王秀艷

《盛京時報》“新年號”小說征文考略＊

王秀艷

20世紀20年代“新年號”小說征文是《盛京時報》舉辦的具有里程碑意義的文學活動。通過征文廣告發(fā)布、征文當選披露和獲獎小說刊載三個環(huán)節(jié)，十年二十個選題累計有62位投稿者獲得等級獎，其中部分作者成為該報文藝副刊經(jīng)常投稿作家。征文活動形成了連貫的、體系化的小說集納與刊載模式，使《盛京時報》獲得了數(shù)量可觀和價值不菲的文學作品，培養(yǎng)和選拔了固定投稿作家，贏得了大眾的持續(xù)關注，確立了報載文學的發(fā)展模式。此后，該報小說傳播進入了快速發(fā)展階段。

《盛京時報》；新年號；小說征文；當選披露

報載小說快速發(fā)展的前提是能夠獲得充足而優(yōu)質(zhì)的作品，其稿源一部分出自文藝主筆及編輯之手，另一部分來自社會投稿。雖然前者的質(zhì)量較好，但是相對日報而言數(shù)量有限，而后者有一定數(shù)量但質(zhì)量或時間難以保證，于是，報社通常采取有獎征集的方式獲取文稿，20世紀20年代《盛京時報》“新年號”小說征文就是如此。

該報征文的歷史可追溯至1914年，只不過當時以政論和小品文為主，明確了主題和范圍，設定了獲獎等級、獎金及截稿日期等信息，這為后來小說征文的推出做了鋪墊。1921年“新年號”小說征集開了《盛京時報》小說征文的先河。每年小說征文廣告一般會連載半個多月，并于翌年的元旦設專版公布獲獎名單，同時刊載優(yōu)秀作品，連續(xù)開展十年之久?！靶履晏枴闭魑臑椤妒⒕r報》小說收集與傳播注入一股清泓，自此，該報小說傳播進入了快速發(fā)展階段。

一、《盛京時報》刊載“新年號”小說征文廣告

“新年號”小說，是指獲獎名單及獲獎小說在元旦這一天同時與讀者見面。當然，小說的征文廣告要先行，一般是在下一年元旦前兩個月左右時在報紙的醒目位置連續(xù)登載。首個“新年號”小說征文廣告于1921年12月3日在《盛京時報》第四版刊載，至21日結(jié)束。第一次小說征文的題目為“馬弁”和“宜春里”。除了公布征文題目，其他要求很簡單，只是“限于陽歷十二月二十五日為投稿截止期限”[1]。自1921至1930年，該報文藝編輯部每年推出2個征文題目，1922至1930年給出的分別為“民選省長”與“雪”、“結(jié)婚”與“凈街”、“恐怖”與“和平之神”、“煩悶”與“光明”、“共產(chǎn)黨”與“希望”、“骷髏”與“廢墟”、“戰(zhàn)場遺跡”與“春之愛”、“跳舞場”與“科學家”、“微笑”與“奮斗”。小說征文廣告多刊登于《盛京時報》的第四版，個別出現(xiàn)在第五版和七版，皆為短篇小說，規(guī)定不能超過3千字。從上述征文題目來看，都具有時代性，而且兩題間具有一定的關聯(lián)性或?qū)Ρ刃?，留給作者足夠的想象和發(fā)揮的空間。

征文廣告給出的具體要求，多側(cè)重于對字數(shù)和截稿日期的限定。當然也有例外，如1922年11月“民選省長”與“雪”的廣告附有獎金額度，“一等獎小洋五十元，二等獎小洋三十元，三等獎小洋十元”[2]，顯然這是一種激勵，之后再沒有出現(xiàn)過類似的情況。再如1923年11月“結(jié)婚”與“凈街”的征文要求，不僅明確篇幅不超過3千字，而且還特別提醒作者“須細審題目勿為膚淺之言”[3]，側(cè)面反映了文藝編輯對作品質(zhì)量的嚴格要求。又如1928年11月“戰(zhàn)場遺跡”與“春之愛”的廣告，除了限定字數(shù)為2千左右之外，還明確指出“戰(zhàn)場遺跡”與“春之愛”須分別使用“雄渾之筆墨”和“風光綺麗文字”[4]，這是唯一一次對作品文風提出的要求，措辭言簡意賅，但這種要求籠統(tǒng)含混不好把握，具有一定難度。

二、“新年號”小說征文當選披露

《盛京時報》“新年號”獲獎當選小說的披露是在第二年的元旦，通常在第三版或四版的重要位置辟出“本報征文當選披露”欄目，公布獲獎名單、獲獎等級和對應的獎金額度，十分醒目。1921至1930年與小說征文廣告對應的征文當選披露時間是1922至1931年，在每一年1月1日的《盛京時報》“新年號”特刊上公布獲獎名單。值得一提的是，在“新年征文當選披露”欄目中，征文作品《雪》和《民選省長》，除了登載一、二、三等獎的獲獎作者和獎金額度之外，還羅列了所有選外佳作的名單：

