎng)在科爾沁草原的蒙古人，我心中一直有一個(gè)夢(mèng)想：那就是用我手中的小提琴來(lái)展現(xiàn)蒙古族音樂(lè)的風(fēng)采，用我的力量讓更多的人了解民族音樂(lè)，喜歡民族音樂(lè)。有句話說(shuō)得好：民族的就是世界的；優(yōu)秀的民族音樂(lè)終究會(huì)走上世界舞臺(tái)，現(xiàn)在我就在這方面作些嘗試。選擇《草原騎兵》是因?yàn)槲覍?duì)這個(gè)首經(jīng)典曲目比較熟悉，從小就在聽(tīng)，參加工作后更是不斷在舞臺(tái)上演繹，受到廣大人民群眾的喜愛(ài)，這首創(chuàng)作于上世紀(jì)七十年代的經(jīng)典曲目描寫了蒙古騎兵的生活，時(shí)而慷慨激昂，時(shí)而委婉悠揚(yáng)，讓人百聽(tīng)不厭。

下面就我在演奏《草原騎兵》這首曲目時(shí)所得的一些心得體會(huì)作如下論述：

全曲共分為引子、第一至第三部分；引子部分描寫的是騎兵戰(zhàn)士一天生活的開(kāi)始，軍號(hào)急促嘹亮的聲音，劃破寂靜的天空，新的一天開(kāi)始了，曲調(diào)激昂，號(hào)聲催人奮進(jìn)，此部分運(yùn)用泛音來(lái)模仿軍號(hào)，用強(qiáng)弱對(duì)比的旋律展現(xiàn)軍號(hào)從四面八方傳來(lái)，騎兵們聞號(hào)奮進(jìn)，策馬揚(yáng)鞭的畫面立即展現(xiàn)在眼前。此節(jié)中的演奏我運(yùn)用小提琴的演奏技法來(lái)模仿軍號(hào)（譜例1）。

又運(yùn)用小提琴演奏中的伸指法，利用重音，把每小節(jié)的第一拍加重來(lái)完成前四小節(jié)；5、6小節(jié)（譜例2）四胡運(yùn)用了連弓來(lái)演奏，我則運(yùn)用了連弓加跳弓的技法，更加體現(xiàn)出了本節(jié)要表達(dá)的活潑、清晰、跳躍的效果。

7至17小節(jié)（譜例3）我先運(yùn)用了小提琴演奏中的碎弓技法，由弱漸強(qiáng)，接著作了一小節(jié)重音和連續(xù)五小節(jié)的后十六，并由弱漸強(qiáng)，最后運(yùn)弓加力度重音來(lái)完成此段。這里我要著重強(qiáng)調(diào)第7小節(jié)第2拍：我運(yùn)用了自己創(chuàng)造的左手技巧“回旋抹音”，即一手指在指板上的一個(gè)固定區(qū)域迅速上下抹動(dòng)一點(diǎn)點(diǎn)，這個(gè)技巧與小提琴演奏中的滑音相似，但要求該技法運(yùn)用時(shí)指尖更加靈活、精準(zhǔn)并且迅速，該指法運(yùn)用時(shí)音色變化極為微妙，運(yùn)指過(guò)程中力度不夠或是指尖滑動(dòng)范圍過(guò)大都是不行的，運(yùn)用這種技法能讓小提琴在演奏蒙古族民族音樂(lè)的時(shí)候充分展現(xiàn)出民族音樂(lè)獨(dú)有的韻味。

