趙建中

威拉繼任公共樂團(tuán)指揮

1880年，剛起步不久的上海公共樂團(tuán)的指揮家萊繆沙特去世。第二年，西班牙人馬爾切奧·威拉（Melchior Vela）成為繼任者，他是米蘭斯卡拉歌劇院的演奏會(huì)經(jīng)理，夫人瑪?shù)贍柕拢∕atilde Milani-Velia）則是斯卡拉歌劇院的第一歌手。他們與意大利皇家演出團(tuán)體一起于1881年3月到達(dá)日本，在橫濱歌德劇院及筑地盲人訓(xùn)練學(xué)院演奏。

通過1897年12月14日上海的《中國北方新聞》報(bào)道，威拉的姓名作為愛樂協(xié)會(huì)的指揮進(jìn)入了人們的視野，而且人們知道他既能拉小提琴，又能指揮。威拉最初訪問上海的時(shí)候正是萊繆沙特去世不久，業(yè)余樂手們希望他代替晚年的萊繆沙特對(duì)自己進(jìn)行指導(dǎo)。據(jù)1881年工部局的年度報(bào)告書記載，由于威拉該年初不在上海，聘請(qǐng)他作為公共樂團(tuán)指揮者的合同簽署得比較晚。他是在完成日本的旅行演出后，再回到上海就任指揮一職的。

就在這個(gè)時(shí)候，不少職業(yè)音樂家居留在上海了。中村理平在《洋樂導(dǎo)入者的足跡——日本近代音樂史序說》中寫到，當(dāng)時(shí)在上海的知名音樂家有伊比優(yōu)爾（J.C.H.Iburg，小提琴）、富埃達(dá)溫（G.B.Fentum，管風(fēng)琴）、維蘭德（Robert. A.de Villard，鋼琴）等。這些音樂家與去世的萊繆沙特一樣在歐洲接受過音樂的專業(yè)教育。他們在旅行演出中訪問上海，因?yàn)闄C(jī)緣巧合，就定居了下來，大多在上海擔(dān)任私人音樂老師。威拉加入了這些音樂家的隊(duì)伍，直到1899年歸國前近二十年間，他一直處于上海音樂界的中心位置。

威拉成為公共樂團(tuán)的新任指揮是1881年。此時(shí)，樂團(tuán)已成工部局的機(jī)構(gòu)。自此以后，工部局年度報(bào)告中一定會(huì)登載樂團(tuán)委員會(huì)的報(bào)告，記下樂團(tuán)這一年的概況、決算、第二年的預(yù)算等，從1883年開始還附上了由威拉自己以法語撰寫的調(diào)查報(bào)告。通過這些資料，我們可以知道樂團(tuán)活動(dòng)的實(shí)際情況。工部局年度報(bào)告書在傳播公共租界的政治、經(jīng)濟(jì)、社會(huì)的動(dòng)向同時(shí)，也是各委員會(huì)成員情況及主要決策、活動(dòng)報(bào)告等珍貴的記錄。該報(bào)告書從1861年一直到由于太平洋戰(zhàn)爭日本軍隊(duì)占領(lǐng)租界后的1943年為止，照實(shí)記錄了公共租界發(fā)展的軌跡。

威拉對(duì)公共樂團(tuán)的管理

威拉就任指揮后，替換了早年的樂手。他親自去馬尼拉招募新的人才，可見他的工作熱情之高。樂團(tuán)新團(tuán)員的總數(shù)是二十一名。由于當(dāng)初團(tuán)員的宿舍兼練習(xí)場被虹口警察占用，因此建設(shè)了新的場所。

團(tuán)員的合同一般是簽一年，從預(yù)算來計(jì)算，月薪大約是十六兩銀子，而威拉的月薪是一百二十塊銀元，兩者之間的差別很大。但從另一角度來看，由于雇傭菲律賓演奏家，用很少的經(jīng)費(fèi)就可以維持樂團(tuán)的生存了。根據(jù)1882年的年度報(bào)告，當(dāng)時(shí)聽眾對(duì)他們的工作態(tài)度與音樂水平還不太滿意。不過，在威拉的悉心指導(dǎo)下，樂團(tuán)第二年就有了很大進(jìn)步。