《雪》一等，金蘭溪（獎小洋五十元）；二等，吳裔伯、盛桂珊（各獎三十元）；三等，銘久、王郁宣、覲東（各獎二十元）；《民選省長》，三等，滑稽、吳君可（各獎二十元）。

選外佳作名單：大鵬、朱銘軾、蘇葉秾、屈鋁生、遼西少年、古榆少年、文疏格、擴權、王永新、雲(yún)階徐、滄粟、疏影、管豹軒（以上十三人各贈獎章一座）[5]。

很明顯，公布選外佳作類似于今天的優(yōu)秀獎或鼓勵獎。這反映了文藝編輯部對投稿者的鼓舞，也是培養(yǎng)和挖掘具有潛質(zhì)作家的一種方式，同時表明這些作品雖然被置于選外，但在某些方面一定具有可取之處。

從十年間的獲獎名單來看，文藝編輯部對小說評選是比較嚴格的，秉承了寧缺毋濫的原則，各個等級的獎項出現(xiàn)空缺也是常有之事。比如1922年的征文《馬弁》評出了一二三等獎，而同期征集的《宜春里》只評出了一個二等獎，獲獎者為措大、王益知。文藝編輯部很重視第一次征集的作品，因此主筆穆儒丐對六位獲獎者分別作了點評，置于各刊載作品的文末。其中對《馬弁》一等獎獲得者袁鳴岐的評論是“深得寫實主義三昧，一片血淚之言”[6]；對《宜春里》獲獎者措大的評論為“不是率爾操弧，掉尾尤覺有力”[7]。但是穆儒丐對《宜春里》的征文結(jié)果并不滿意，指出，“這個題目是吾人當面的實事，大可發(fā)揮的，竟沒有一篇佳作，我對于三省文藝界，很失望的。”[8]基于此，他以“宜春里”為題親自寫了一篇小說，并于1922年元旦刊在《盛京時報》第七版“神皋雜俎·小說”欄目，算是一種彌補了。同樣，由于征集作品的質(zhì)量問題，1923年的《民選省長》也只評出一個三等獎，甚至1931年的《奮斗》一二三等獎都是空缺。

由十年的獲獎披露名單可以看出，對于《盛京時報》每年的征文題目，有些作者非常積極且很下功夫，在很短時間內(nèi)兩個題目都投了稿，竟雙雙獲獎，十分難得。比如，1925年《和平之神》與《恐怖》的二等獎由王雪影、羅慕華、冷韻同時獲得，而佛根、冰魄、榮齋各得了三等獎；1926年《光明》與《煩惱》的二等獎由仲彥、淡煙、南國、惜夢四人同時摘取，三等獎為雨絲、笛晨、患生三人奪得；1927年無我、馥堂二人同時獲得《共產(chǎn)黨》和《希望》的二等獎，忙忙、狂郎、志超、游龍館主四人分別獲得三等獎；1928年《骷髏》和《廢墟》的一等獎由金紹田、趙若沖共同摘取，二等獎為匡汝非、骨云、黃達、恬齋主人奪得，沒有三等獎。值得一提的是，有的作者連續(xù)幾年投稿且都獲獎，如盛桂珊分別在1922年《馬弁》和1923年《雪》的征文中獲得二等獎；匡汝非除了在1927年獲得兩篇小說的二等獎外，還在1929年獲得《戰(zhàn)場遺跡》的三等獎。另外，征文投稿者多使用筆名，使用真名的不多見，這種權宜之計，很大程度是當時社會環(huán)境使然。

經(jīng)過征文廣告、征文當選披露，即進入第三個環(huán)節(jié)—獲獎作品的刊載。與征文當選披露的時間相同，對應的獲獎小說也是于每一年的元旦刊載。只是二者的版面不一，獲獎名單披露在前，一般是第三版位置，獲獎小說全文登載居后，在第十幾版或二十幾版皆有可能。比如1922年1月1日第二十二版至二十三版的“征文披露·小說”一欄，按照獲獎等級刊載當選小說全文。再如，1923年1月1日第二十五版“征文披露·小說”欄目刊出署名為游龍館主的“一等當選”作品《雪》。正是因為獲獎征文刊載之需，20世紀20年代《盛京時報》在元旦這一天都要擴版增容，通常會擴至二三十塊版，甚至達到四十塊版。這些版面除了新年賀詞之類的內(nèi)容之外，余則承載征文小說，成為該報一大亮色，為報載文學傳播積累了寶貴的經(jīng)驗。

