黃娜

“你離家不遠(yuǎn)了，只有1萬(wàn)公里了?！被丶业男拍顟?zhàn)勝了一切可怕的自然環(huán)境和距離。

古往今來(lái)，漂泊主題總是源源不斷地被搬上大銀幕，古有《奧德賽》《魯濱遜漂流記》，近年來(lái)也有《荒野獵人》這樣的“銀幕紅片”。漂泊，似乎是人類一個(gè)永恒的話題。2001年上映的由Hardy Martins導(dǎo)演，Bernhard Bettermann等主演的電影《極地重生》，演繹了一段戰(zhàn)爭(zhēng)背景下漂泊回鄉(xiāng)的艱辛之旅，同時(shí)也展示了人性中光輝的一面。影片以二戰(zhàn)剛結(jié)束為背景，講述了一名德軍戰(zhàn)俘歷時(shí)7年，途徑西伯利亞、烏茲別克、白俄羅斯、蒙古等地，在蘇聯(lián)獵人、鄂溫克人、猶太人的幫助下，跨越了14000公里，最終從勞改營(yíng)逃回了故鄉(xiāng)，在圣誕夜與家人團(tuán)聚的故事。

一、 漂泊母題的敘事策略

對(duì)于漂泊母題而言，有著很獨(dú)特的敘事策略。其最明顯的兩大特征，一是將一個(gè)個(gè)單獨(dú)的敘事單元分別加以講述，并由一個(gè)共同的主人公以親身經(jīng)歷的方式將其串聯(lián)起來(lái)，由此形成一個(gè)完整的漂泊故事。二是大量描寫外部空間，即大自然。通過對(duì)空間的敘述，完成對(duì)主人公漂泊經(jīng)歷之艱苦的側(cè)面描寫。

（一）單元敘事與線性敘事

《極地重生》一片中，不僅運(yùn)用到了單元敘事結(jié)構(gòu)，同時(shí)也將線性敘事結(jié)構(gòu)完美的契合其中。影片開頭，是男主人公德軍少尉克列門斯·佛雷爾即將遠(yuǎn)赴戰(zhàn)場(chǎng)，在車站與心愛的妻子和女兒告別的場(chǎng)景。妻子飽含熱淚的對(duì)克列門斯說(shuō)：“我們快有個(gè)小寶寶了?！迸畠貉銎痤^問，爸爸你會(huì)給我寄明信片嗎？克列門斯發(fā)誓一定會(huì)回來(lái)，一定會(huì)寄明信片給女兒。并且在上車前一分鐘回頭喊道：“我會(huì)回來(lái)過圣誕節(jié)的！”一部?jī)?yōu)秀的電影，必要的情節(jié)伏筆是很關(guān)鍵的。此處便是兩個(gè)設(shè)置極佳的伏筆。鏡頭在此之后便轉(zhuǎn)向了蘇聯(lián)軍事法庭，克列門斯被指控從事游擊活動(dòng)，判處勞改25年。經(jīng)歷了5年的非人俘虜生活后，克列門斯決定逃離這個(gè)人間地獄，逃亡生涯就此開啟。影片也是從這里開始了明顯的單元敘事結(jié)構(gòu)。

在整個(gè)逃亡過程中，克列門斯在途徑的幾個(gè)地區(qū)中分別得到了當(dāng)?shù)厝说臒崆閹椭?。影片將此安排為單元結(jié)構(gòu)敘事，每一個(gè)地區(qū)的漂泊經(jīng)歷，都可視為一個(gè)單元。同時(shí)，在每一節(jié)的單元敘事結(jié)構(gòu)中，運(yùn)用了線性敘事，即按照事件發(fā)生的時(shí)間先后順序，講述故事發(fā)生的起始、經(jīng)過和結(jié)局，從而安排影片展示的順序，使得人性大愛的光輝體現(xiàn)的更為透徹清晰。并且在各單元的線性敘事中，插入不同程度的矛盾沖突，從而使事件更飽滿，使人性體現(xiàn)的更為完整。以第一個(gè)單元的敘事為例，線性結(jié)構(gòu)為，克列門斯在患了癌癥的德軍戰(zhàn)俘醫(yī)生幫助下，得到了各種裝備、食物和線路忠告，并成功逃離勞改營(yíng)。在克列門斯逃走之后，長(zhǎng)官隨即去找醫(yī)生，卻發(fā)現(xiàn)醫(yī)生為了保密克列門斯的去向已經(jīng)自殺了。從此，開啟了貫穿影片始終的第一重矛盾沖突——蘇聯(lián)長(zhǎng)官與克列門斯的追逐。隱藏在這第一重矛盾之下的，是單元中蘊(yùn)含的第二重矛盾。然而導(dǎo)演并沒有將每一個(gè)單元均安排矛盾沖突，而是穿插進(jìn)行。從而襯托出逃亡之旅的艱辛與人性關(guān)懷的溫暖。