第一部分是快板，采用了科爾沁民歌旋律為主題，四胡在該段融入了顫音、滑音、止音、回音和打音等加花技法，運(yùn)用彈奏雙弦和音等特色技法開(kāi)展旋律，弓法豐富多變，表現(xiàn)騎兵戰(zhàn)士跨上戰(zhàn)馬馳騁疆場(chǎng)的場(chǎng)景；在該樂(lè)段我多數(shù)運(yùn)用了小提琴的依音、上波音和滑音的演奏技巧來(lái)演奏，尤其是滑音的運(yùn)用效果更具有民族特色。在該段的第48小節(jié)（譜例4）我再次運(yùn)用了引子環(huán)節(jié)提到的演奏技巧“回旋抹音”，使該節(jié)樂(lè)曲聽(tīng)起來(lái)更加有民族特色。

第53、55小節(jié)（譜例5），在演奏時(shí)我運(yùn)用了“雙指連續(xù)下滑音”，這在小提琴演奏中也是沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)的，即左手的兩個(gè)手指在16分音符的快速演奏中輪流向下滑動(dòng)，而且每次滑動(dòng)都要求無(wú)論是在音準(zhǔn)上還是節(jié)奏上都要非常精準(zhǔn)，只有這樣才能達(dá)到極致的效果；

同樣在該段的第65、68、69小節(jié)（譜例6）也采取了“雙指連續(xù)下滑音”的演奏技巧，但這次是雙指輪流向上滑動(dòng)。我演奏這樣的技巧都用左手的2、3指，因?yàn)檫@兩個(gè)手指更加靈活，指尖更加飽滿，更能把這種技法展現(xiàn)得淋漓盡致。

從85--92小節(jié)（譜例7）開(kāi)始采用碎弓演奏雙音的技巧。

第二部分是慢板（譜例8）；音樂(lè)旋律以抒情為主，表現(xiàn)騎兵戰(zhàn)士們緊張訓(xùn)練之余的休息場(chǎng)面，音樂(lè)浪漫悠揚(yáng)，安寧、放松、思念等等元素盡在其中。此段中最具特色的是四胡演奏時(shí)的四指滑音的加花技法，我在演奏時(shí)則運(yùn)用小提琴中的實(shí)音到泛音的滑音技巧，即在3度音之間上下滑動(dòng)，來(lái)表現(xiàn)民族音樂(lè)獨(dú)有的韻味，該段落演奏時(shí)我還采用了小提琴的顫指和倚音的演奏技巧來(lái)表現(xiàn)民族音樂(lè)的特色。

此部分的尾聲部分是一段華彩演奏，演奏技巧和難度極高，我運(yùn)用滑音、依音、撥音（上下）、回轉(zhuǎn)滑音、泛音結(jié)合快弓和我獨(dú)創(chuàng)的回旋抹音技法的綜合運(yùn)用來(lái)完成此華彩部分。

第三部分是快板，是整首曲子的結(jié)尾部分，節(jié)奏明快，在此節(jié)中我運(yùn)用快弓加馬蹄弓的弓法，在這一段落中最具特色的就是四胡模仿戰(zhàn)馬的嘶鳴聲，我在演奏這部分時(shí)運(yùn)用了由一指迅速?gòu)牡鸵魠^(qū)滑向高音區(qū)的指法，下行時(shí)由一指帶動(dòng)其他三指作抖動(dòng)式滑行，由此形成了戰(zhàn)馬的嘶鳴聲。

四.尾聲：

我是出生在科爾沁草原的孩子，和吳云龍大師還是同鄉(xiāng)，我為科爾沁草原能出現(xiàn)這樣一位音樂(lè)家而感到驕傲，為能夠聽(tīng)到這么美妙的民族音樂(lè)而感到幸福?！恫菰T兵》是吳云龍大師的經(jīng)典之作，作品既有科爾沁敘事民歌特色，又有許多創(chuàng)新的地方，加上吳云龍大師出神入化的精彩演繹，已經(jīng)達(dá)到登峰造極的地步，這次我運(yùn)用小提琴演奏民族音樂(lè)是一次嘗試，但我相信隨著時(shí)間的推移，會(huì)有更多的人來(lái)研究這一課題，讓我們優(yōu)秀的民族音樂(lè)綻放出更加絢麗的光彩！