【摘 要】盡管一部戲劇之中劇本為一劇之本，然而演員卻是“戲”的核心?！侗炔邸氛峭怀隽搜輪T，突出了角色，也借此獲得成功。

【關(guān)鍵詞】獨(dú)幕??；新銳戲劇；舞臺(tái)；創(chuàng)新

中圖分類號(hào)：I106.3 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）04-0050-01

由紐約的年輕劇作者利亞·菜菜子·溫克勒創(chuàng)作的劇本《比伯粉》可謂是先鋒劇作中不可多得的新銳作品。本劇只用一個(gè)演員，一個(gè)場(chǎng)景，一段舞蹈以及一首歌便完成了所有的戲劇沖突，盡管篇章不長(zhǎng)，演員獨(dú)特且是一個(gè)獨(dú)幕劇，但并不缺乏一部戲劇的任何一個(gè)元素，可謂是創(chuàng)新大膽卻也謹(jǐn)小慎微。

《比伯粉》與其被稱為一個(gè)劇本，不如描述為一個(gè)孩童對(duì)內(nèi)心情感的宣泄和爆發(fā)。初讀起來(lái)可能更多的人會(huì)認(rèn)為這僅僅是一篇比較細(xì)致繁復(fù)的演講稿，可三遍五遍讀下來(lái)，任何讀者都會(huì)對(duì)作者溫克勒獨(dú)特而又卓越的思想驚嘆不已。

詩(shī)化的語(yǔ)言塑造了夸張的人物性格，盡管主人公只是十三歲的少女，可言語(yǔ)之中依舊透露出她對(duì)自己偶像，自己“男神”的狂熱。你的確很難想象劇本中那些夸張的言語(yǔ)是出自一個(gè)十三歲少女的嘴巴，比如“別的媽媽子宮里噴涌而出的都是垃圾，幸運(yùn)的帕蒂擁有了你，一顆綠寶石”以及“兩歲的時(shí)候我已經(jīng)在尋找你”。這些臺(tái)詞尖銳極端又赤裸，在我們眼中可能是與現(xiàn)實(shí)嚴(yán)重偏離的，但在溫克勒的筆下卻那么自然。在《比伯粉》中我們不難看出溫克勒對(duì)于臺(tái)詞藝術(shù)的塑造上是瘋狂與嚴(yán)謹(jǐn)并存的。盡管在人物臺(tái)詞，也就是僅有的獨(dú)白部分設(shè)計(jì)異常瘋狂，臺(tái)詞跌宕起伏猶如萬(wàn)山千影重巒疊嶂，又好似大浪滔天一波未平一波又起，但總體來(lái)說(shuō)臺(tái)詞設(shè)計(jì)在詩(shī)性滿滿的同時(shí)保持了嚴(yán)謹(jǐn)與邏輯思維的完滿。作為獨(dú)幕劇的《比伯粉》運(yùn)用大量橋段直觀地描寫(xiě)人物的內(nèi)心感受來(lái)擴(kuò)大戲劇效果，并且通過(guò)少女的口吻來(lái)朦朧地復(fù)述那些曾經(jīng)發(fā)生的事情，真假摻雜又并存，或者換句話說(shuō)，讓一個(gè)十三歲的少女來(lái)演獨(dú)角戲，并且是一個(gè)內(nèi)心極其復(fù)雜，過(guò)往極其豐富且精神世界很唯一卻也過(guò)分崇拜的角色的獨(dú)角戲，無(wú)異于是對(duì)演員的苛求了。但換個(gè)角度來(lái)說(shuō)，這種表現(xiàn)方法也有其獨(dú)到之處，雖然另類，不失坦誠(chéng)。

《比伯粉》作為一部某種程度上來(lái)說(shuō)比較成功的劇本，將虛構(gòu)與非虛構(gòu)的部分摻雜而成，節(jié)奏拿捏恰到好處，雖然全篇充斥著非理性的元素，但實(shí)際上邏輯思維相當(dāng)清晰。

相對(duì)于劇本，某些時(shí)候我更愿意將《比伯粉》看做是一篇成功的演講稿。通過(guò)自己對(duì)比伯的熱愛(ài)，主人公將話題引到了“粉”與“黑”之上，繼而借此將現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)想比對(duì)，迫切又強(qiáng)烈地表達(dá)出“沒(méi)有人比我更愛(ài)你，也沒(méi)有人比我更有資格愛(ài)你”這種強(qiáng)烈的自我意識(shí)與渴望認(rèn)同的感覺(jué)。