在西伯利亞的冰天雪地中，克列門斯經(jīng)歷了產(chǎn)生幻覺、迷失方向，遭遇了暴風(fēng)雪，并在風(fēng)暴中昏迷了過去，醒來(lái)發(fā)現(xiàn)自己被兩個(gè)蘇聯(lián)獵人所營(yíng)救。在這個(gè)單元中，導(dǎo)演刻意安排了兩個(gè)比較突出的矛盾沖突。一是蘇聯(lián)獵人之間的糾紛不合，二是其中一個(gè)獵人誤會(huì)克列門斯企圖將自己的金子占為己有，導(dǎo)致克列門斯墜落懸崖，再次昏迷在森林中。導(dǎo)演在這部影片中雖然刻意弱化戰(zhàn)爭(zhēng)的影響以及國(guó)別之間的沖突，但并未放棄在人性的復(fù)雜性上進(jìn)行思考。蘇聯(lián)獵人營(yíng)救克列門斯于暴風(fēng)雪中，無(wú)疑是善意的。但在涉及到自身利益的時(shí)候，這種對(duì)他人的善意便禁不起考驗(yàn)了，遂再次將克列門斯推入了危險(xiǎn)之中。這樣的沖突處理，可以使事件的描述更具真實(shí)性，同時(shí)也更加吸引觀眾。在森林中昏迷后的克列門斯很不幸遇到了狼群襲擊，但又幸運(yùn)地被鄂溫克人打跑狼群，帶回到族群帳篷中，安然地養(yǎng)好了傷，并且獲贈(zèng)了一只獵犬保護(hù)自己。導(dǎo)演在影片的最后一個(gè)單元中，可謂著墨頗多，也是點(diǎn)題的情節(jié)之一。事件發(fā)生在伊朗，克列門斯逃到此處時(shí)，已經(jīng)狼狽不堪。偶然被一位猶太人相救，并且這位猶太人為克列門斯辦好了逃離蘇聯(lián)需要的護(hù)照等證件，并在最后祝他能成功返鄉(xiāng)。導(dǎo)演在這最后一個(gè)單元敘事中，同樣安排了一個(gè)沖突，只是這里的沖突出現(xiàn)的目的不再是為了刺激影片進(jìn)展，也不再是為了吸引觀眾眼球，而是為自己的敘事目的——體現(xiàn)人性之愛而服務(wù)。當(dāng)蘇聯(lián)軍官找到這位猶太人詢問克列門斯下落的時(shí)候，猶太人只說(shuō)了：“是的，我的確幫過他，以后也會(huì)幫，并且任何人都會(huì)這么做?！北阈呐K病發(fā)作死亡。此段事件已經(jīng)是整部影片的最后一個(gè)敘事單元，導(dǎo)演不再試圖制造新的矛盾，而是逐漸將收口變窄，將主題更加明確。

