上世紀(jì)90年代時(shí)尚變革的領(lǐng)導(dǎo)者都經(jīng)歷了什么？

“長期以來，關(guān)于時(shí)尚與美的定義，以及人們創(chuàng)造與消費(fèi)這些的手段，都在1992年被永遠(yuǎn)地改變了?！薄禖hampagne Supernovas》一書開篇第一句就這樣寫道。眾所周知，上世紀(jì)90年代被稱為時(shí)尚界的變革年代，時(shí)尚界不再被傳統(tǒng)上流社會(huì)所占據(jù)，而是能夠被大眾所分享，但領(lǐng)導(dǎo)時(shí)尚界變革的三位領(lǐng)導(dǎo)者的經(jīng)歷卻很少有人知曉。

Alexander McQueen作品

1992年，英國設(shè)計(jì)

師Alexander McQuueeeenn在倫敦中央圣馬丁藝術(shù)學(xué)院的畢業(yè)展示上，推出了惹惱一眾人以臭名昭著的殺人犯“Jack the Ripper”為靈感的時(shí)裝作品；大洋的另一邊，正供職于Perry Ellis品牌的Maarrcc Jacobs，則是接到了一位經(jīng)紀(jì)人打來的電話，尋求安排設(shè)計(jì)師與旗下的音樂家們合作，激發(fā)Jacobs設(shè)計(jì)出了事業(yè)生涯中的代表作“grunge chic”系列；而來自英國鄉(xiāng)下，一個(gè)名叫Kate Moss，發(fā)育不甚完全的瘦弱小姑娘，則簽約成為了時(shí)裝品牌Calvin Klein的新任代言模特。她嶙峋的體魄和冷漠的眼神，預(yù)示著上世紀(jì)8800年代那些如同亞馬遜女神一般高大的超模，將很快走向事業(yè)的下坡路。

Kate Moss（右）

這幾位當(dāng)事人恰巧都有著相似的背景：三位都來自中下等階級家庭，卻是在傳統(tǒng)為上流社會(huì)掌控的時(shí)尚界站住了腳；他們的童年都不算完美，一路上在孤獨(dú)與迷茫中摸索著成長；后期的成績，以傳統(tǒng)的價(jià)值取向來看，也都顯得格格不入。但就是這樣一群另類人士，在上世紀(jì)90年代的空氣中播灑出了令人不安的分子，以至于大家都能感覺到，一場新的時(shí)尚界革命即將到來了。但又沒有人能講得清，這場革命將以怎樣的形式來徹底清洗整個(gè)行業(yè)。

與此同時(shí)，不同于之前幾十年時(shí)裝史的發(fā)展，上世紀(jì)80年代后期的時(shí)尚界，不再僅被幾個(gè)裙長裙短的關(guān)鍵詞概括，而是發(fā)展出了更深層次的面貌：一方面時(shí)裝品牌集體被大范圍地收購重組，構(gòu)成了諸個(gè)富可敵國的大型奢侈品集團(tuán)；另一方面，演員、名流大舉進(jìn)攻時(shí)尚界，模特、設(shè)計(jì)師等頻繁出現(xiàn)在聚光燈前主動(dòng)成為明星，這些反常的發(fā)展吸引著傳統(tǒng)媒體開始對這個(gè)早前被自己一直忽略的行業(yè)不斷關(guān)注。時(shí)尚界變成了一場全民狂歡的派對。就像是Callahan在書中寫到的那樣：“似乎是一夜之間，就連美國的中產(chǎn)階級主婦們都知道Prada是什么意思了?！?/p>