但從劇本來(lái)看，可能《比伯粉》這部作品的構(gòu)成略顯單薄，略顯沖動(dòng)，更有一些年輕人的不成熟與沖動(dòng)，但正是這些不成熟的，沖動(dòng)的，非理性的部分成就了《比伯粉》的新銳與超然。正是因?yàn)樗摿藗鹘y(tǒng)獨(dú)幕劇的構(gòu)造，所以在藝術(shù)表達(dá)上它達(dá)到了新的高度。偏向演講稿風(fēng)格的臺(tái)詞內(nèi)容更隨性也更加具有張力，沖動(dòng)是魔鬼但沖動(dòng)也是藝術(shù)萌發(fā)的源泉之一。雖然理性的內(nèi)容應(yīng)該作為劇本創(chuàng)作的一大核心，但溫克勒卻恰恰反其道而行之，以“非理性”元素為主體的《比伯粉》恰恰更為切實(shí)地表現(xiàn)出當(dāng)下年輕人沖動(dòng)莽撞但也更有沖勁的行為方式與思維模式的整合，反傳統(tǒng)卻不反現(xiàn)實(shí)，反常態(tài)卻不反規(guī)則，這正是《比伯粉》的成功之處。

但正如同光明所到之處必有黑暗，夜晚之后才是黎明一樣，《比伯粉》在保持了自己獨(dú)特性的同時(shí)也有著些微的不足，整個(gè)劇本由大段大段的臺(tái)詞構(gòu)成，除去開(kāi)始與結(jié)尾之外，幾乎沒(méi)有對(duì)舞臺(tái)的調(diào)度與指揮，這也就直接造成了在單獨(dú)看劇本的時(shí)候讀者腦海中的畫(huà)面感可謂是少之又少的，這也就為整部戲劇的編排以及導(dǎo)演的二度創(chuàng)作增加了不少難度。劇本被稱為“一劇之本”，而表演中又以臺(tái)詞為王，盡管如此我們依舊應(yīng)該注重調(diào)度內(nèi)容的存在，畢竟一部好“戲”不應(yīng)該是單純的念白，而該是言語(yǔ)與行動(dòng)的完美結(jié)合，沖突與表現(xiàn)的并存才能造就有趣且吸引人的作品。盡管一部戲劇之中劇本為一劇之本，然而演員卻是“戲”的核心?！侗炔邸氛峭怀隽搜輪T，突出了角色，也借此獲得成功。

但是在對(duì)劇本《比伯粉》的分析之中我們更多應(yīng)該看到的是作者對(duì)新的劇本形式的嘗試，對(duì)新領(lǐng)域的探索與發(fā)覺(jué)精神，“雖千萬(wàn)人吾亦往矣”的開(kāi)拓精神。溫克勒借用大段的臺(tái)詞取代了本應(yīng)存在于劇本中的對(duì)行動(dòng)的描繪，盡管畫(huà)面感欠缺了一些，但卻極大地帶動(dòng)了角色情緒的起伏，對(duì)整部戲劇的起承轉(zhuǎn)折起到了宏觀調(diào)控的作用。我們可以看到，在主人公的臺(tái)詞或者說(shuō)整部劇的設(shè)計(jì)編創(chuàng)之中，“賈斯汀·比伯”作為一個(gè)關(guān)鍵名詞，或者說(shuō)“關(guān)鍵道具”的存在至關(guān)重要。正如同劇本名字那樣，《比伯粉》的創(chuàng)作源泉正是處于十三歲小女孩對(duì)賈斯汀·比伯的狂熱愛(ài)戀而出現(xiàn)的，而這種近乎癡狂的愛(ài)戀正是整部戲劇的核心事件。

總體來(lái)說(shuō)，《比伯粉》的成功在于其實(shí)驗(yàn)性與非理性的雙向存在，既向讀者與觀眾展示了一個(gè)非同尋常的內(nèi)心世界，也表達(dá)出創(chuàng)作者本身對(duì)戲劇實(shí)驗(yàn)的探索與嘗試，是一部難得的佳作。

作者簡(jiǎn)介：

王仁昊（1997-），男，漢族，遼寧省大連人，遼寧大學(xué)藝術(shù)學(xué)院本科在讀，專業(yè)：戲劇影視文學(xué)。