（二）空間敘事

除單元敘事外，漂泊母題中的另一大特點(diǎn)便是大量描寫外部空間，即戶外大自然的惡劣環(huán)境。在《極地重生》這部影片中，導(dǎo)演除了大量表現(xiàn)戶外空間，如西伯利亞的冰天雪地，還穿插了很多諸如圣潔的教堂、溫馨的田園農(nóng)莊等與前者形成鮮明對(duì)比的環(huán)境。空間敘事是一種創(chuàng)作方法，是以藝術(shù)家對(duì)空間的選擇、加工、創(chuàng)造為基礎(chǔ)，突出電影空間的作用，把空間作為推動(dòng)電影敘事的主要手段，最終建構(gòu)出完整敘事作品的創(chuàng)作方法?！稑O地重生》中的這種空間敘事也在極大程度上完成了導(dǎo)演對(duì)影片基調(diào)的一種把控，即面對(duì)惡劣非凡的大自然環(huán)境，克列門斯靠著對(duì)家人對(duì)故鄉(xiāng)的眷戀與熱忱，不斷激發(fā)出人類的潛能，靠著這股頑強(qiáng)的意志力，以及沿途中得到的幫助，終于回到了故鄉(xiāng)。這本是一個(gè)很容易落入俗套的故事，但正因?yàn)橛辛诉@樣的空間對(duì)比，使得影片的畫面不再單調(diào)，同時(shí)敘事手段也變的多樣化。

在敘述克列門斯堅(jiān)持不懈的行走在返鄉(xiāng)之途的同時(shí)，導(dǎo)演也不忘記描述故鄉(xiāng)的親人對(duì)克列門斯的盼望和想念。他沒有放棄回家，家人也沒有放棄尋找他的下落。在審判、流放的鏡頭之后，影片畫面切換至陽(yáng)光普照的田園農(nóng)場(chǎng)環(huán)境，冰天雪地與溫馨田園，冷色調(diào)與暖色調(diào)形成了鮮明的對(duì)比。小女孩獨(dú)自一人坐在院子里，看見郵遞員來(lái)送信，歡呼雀躍地跳起來(lái)去問有沒有爸爸的明信片，得到了一封給媽媽的信后，一路小跑到教堂去找媽媽。影片這一段的感情基調(diào)是有一些浪漫色彩的，不光是從顏色上，還是空間的描寫上。雖然對(duì)于這部電影而言，不存在確切的言語(yǔ)表達(dá)來(lái)形容空間，但色彩、對(duì)話、動(dòng)作等因素同樣都是一種表達(dá)語(yǔ)言，來(lái)渲染環(huán)境空間的氣氛。小女孩的詢問，以及一口氣跑到教堂，都是對(duì)環(huán)境的一個(gè)交代。到教堂后，對(duì)著塑像祈禱圣母瑪利亞能保佑父親平安回來(lái)，以及導(dǎo)演對(duì)教堂內(nèi)光線、顏色的運(yùn)用，都渲染出了和諧溫暖的空間氣氛，也為整部影片的基調(diào)做了鋪墊。導(dǎo)演的目的并不是單純表達(dá)克列門斯的艱辛，在此基礎(chǔ)上，更重要的是體現(xiàn)人性中的愛，人性中的美，因此將空間設(shè)置為殘酷困難的自然環(huán)境和溫暖恬適的家庭環(huán)境，相互平衡相互制約，形成一部完整的事件敘述。

二、 矛盾沖突下的人性之愛

導(dǎo)演始終希望將觀眾的關(guān)注點(diǎn)帶入到對(duì)人性之愛的感慨上，確實(shí)成功的通過敘事策略以及色彩運(yùn)用上做到了這一點(diǎn)。影片中人性之愛體現(xiàn)在兩部分，一方面是家人、親人之間的愛，另一方面是各國(guó)家各民族之間的大愛。

