李宏麗

摘要：話劇表演一直是藝術(shù)表演的重要組成部分，是情節(jié)感染力最好的藝術(shù)表演之一。話劇之所以感染力很好，主要是因?yàn)樵拕∨_(tái)詞在表演中起到的決定性作用。為了提高話劇演員表演綜合素質(zhì)和專業(yè)水平，我們必須了解臺(tái)詞對(duì)話劇表演的重要性，以此為完善話劇表演體系的主要手段。眾所周知，話劇是源于生活，它是日常生活的體現(xiàn)形式，要完美的通過話劇表達(dá)生活的真諦，表演中就離不臺(tái)詞的解說。下面是對(duì)臺(tái)詞在話劇表演的重要作用的簡(jiǎn)單了解。

關(guān)鍵詞：話劇表演；臺(tái)詞；重要作用

話劇表演除了具有很好的感染力外，其表現(xiàn)力也不比其他藝術(shù)表演的表現(xiàn)力差，這也是話劇表演一直沒有被淘汰的原因，哪怕在藝術(shù)表演多樣化和多媒體信息化的今天也不亞于其他的藝術(shù)表演。當(dāng)然這都是臺(tái)詞的功勞，因?yàn)榕_(tái)詞在話劇表演中對(duì)角色的表演動(dòng)作、神態(tài)及人物性格刻畫等起到了很大的作用，臺(tái)詞不但推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展，還營(yíng)造了良好表演氣氛，更有利于演員的面部神情表演、詩(shī)意化表演和肢體表演。文章中運(yùn)用了多種性質(zhì)的話劇來進(jìn)行舉例說明，這些例子都說明了臺(tái)詞對(duì)于話劇表演的重要作用。

一、對(duì)“話劇”及“臺(tái)詞”的簡(jiǎn)單理解

話劇在17世紀(jì)就有了比較完善的表演體系，那時(shí)候的話劇是以散文的形式表演出來的，臺(tái)詞都是以抒情的形式存在的，隨著話劇的不斷發(fā)展和改革，表演話劇的臺(tái)詞表現(xiàn)形式也多樣化和復(fù)雜化了[1]。在這個(gè)網(wǎng)絡(luò)信息高速發(fā)展的信息時(shí)代，臺(tái)詞的種類多種多樣，主要有電影臺(tái)詞、電視劇臺(tái)詞、小品臺(tái)詞和話劇等臺(tái)詞。對(duì)于話劇的特點(diǎn)是通過接近生活的表演動(dòng)作、生動(dòng)的語言訴說以及面部的感情神態(tài)來表現(xiàn)的，而臺(tái)詞的特點(diǎn)比較話劇的特點(diǎn)而言更具有專業(yè)性，所以臺(tái)詞的特點(diǎn)有以下幾點(diǎn)：（1）臺(tái)詞在表演過程中具有動(dòng)作性。（2）臺(tái)詞的人物性格化很強(qiáng)。只有性格化后的臺(tái)詞才會(huì)使話劇具有生命，在表演過程中不能缺少的就人物的靈魂，臺(tái)詞的性格化很好的塑造了各個(gè)人物的性格、特征及靈魂。（3）臺(tái)詞的語言形式大都是詩(shī)意化形式。話劇表演能夠在藝術(shù)表演領(lǐng)域中站穩(wěn)腳，其最要的原因就是它的詩(shī)意化特別強(qiáng)，給人一種回到過去的感覺，讓人以詩(shī)意般的形式去感受故事。（4）臺(tái)詞的語言性質(zhì)是口語化。

二、臺(tái)詞對(duì)話劇表演的重要作用

不管是什么樣的表演，要想表演好并取得好的表演評(píng)價(jià)，都離不開精美、華麗和獨(dú)特的臺(tái)詞，尤其是在話劇話劇表演中臺(tái)詞。因?yàn)樵谠拕”硌葜械呐_(tái)詞不但是要精美，還要對(duì)白口語化、臺(tái)詞動(dòng)作具體化、說詞神態(tài)生命化和臺(tái)詞訴說詩(shī)意化，此外，在表演過程中其臺(tái)詞、表演動(dòng)作和表演場(chǎng)景要融為一體[2]。話劇本來就是角色之間的旁白和對(duì)話，這一話劇表演原理在國(guó)內(nèi)外都通用，只是在話劇表演形式上有些區(qū)別而已。綜合我對(duì)話劇表演臺(tái)詞的理解，臺(tái)詞在話劇表演過程中的重要作用主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。