三、“新年號”小說征文活動的影響

“新年號”征文活動引領了《盛京時報》的文學發(fā)展。這無異于一種營銷活動，當然也是一種傳播，其影響是深遠的。不但催生了一批文壇新秀，使該報一些固定投稿者脫穎而出并集體亮相，如惜夢、游龍館主、雪影、狂郎、笛晨、匡汝非等，他們在十年征文活動期間活躍于《盛京時報》的文壇，而且激勵了文藝副刊原有的固定投稿群體，使其在這期間筆耕不斷，作品量大增。這些作家中，署名為“惜夢”的短篇小說主要集中于1923至1925年間，如1923年的《香帕淚》《帽頭》《痛心》《香塚》《人心》《吻》《旅館的一夜》；1924年的《安慰》《誰知道他》《夢中囈語》《七夕》《醒后》；以及1925年的《隱痛》等，每個作品篇幅不長，一般連載幾期即可完成。署名為“游龍館主”的小說集中于1922至1924年，如1922年的實事短篇小說《老嫗》、滑稽短篇小說《我對不起你》、家庭小說《現(xiàn)代的兩種家庭》，1923年的家庭小說《你怨誰》、1924年的短篇小說《一個女子的自述》等。還有署名為“笛晨”，即“李笛晨”的小說主要集中于1925至1927年，如1925年的《反鄉(xiāng)》；1926年的《圖書館之一頁》《七月七》《快樂的情愛》和1927年的《無題》《四月三十日晚》《紅淚》等。

“新年號”征文共產(chǎn)生了62位等級獎獲獎者，其中包含《盛京時報》的固定作家和首次投稿者。征文活動不僅激發(fā)了《盛京時報》文藝副刊固定投稿者的創(chuàng)作熱情，而且促使一些文學愛好者嶄露頭角，借此獲得了揚名的機會，如榮齋、淡煙、南國、銘久等，征文當選無疑堅定了其創(chuàng)作的信心?？梢姡ㄟ^有獎征文進行文學傳播，不僅吸引受眾，擴大讀者群，而且可以篩選和推出優(yōu)秀的文藝作品。需要強調(diào)的是，文藝編輯部可以借此機會對該報固定投稿者進行檢驗和評定，使讀者根據(jù)其征文獲獎等級再次審視這些熟悉的作者及其作品，同時認識新作者、接受新作品，滿足了讀者的閱讀期待。

概括而言，“新年號”小說征文在三個方面產(chǎn)生了重要影響：其一，通過小說征文的廣告、獲獎披露和作品刊載，形成連貫的、體系化的小說獲取與刊載模式，能夠有效吸納社會大眾、文學愛好者的廣泛參與，贏得讀者的持續(xù)關注；其二，可以不斷從民間集納優(yōu)秀作品并給予廣泛傳播，擴大了作品的輻射面，豐富了報載文學的內(nèi)涵；其三，為報紙文藝副刊遴選出優(yōu)秀的作品，使報載文學創(chuàng)作隊伍不斷匯集新鮮血液，擴充了固定投稿群，如此循環(huán)往復，提升了《盛京時報》的文學品質(zhì)。

新年號”征文活動是20世紀20年代《盛京時報》發(fā)展的里程碑。對于讀者而言，征文階段是一種閱讀期待，而獲獎名單與作品在元旦這一天同讀者見面，則是對讀者長時間期待的集中滿足。每一年的征文與次年的披露以同一模式延續(xù)十年之久，彰顯了文藝編輯部持之以恒的辦報精神，反映了文藝編輯傳播優(yōu)秀文藝作品的決心和信心。就整個征文過程來看，該報將小說征集與披露同大眾傳播相結(jié)合發(fā)揮到了極致，切實體現(xiàn)了報載文學的特點。

正是“新年號”征文的推動和影響，產(chǎn)生了《盛京時報》相對穩(wěn)定的作家群體。一些平民作家活躍于《盛京時報》文藝副刊上，為該報源源不斷地提供優(yōu)秀作品?！靶履晏枴闭魑男≌f與文藝副刊小說在《盛京時報》交相輝映，為平民作家和精英作家的互動與交流提供了便利條件，有利于報載文學的快速發(fā)展。征文活動構(gòu)成了《盛京時報》文學作品集納的一種重要方式，對該報文學作品的收集和傳播起到了積極作用，同時為東北報載文學的發(fā)展提供了有益借鑒。

[1]文藝編輯部.本報新年號征文題目[N].盛京時報，1921-12-03(4).

[2]文藝編輯部.本報新年號征文題目[N].盛京時報，1922-11-16(4).

[3]文藝編輯部.本報新年號征文題目[N].盛京時報，1923-11-11(4).

[4]文藝編輯部.本報新年號征文題目[N].盛京時報，1928-11-15(4).

[5]王秀艷.《盛京時報》小說研究[D].吉林大學學位論文，2010.

[6]袁鳴岐.馬弁[N].盛京時報·神皋雜俎·征文披露小說，1922-01-01(22).

[7]措大.宜春里[N].盛京時報·神皋雜俎·新年征文二等當選小說，1922-01-07(5).

[8]儒丐.宜春里[N].盛京時報·神皋雜俎·小說,1922-01-01(7).

K2

A

1671-6531（2017）11-0036-03

*吉林省社科基金博士扶持項目“《盛京時報》小說研究”（2015BS10）；國家社科基金一般項目“《盛京時報》現(xiàn)代小說研究”（16BZW164）

王秀艷/吉林師范大學新聞與傳播學院副教授，博士（吉林長春130012）。

郭一鶴