王延花

【關(guān)鍵詞】 臨夏“花兒”；音高；能量；聲學(xué)特征；分析

【中圖分類號】 G642 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】 A

【文章編號】 1004—0463（2017）05—0091—01

一、“花兒”介紹

“花兒”是西北地區(qū)獨(dú)有的一種民歌，尤其在甘肅、青海、寧夏三省流傳最為廣泛，作為一種獨(dú)特的藝術(shù)形式，它是以歌唱的形式來反映當(dāng)?shù)厝嗣竦纳盍?xí)慣和風(fēng)土民情?！盎▋骸钡膫鞒兄饕ㄟ^家庭成員間的口傳形式、師承傳授、歌手之間的交流與傳遞、情人間意傳情的口傳方式進(jìn)行傳承。在現(xiàn)有對“花兒”的研究中，張亞雄最先對“花兒”進(jìn)行界定，認(rèn)為“花兒”是流行于三隴一帶的一種山歌。在近期的研究中，盧翔借用大量第一手資料著重探究了“花兒”的故鄉(xiāng)起源，并分析了“花兒”與宗教信仰的關(guān)系，最后闡明了“花兒”的演唱習(xí)俗和傳承方式；高志海重點(diǎn)分析了臨夏（河州）“花兒”和蓮花山“花兒”的共性和差異，認(rèn)為二者的長短音分布和裝飾音、音程以及歌詞表現(xiàn)上具有很大的相似性，而二者的流行地域卻不盡相同。本文主要采用聲學(xué)儀器對花兒演唱的聲學(xué)特征進(jìn)行分析，在為以后的相關(guān)研究提供參考數(shù)據(jù)的同時(shí)，也為“花兒”演唱的傳承上提供更好的學(xué)習(xí)方法。

二、研究方法

選擇一名臨夏東鄉(xiāng)縣的“花兒”歌唱家（男，37歲）作為發(fā)音人，本次錄音采用audition3.0進(jìn)行錄音。同時(shí)，Adobe Audition3.0和Praat軟件是在對聲音文件進(jìn)行處理的過程中所運(yùn)用到的主要軟件，最后使用SPSS19對數(shù)據(jù)進(jìn)行處理。

在本文中，分別錄制了發(fā)音人用歡快、超歡快、高亢和哭腔四種類型的臨夏“花兒”的白牡丹令。

三、數(shù)據(jù)處理

1.音高曲線分析

通過對四種演唱類型音高曲線的分析可以初步認(rèn)為，在相同的長度演唱中，除哭腔有三個(gè)音高頂點(diǎn)外，其他三種均只有兩個(gè)音高點(diǎn)。并且就總體音高來說，高亢情感演唱的歌曲的音高比其他三種情感的都要高，其次是哭腔，最后是歡快；同時(shí)，由音高曲線可以看出，曲折變化程度由大到小的次序是哭腔>高亢>超歡快>歡快。

采用praat軟件提取四種情感演唱過程中的音高數(shù)據(jù)并對其進(jìn)行比較，高亢的音高由最高點(diǎn)489.77降到最低點(diǎn)125.68之間的時(shí)間差為3.477s，變化幅度為364.09Hz，超歡快的音高由最高點(diǎn)的469.61Hz降到121Hz，348.61Hz變化幅度所需的時(shí)間為3.121s；同樣的，歡快的音高變化幅度為354.47Hz，所需時(shí)間為4.68s，所需要的時(shí)間差遠(yuǎn)大于高亢和超歡快二者音高變化幅度所需的時(shí)間；相反，哭腔由最高點(diǎn)498.03Hz降到146.47Hz，其變化幅度為351.56Hz，但變化時(shí)間卻為1.915s，變化的速度比前三者都要快。然而，在這四種情感的演唱過程中，高亢的音高平均值最高，哭腔次之，歡快的為最低。

2.能量曲線分析

通過圖表可以發(fā)現(xiàn)，在高亢情感的演唱過程中，錄音人所發(fā)出的能量總體較大，并且形成中間低兩端高的態(tài)勢；與高亢具有相近的能量曲線類型的是哭腔，但它的總體能量相對于高亢的要小，并且中間出現(xiàn)了能量空白區(qū)。歡快和超歡快的能量總體上均比較小，但歡快的要比超歡快的小，并且總體上比較平穩(wěn)，而超歡快的出現(xiàn)了三個(gè)能量高峰。

通過以上圖表還可以看出，哭腔的能量均值為55.60dB，標(biāo)準(zhǔn)偏差為13.189dB，歡快的能量均值為56.58，標(biāo)準(zhǔn)偏差為9.941，超歡快的能量均值為61.81，標(biāo)準(zhǔn)偏差為10.133，高亢的能量均值為68.50，標(biāo)準(zhǔn)偏差為10.874。從能量的集中區(qū)來看，四種情感類型的能量所集中的區(qū)域各不相同，哭腔的主要集中在50-75dB，出現(xiàn)的頻率最高達(dá)到了30次，歡快的主要集中在60-69dB，出現(xiàn)的頻率最高達(dá)到了45次，超歡快的主要集中在60-75dB，出現(xiàn)的頻率最高達(dá)到了35。

觀察四種情感類型的能量大小及時(shí)長的統(tǒng)計(jì)情況可以發(fā)現(xiàn)：從能量大小的變化來說，高亢的能量變化幅度最大，為55.18，其次是哭腔，為54.35，其中又以歡快的變化幅度為最小，僅為40.16，說明高亢和哭腔在演唱過程中情感變化均大于歡快和超歡快的，而歡快和超歡快由于受演唱情景或者環(huán)境氛圍的影響，在曲調(diào)和能量變化上較為平緩。

四、結(jié)論

本文以臨夏“花兒”為研究對象，結(jié)合實(shí)驗(yàn)語音學(xué)的知識(shí)和研究方法對其音高和能量兩方面進(jìn)行了量化和客觀的分析：（1）超歡快和歡快相對于高亢和哭腔在演唱過程中音高較為平緩，能量較為集中；（2）演唱者在以不同的情感演唱方式演唱同一首歌時(shí)，會(huì)根據(jù)自身對演唱場景或藝術(shù)效果需求的不同而對曲目的理解和體會(huì)進(jìn)行再次演繹，從而使得歌曲中歌詞的停頓及發(fā)音的音長有所不同，而這四類情感演唱方式的時(shí)長由長到短的排序?yàn)椋嚎耷?gt;高亢>歡快>超歡快；（3）高亢和哭腔在演唱過程中情感變化均大于歡快和超歡快的，并且由于演唱情景或者環(huán)境氛圍的影響，體現(xiàn)在音高和能量上為曲線變化較為平緩。

編輯：王金梅