（一）臺(tái)詞可以營(yíng)造很好的表演氣氛，有利于推動(dòng)話劇情節(jié)的發(fā)展

話劇表演的原則是用簡(jiǎn)單而精美的角色對(duì)話向觀眾傳達(dá)故事情節(jié)，是要給觀眾帶來快樂的生活演繹，臺(tái)詞就是實(shí)現(xiàn)有效話劇表演的核心所在。大家都知道《羅密歐與朱麗葉》是話劇中的經(jīng)典劇目，對(duì)于《羅密歐與朱麗葉》話劇表演臺(tái)詞要求是很嚴(yán)格的，除了要有角色的口語化對(duì)白，在表演中更需要加強(qiáng)臺(tái)詞的詩(shī)意化，這樣做的目的就是為后面表演營(yíng)造戲劇性的氣氛[3]。

（二）臺(tái)詞可以明確的表達(dá)出人物的性格，有利于演繹出人物的個(gè)性特征

這是由臺(tái)詞的人物性格化很強(qiáng)的特征所決定的，話劇表演相對(duì)于其他的藝術(shù)表演來說其角色很少、表演要求高和藝術(shù)色彩很濃烈。就中國(guó)的話劇來說，其表現(xiàn)形式就多種多樣且難度較高，例如：小品、相聲和戲曲，其中戲曲的藝術(shù)色彩和表演要求是最高的。在我國(guó)戲曲就有273種，其中京劇、評(píng)劇、豫劇、越劇、黃梅戲，被稱為“五大劇種”，較為出名的是京劇中的《霸王別姬》、《新貴醉酒》和《借東方》。在演繹《霸王別姬》過程中角色臉上是涂了厚厚的粉的，其表情的表演難度很大，表演出人物的個(gè)性特征此時(shí)就需要臺(tái)詞來表達(dá)了。

（三）臺(tái)詞有利于話劇演繹過程中要表現(xiàn)出很生動(dòng)的面部神態(tài)

面部神情的表演是藝術(shù)表演的重要組成部分，可以說面部神情的表演是體現(xiàn)人物情緒變化的表達(dá)方式，而大多時(shí)候單獨(dú)的面部表演是不夠的，例如在小品的表演中，單獨(dú)的面部表演是達(dá)不到取悅觀眾的效果的。

還記得在過年時(shí)大家都要看小品嗎，其中《洗腳》的小品給我的印象很深，如果面部表演過程中沒有臺(tái)詞的說明，誰會(huì)知道小品故事是想向觀眾傳達(dá)兒女要學(xué)會(huì)孝敬父母的思想。

（四）臺(tái)詞有利于進(jìn)行多種多樣的動(dòng)作表演

在表演過程中，動(dòng)作的表演是少不了的，不管是細(xì)微的面部動(dòng)作，還是肢體上的大幅度動(dòng)作都是藝術(shù)表演中必不可少的。如果只是簡(jiǎn)單的大幅度動(dòng)作表演，在馬戲團(tuán)就可以看了，但是在話劇表演中也存在大幅度動(dòng)作表演，只是這樣的表演是要在臺(tái)詞的幫助下才能達(dá)到觀眾想要的效果。從這里不難看出臺(tái)詞與表演動(dòng)作是唇與齒的關(guān)系，沒有臺(tái)詞輔助，話劇的動(dòng)作表演是達(dá)不到觀眾想要的戲劇效果的。

結(jié)語：

從上面的簡(jiǎn)單分析中可以大體的了解到臺(tái)詞在話劇表演中的重要作用最要是能夠營(yíng)造好的話劇表演氣氛、推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展、有力的刻畫出人物的性格特征、有利于生動(dòng)的表現(xiàn)出面部神情、有利于動(dòng)作的表演?？偠灾?，臺(tái)詞對(duì)話劇表演的作用很大，它的好壞直接影響了話劇表演的成敗，是話劇表演的靈魂。在話劇表演中要盡量的發(fā)揮臺(tái)詞在話劇表演中的動(dòng)作化、口語化、神情化和詩(shī)意化等作用，并將它們?nèi)跒橐惑w，從而達(dá)到讓觀眾滿意的目的。

參考文獻(xiàn)

[1]高翔.試談話劇表演中的語言使用技巧[J].安徽文學(xué)（下半月），2014，8：20-21.

[2]賀凱.淺析話劇表演中體態(tài)語言的運(yùn)用[J].戲劇之家，2014，10：32.

[3]吳世奎.話劇表演中臺(tái)詞與演員情感動(dòng)作的有效融合[J].戲劇之家（上半月），2013，9：53.