女兒和妻子對(duì)克列門斯的牽掛在影片中是冠以始終的，從離別的鏡頭開始，到最終在圣誕夜于教堂里重逢相擁，這種親情一直都包圍著克列門斯。在去郵局查詢戰(zhàn)俘記錄的時(shí)候，雖然依舊杳無(wú)音信，但女兒拉著媽媽的衣角，用雖然很稚嫩但堅(jiān)定的聲音說(shuō)，爸爸一定還活著。妻子抱著女兒，也喃喃自語(yǔ)，相信自己的丈夫一定會(huì)平安歸來(lái)。當(dāng)克列門斯被蘇聯(lián)獵人推下懸崖昏迷過去的時(shí)候，鏡頭一轉(zhuǎn)，小女兒從睡夢(mèng)中驚醒，仿佛夢(mèng)見了爸爸跌落懸崖的畫面。導(dǎo)演似乎很喜歡用這種心有靈犀般的片段來(lái)體現(xiàn)二人的父女之情，在即將要結(jié)局的時(shí)候，克列門斯終于回到了故鄉(xiāng)，然而多年未見家人的他“近鄉(xiāng)情更怯”，并沒有直接走進(jìn)家門，而是跟隨他們來(lái)到了教堂。就在唱詩(shī)的時(shí)候，女兒仿佛知道父親在身后一樣，沒有任何預(yù)兆的回過頭向身后看，發(fā)現(xiàn)了朝思暮想的爸爸。影片從克列門斯回到故鄉(xiāng)開始，便沒有了一句臺(tái)詞，全部靠演員的眼神和動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)久別重逢的復(fù)雜感情。當(dāng)一家人在多年分別后再次相擁在一起時(shí)，相信任何語(yǔ)言都是蒼白無(wú)力的，唯有感慨萬(wàn)分。

除了親情之愛，導(dǎo)演更是希望讓觀眾明白人性之中的大愛，即國(guó)家、民族之間毫無(wú)隔閡的善意。如果沒有沿途各國(guó)家地區(qū)的人們的幫助，相信克列門斯回家之路也許不會(huì)成功，正是因?yàn)橛辛烁鞣N無(wú)私的奉獻(xiàn)，才使得克列門斯達(dá)成目標(biāo)。雖然德國(guó)納粹殺害了無(wú)數(shù)的猶太人，但正是最后那位猶太人的幫助，成為了克列門斯逃亡成功的關(guān)鍵。一場(chǎng)惡不能代表全部的惡，在人性中始終存在著閃耀之處。這也正是導(dǎo)演想要表達(dá)的，戰(zhàn)爭(zhēng)是無(wú)奈的，是殘酷的，但并不能因此否定全部的善意，更不能因此使得更多人受到傷害。在大自然的強(qiáng)大力量前，人類是渺小無(wú)助的，只有人與人之間存在著巨大的善和相互的悲憫憐惜，才能生存下去。

結(jié)語(yǔ)

在逃亡之旅即將結(jié)束時(shí)，克列門斯踏上邊境大橋，走過這座橋，就意味著徹底的擺脫。然而狹路相逢，蘇聯(lián)軍官踏著沉重的步伐在橋?qū)Π蹲吡诉^來(lái)。兩張堅(jiān)韌的臉對(duì)視了幾分鐘，軍官輕輕側(cè)身，為克列門斯讓了路。但低聲深沉的說(shuō)了句：“勝利屬于我?！边@一刻，是屬于兩位擁有頑強(qiáng)毅力的男人的一刻?？肆虚T斯逃了多久多遠(yuǎn)，軍官便也追逐了多久多遠(yuǎn)，因?yàn)樗?，克列門斯是一個(gè)擁有鋼鐵般意志力的軍人，一定還活著。當(dāng)你下定決心想要做成一件事時(shí)，全世界都會(huì)為你讓路。人類頑強(qiáng)的意志力，人性中偉大的不分種族的大愛，英雄之間的惺惺相惜，親人之間的心有靈犀，這部電影用兩個(gè)小時(shí)講述了諸多值得深思的主題。導(dǎo)演運(yùn)用熟練的敘事技巧和完美的拍攝手法將這些主題詳略得當(dāng)?shù)厝诤显谝黄?，雖然在個(gè)別細(xì)節(jié)上還有不足之處，但依舊力求為觀眾塑造一個(gè)良好的觀影感受。戰(zhàn)爭(zhēng)與人性本就是個(gè)永恒而復(fù)雜的話題，影片只是提供了其中一種解讀，對(duì)復(fù)雜問題的看待，仍需我們每一個(gè)人的深思。但無(wú)論如何，《極地重生》這部電影帶給觀眾的震撼是毋庸置疑的，正如其英文名“As Far As My Feet Will Carry Me”，路在腳下，能走多遠(yuǎn)，是每個(gè)人心中的距離。