grunge chic系列

Alexander、Marc和Kate就是在這樣喧鬧的時(shí)代里開始了自己的奮斗。他們一方面希望得到時(shí)尚界既有權(quán)利階級的認(rèn)同和肯定，另一方面又不想顯得像是被迫妥協(xié)，喪失了自我人格一般。Alexander McQueen在這一點(diǎn)上表現(xiàn)得尤甚。他那些充滿暴躁、情欲等禁忌主題的時(shí)裝系列，不光是因?yàn)樵O(shè)計(jì)師天生對生活陰暗面有所迷戀，更有故意向公眾挑釁的成分在里面。當(dāng)他接到Givenchy時(shí)裝屋的聘書時(shí)，卻故意為自己編造了一套“是為了別人，不得已才為大公司工作”的謊話，以便遮掩自己渴望被認(rèn)可的野心。Marc Jacobs和Kate Moss的情況也不好過。當(dāng)LVMH集團(tuán)決心發(fā)展旗下Louis Vuitton的時(shí)裝產(chǎn)品線時(shí)，Marc Jacobs被最終選中幫助這個(gè)百年的箱包品牌，從無到有建立起一套完整的服裝生產(chǎn)脈絡(luò)。在外人看來，這是Marc Jacobs天大的幸運(yùn)，而在設(shè)計(jì)師自己的眼中，這卻是難以承受的巨大壓力。首先，在當(dāng)時(shí)，Marc本身的精神狀態(tài)不算飽滿——“grunge chic”系列慘淡的市場表現(xiàn)害他被Perry Ellis品牌炒了魷魚；而其個(gè)人品牌的經(jīng)營也是游走在破產(chǎn)邊緣。Kate Moss更是自己都不太清楚發(fā)生了什么，莫名地被捧為了時(shí)代最美面孔。外界越發(fā)地贊美和關(guān)注，越加劇了這個(gè)小女孩內(nèi)心的惴惴不安：在T臺上，自己明顯要比Linda Evangelista、Naomi Campbell等人矮上半個(gè)頭，氣勢弱了不少；在拍片現(xiàn)場，還要忍受著攝影師、藝術(shù)指導(dǎo)們“再性感點(diǎn)，把衣服全都脫掉”的大聲命令。更別提，自己明明是天生身材瘦削，卻被公眾們當(dāng)成了靶子，批評在倡導(dǎo)“以吸毒、厭食生活方式為時(shí)髦”的不良社會(huì)風(fēng)氣。

事情發(fā)展至此，三人卻都已成為了時(shí)尚界固有統(tǒng)治階級的新成員。為大型奢侈品集團(tuán)工作，或者持有百萬美金模特合約，讓Alexander、Marc和Kate終于迎來了自己的發(fā)言權(quán)。他們是新生代年輕人，是前輩們看不順眼卻又不得不讓位的一代。而這幾位對走下神壇昔日統(tǒng)治者們的態(tài)度，也正如他們的年紀(jì)一樣青澀魯莽。就像Alexander McQueen剛剛接手Givenchy時(shí)對媒體們講的那樣：“法國傳統(tǒng)的高級定制根本嚇不到我。我會(huì)直接告訴他們‘都給我滾一邊去’。”

Alexander McQueen、Marc Jacobs和Kate Moss的影響力的確又是史無前例的巨大。他們的一舉一動(dòng)早已和傳統(tǒng)演員、歌手們的效果相當(dāng)，他們的風(fēng)格作品更是布滿了普羅大眾市場：McQueen對骷髏圖騰的偏好原本只是小眾的暗黑趣味，卻被不斷放大當(dāng)作日常的配飾印花受人追捧；Jacobs則是負(fù)責(zé)首屈一指的Louis Vuitton和多個(gè)個(gè)人品牌，受到的關(guān)注自然醒目，甚至連設(shè)計(jì)師的私下愛情生活也都成為了街頭巷尾的八卦談資；Kate Moss對潮流消費(fèi)的推動(dòng)作用更不用說，她甚至能帶紅復(fù)興早已停產(chǎn)的昔日設(shè)計(jì)，與Johnny Depp等明星的戀情，也讓她一躍成為小報(bào)們追逐的對象。如果說21世紀(jì)唯一的流行文化就是時(shí)尚，那么Alexander McQueen、Marc Jacobs和Kate Moss就是這個(gè)時(shí)代最最重要的文化先鋒。