在1879年設(shè)立當(dāng)初，公共樂團(tuán)除了演奏為管弦樂創(chuàng)作的作品，同時(shí)也演奏萊繆沙特為吹奏樂隊(duì)所編的曲目以及英國出版的樂譜。值得注意的是，威拉就任指揮不久，就開始籌措引進(jìn)弦樂器，并對(duì)原本作為管弦樂器演奏者招募的團(tuán)員進(jìn)行新的弦樂器的訓(xùn)練，在短期內(nèi)就取得了相當(dāng)好的成果。就引進(jìn)樂器的方式來說，他首先是向上海娛樂基金會(huì)及法租界工董局借用，不足的部分比如低音提琴等大型樂器則從歐洲訂購。為了與樂器的組成相匹配，威拉自己也埋頭編曲。與長笛演奏者的前任萊繆沙特不同，威拉原本是修小提琴專業(yè)的，所以對(duì)弦樂器的運(yùn)用比較熟悉。

目前世界上的管弦樂隊(duì)是將弦樂器與管樂器的演奏分開的，但由于十九世紀(jì)的樂團(tuán)人數(shù)少，一個(gè)演奏者能同時(shí)演奏弦樂器與管樂器是不稀奇的。上海公共樂團(tuán)既作為吹奏樂團(tuán)，又作為管弦樂團(tuán)這種方式，到二十世紀(jì)后仍然延續(xù)。這不僅靈活地滿足了租界住民對(duì)音樂的需求，從節(jié)約人員開支方面來說，也是有必要的。

專業(yè)演出與業(yè)余演出的分離

那么，公共樂團(tuán)是在怎樣的場合開展演奏活動(dòng)的呢？從年度報(bào)告及新聞報(bào)道的資料總結(jié)歸納，主要有以下幾種類型：

1.在公園晚會(huì)活動(dòng)中舉行的演奏會(huì)（夏）

2.室內(nèi)演奏會(huì)（冬）

3.在業(yè)余演劇俱樂部演奏

4.在賽馬大會(huì)及各種娛樂團(tuán)體活動(dòng)中演奏

5.在義勇隊(duì)盛裝游行等公共慶典上演奏

6.在個(gè)人府邸舉辦的晚會(huì)上演奏

7.以營利為目的文化活動(dòng)中的伴奏等

第一至第五項(xiàng)活動(dòng)與歷來的業(yè)余演出活動(dòng)（愛樂協(xié)會(huì)、管弦樂協(xié)會(huì)等）是交叉的，也就是住民在需要音樂伴奏的場合自行演奏。公共樂團(tuán)將此作為自己的本職工作承擔(dān)起來以后，就大大地減輕了業(yè)余愛好者的負(fù)擔(dān)。隨著樂團(tuán)規(guī)模的擴(kuò)大，專業(yè)與業(yè)余的活動(dòng)就分離了。

在年度報(bào)告書中沒有顯示與公共樂團(tuán)成員之間簽定契約的具體內(nèi)容。第一項(xiàng)到第五項(xiàng)是為住民全體服務(wù)。給樂團(tuán)支付特別津貼的是第六項(xiàng)、第七項(xiàng)，在這種情況下，委托人會(huì)給公共樂團(tuán)經(jīng)費(fèi)，特別是第七項(xiàng)工作，可望有豐厚的報(bào)酬。一般而言，左右著樂團(tuán)收入的是演出合同的性質(zhì)。

根據(jù)1883年度報(bào)告來看，該年令人期待的劇團(tuán)及馬戲團(tuán)等的演出很少，只有羅夫塔斯樂團(tuán)的公演《伊歐拉尼代》（作曲家沙利文的喜歌?。┮慌_(tái)演出，而且該劇團(tuán)沒有向公共樂團(tuán)支付報(bào)酬。結(jié)果這一年樂團(tuán)的收入比1882年少了七百兩銀子，只有一千二百余兩銀子。據(jù)增井敬二的《日本歌劇史》記載，羅夫塔斯樂團(tuán)1883年前往了日本，在橫濱歌德劇院上演了《伊歐拉尼代》及奧特拉尼的喜歌劇《吉祥物》，大獲好評(píng)。在上海沒有向公共樂團(tuán)支付報(bào)酬，也許是因?yàn)榭腿藖淼蒙?，收支不能平衡?

樂團(tuán)的收入上不去，人工費(fèi)及其他必要經(jīng)費(fèi)則日益上漲。1884年，工部局的支出大約為七百五十兩銀子，是當(dāng)初預(yù)算的一倍以上。為此，在第二年的納稅人會(huì)議上，有與會(huì)者提出以工部局的預(yù)算來維持樂團(tuán)。提出這個(gè)建議還有一個(gè)原因似乎是對(duì)菲律賓成員演奏水平不太高的不滿。據(jù)年度報(bào)告書上說，雖然樂團(tuán)成員由于威拉的指導(dǎo)有驚人的進(jìn)步，但由于死亡、回國、解雇（不續(xù)約）等原因，樂團(tuán)成員一直不穩(wěn)定。對(duì)于從菲律賓來的演奏者來說，上海畢竟不過是打工掙錢的地方。為提升演奏水平，從1883年開始，樂團(tuán)與職業(yè)小號(hào)手達(dá)·科思達(dá)（Da Ksda）（從名字來看，可能是葡萄牙人）簽約。此后，達(dá)·科思達(dá)就與威拉共同擔(dān)任管弦樂的指導(dǎo)直到到1888年。從1884年開始，由于加入了西方的演奏家，樂團(tuán)為歌劇的演奏更顯活躍。納稅者會(huì)議的投票結(jié)果是全體同意樂團(tuán)的存在，但是財(cái)政問題在這以后卻一直使主管部門費(fèi)心。

上海租界音樂活動(dòng)的蓬勃開展

威拉在擔(dān)任公共樂團(tuán)的十八年間，樂團(tuán)逐漸擴(kuò)大規(guī)模，到1898年已經(jīng)擁有三十名成員。樂團(tuán)的保留節(jié)目也大幅增加，其中有序曲四十首，歌劇選曲八十首，華爾茲九十五首，卡德里爾、波爾卡、加洛普等舞曲五十首，進(jìn)行曲八十首，其他作品五十首，共計(jì)三百九十五首。樂團(tuán)演奏的機(jī)會(huì)很多，其中作為吹奏樂隊(duì)的活動(dòng)每年一百七十一回，作為管弦樂隊(duì)的活動(dòng)每年一百三十五回。從以下細(xì)目中，可以看出十九世紀(jì)末上海租界音樂活動(dòng)的豐富程度。

以上演出中，在法租界的演奏就是在公園的野外演奏，私人服務(wù)就是為個(gè)人派對(duì)演奏，二重奏、四重奏、八重奏是指以室內(nèi)樂的形式演出，由此可見樂團(tuán)弦樂器水平的提高。從這個(gè)統(tǒng)計(jì)來看，作為吹奏樂團(tuán)的演奏，很多是在公園及各種具有公共性質(zhì)的娛樂活動(dòng)場合舉行，作為管弦樂隊(duì)則是在私人性的場合舉行。這就意味著舉辦派對(duì)的富裕人群對(duì)管弦樂的需求很大，這與十九世紀(jì)的歐洲，隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，管弦樂（今日所謂古典音樂）的愛好者已經(jīng)形成一個(gè)階層的情況是一樣的。

威拉對(duì)草創(chuàng)期的公共樂團(tuán)的盡心培育使樂團(tuán)進(jìn)入一個(gè)新階段。進(jìn)入二十世紀(jì)，樂團(tuán)的組織架構(gòu)更接近管弦樂團(tuán)。此后，由于從歐洲招聘了專業(yè)的音樂家，這支殖民地色彩濃厚的樂團(tuán)大大地改變了模樣。

威拉夫婦的告別演奏會(huì)

1899年威拉夫婦舉辦了最后的演奏會(huì)，依依不舍地回到了歐洲?？窃?899年3月27日《中國北方新聞》中的一篇報(bào)道這樣寫道：

星期二在蘭心劇院舉行的演奏會(huì)，雖然大家為音樂會(huì)的成功感到高興，但四周的氣氛仍然很郁悶。因?yàn)檫@是在上海的威拉夫婦的告別演奏會(huì)。威拉與夫人幾天后將離開此地。在上海生活十八年，威拉夫婦的所有活動(dòng)幾乎都與音樂有關(guān)。由于他們的努力，才有今天的發(fā)展。這不僅源于他們偉大的音樂才能，也源于他們能將事業(yè)不斷推進(jìn)的才干。不說其他的事情，他們在愛樂者協(xié)會(huì)的工作就是一個(gè)實(shí)例。他們是上海住民值得自豪的愛樂者協(xié)會(huì)的生命與靈魂。對(duì)于長年習(xí)慣于每周二在“蘭心之夜”聽他指揮愛樂者協(xié)會(huì)演出的觀眾來說，今天一定有很大遺憾，因?yàn)檫@是這位巨匠在上海的最后一場指揮。

多年來，無論是作為業(yè)余音樂愛好者的指導(dǎo)，還是作為公共樂團(tuán)的指揮，威拉都為上海的音樂發(fā)展做出了貢獻(xiàn)。在新聞報(bào)道中，威拉常被稱為“指揮官”（Commander），這表明了人們對(duì)他的敬愛。在告別演奏會(huì)上，繼愛樂協(xié)會(huì)的演奏后，是威拉夫人的演唱，許多業(yè)余演奏家也紛紛展示才藝。演出結(jié)束后，作為對(duì)威拉夫婦的感謝，主辦方向他們贈(zèng)送了銀盆與茶具……