但身兼重職不僅沒有讓這幾位在心理上加速成熟，反倒是使他們更加迷茫甚至墮落。年少成名帶來的關(guān)注和財(cái)富像是默許了他們可以為所欲為。工作上的壓力和周圍人要求不斷帶給大家驚喜的期待也只能逼著他們轉(zhuǎn)向更加放肆隨性的生活方式。再加上Alexander、Marc和Kate從小就是有名的玩咖，青年時(shí)期幾乎完全是在夜店中度過。對他們而言，似乎很難再找到另一種排遣抑郁和苦悶的手段。

肆意的生活方式深深地摧殘了他們。終于某日，英國報(bào)紙爆出了Kate Moss吸食毒品的照片，一時(shí)間，各樣的批評聲撲面而來，所有的時(shí)尚品牌也都擔(dān)心Kate Moss的行徑會(huì)損害自身形象，直接與其解除了工作合約。Alexander McQueen雖然在時(shí)裝秀上身穿一件寫有“We love Kate！”字樣的T恤聲援好友，但他本人的精神狀態(tài)也沒有好到哪兒去：他在一次同友人的嗑藥派對上甚至直接暈死了過去，嚇壞了在場所有人。而大洋另一邊的Marc Jacobs，同樣是常年靠著毒品和酒精來緩解工作上的壓力和因?yàn)樽陨硐嗝菜a(chǎn)生的自卑感，最終不得不被友人勒令進(jìn)入戒毒所休養(yǎng)。

他們周圍的人，也都因?yàn)檫@幾位的成名、墮落而人生不斷起伏。最早發(fā)掘了Kate Moss的攝影師Corinne Day，眼看著自己塑造的那個(gè)不沾粉飾的小姑娘成為了巨星，成為了每個(gè)人都可以自由創(chuàng)造出專屬圖像的一類標(biāo)志，而自己堅(jiān)持的寫實(shí)風(fēng)格卻難以得到時(shí)尚媒體的廣泛認(rèn)可，一直以來都是喜怒無常、悲觀感傷；著名的造型師Isabella Blow自詡是Alexander McQueen的終極靈感來源，然而無論是設(shè)計(jì)師被Givenchy聘用，還是后期個(gè)人品牌被財(cái)團(tuán)投資，自己卻始終沒有從中分得一分好處。加上天生無法生育的打擊和不斷加重的抑郁病癥，Isabella Blow最終選擇了自殺來擺脫這叫“自己失望的時(shí)尚界”。

Isabella Blow的離世使得很多人開始質(zhì)疑時(shí)尚界對人們在精神上的剝削。Alexander McQueen這些當(dāng)事人也仿佛大夢初醒般，突然察覺到無盡的困倦。甚至Maureen Callahan也透露道，由于極度的身心疲憊，McQueen在2009年，曾經(jīng)想過將品牌的設(shè)計(jì)大權(quán)交給長期以來的助手Sarah Burton，自己離開時(shí)尚界去開設(shè)一家設(shè)計(jì)院校。這個(gè)計(jì)劃還沒有得以實(shí)現(xiàn)，McQueen摯愛的母親卻先離開了人世。親人友人們的相繼離去給了McQueen重重一擊。終于在2010年2月10日，Alexander McQueen也選擇了在自己的公寓上吊自盡。

Jack the Ripper

如今離Alexander McQueen離世已有7年。這段時(shí)間里，《Champagne Supernovas》一書另外兩位主人公的生活則是逐漸回歸到了正軌上：Marc Jacobs離開了Louis Vuitton，專心發(fā)展個(gè)人品牌；Kate Moss同樂隊(duì)The Kills的貝斯手Jamie Hince成婚，也算是安定了下來。那些昔日的瘋狂往事就好像從未發(fā)生過一樣。

但時(shí)尚真的需要靠這種不受控制的狂熱來向前推動(dòng)嗎？毫無疑問，Alexander McQueen、Marc Jacobs和Kate Moss創(chuàng)造出了全新的時(shí)尚世界，在其中各類人等都可以匯聚在一起隨意發(fā)表言論。而這三人起初的自由、狂野、不受控制，則是吸引人們走進(jìn)這個(gè)世界的最初原因?？上]有人警示過這可能會(huì)是條不歸路，晝夜的歡騰終將付出代價(jià)。