【摘 要】《女駙馬》是經(jīng)典古裝黃梅戲之一，此次再芬黃梅上演的《女駙馬》由陸洪非編劇、時(shí)白林編曲，新一代黃梅戲領(lǐng)軍人物韓再芬擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)。本文著重從巧合的情節(jié)、獨(dú)特的造笑手法、不同心理的碰撞以及人物塑造四個(gè)方面探討經(jīng)典劇目《女駙馬》的喜劇藝術(shù)。

【關(guān)鍵詞】《女駙馬》；經(jīng)典戲曲；喜劇藝術(shù)

中圖分類號(hào)：J805 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）04-0048-01

“一樣的經(jīng)典，不一樣的演繹”。歲末年終，再芬黃梅再次如約而至。當(dāng)晚的演出座無(wú)虛席，觀眾的反響十分熱烈，給我更多的則是一種發(fā)自內(nèi)心、久不能平的愉悅之情，我想這就是這部劇本身所具有的喜劇性帶給我們的“笑”。當(dāng)然“笑”完之后會(huì)不禁發(fā)問(wèn)：“笑”從何處來(lái)？

一、情節(jié)設(shè)置的巧合性

《女駙馬》的情節(jié)大家再熟悉不過(guò)，恰恰是這熟悉的情節(jié)才是《女駙馬》具有喜劇性很重要的一點(diǎn)。在很多的劇本里生旦因?yàn)樯鐣?huì)地位差距不能在一起的矛盾基本都由男方高中狀元解決，這樣正面贊揚(yáng)、反面諷刺、側(cè)面勸誡的處理方法“正劇”色彩非常濃厚，除了大團(tuán)圓的結(jié)局會(huì)給讀者以喜悅之感，劇情方面的喜劇色彩非常淡薄。而《女駙馬》從劇情上采用的就是喜劇乃至是鬧劇的處理方法。劇情發(fā)展過(guò)程中充滿了巧合、驚喜與疑問(wèn)，在這巧合之中又讓觀眾忍俊不禁。而劇中劉大人口中一直念叨的“皇家招來(lái)的駙馬，竟然是個(gè)女的”這句話正是劇情喜劇性最酣暢淋漓的表現(xiàn)，這顯然已經(jīng)不僅僅是喜劇能概括的，而發(fā)展到了鬧劇，并且這個(gè)鬧劇還牽扯到了皇帝和公主。一向在普通百姓眼中代表威嚴(yán)莊重的皇帝和大臣居然被兩個(gè)“小女子”耍得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)，在一定程度上，劇本中的皇帝儼然是一個(gè)被兒女戲弄了的糊涂的民間父親角色，在拉近了角色與觀眾之間距離的同時(shí)，也容易調(diào)動(dòng)觀眾的興致[1]。劇中不僅有深明大義的公主，更有馮益民替補(bǔ)駙馬之位，保全了皇家顏面的同時(shí)，更成就了有情人。從始至終所有情節(jié)一氣呵成、發(fā)展順暢，才能給觀眾一種愉悅的觀劇感受。

二、造笑手法的運(yùn)用——對(duì)比、誤會(huì)

在第五出《洞房》中，劇情發(fā)展的矛盾雙方是馮素貞和公主。一方面是馮素貞“緊鎖雙眉心不定”，一方面是公主“滿懷喜悅做新人”；一方面是馮素貞“心驚膽又戰(zhàn)”，一方面公主是“一心一意結(jié)同心”；一個(gè)在那里“假把詩(shī)書讀”，一個(gè)在那里“含情脈脈看郎君”。這樣“一個(gè)喜來(lái)一個(gè)憂”的鮮明對(duì)比手法將二者在同一個(gè)情境中、面對(duì)同一事件的不同心情淋漓盡致地展現(xiàn)出來(lái)，盡顯喜劇色彩。隨著劇情發(fā)展到公主因?yàn)槁牭今T素貞感嘆“難道說(shuō)夫妻相逢在來(lái)生”，誤會(huì)馮素貞“他定是有前妻舊情難忘”時(shí)，轉(zhuǎn)而開始使用誤會(huì)的手法制造喜劇效果，而誤會(huì)的根源就是馮素貞有理不敢說(shuō)、有理說(shuō)不清，公主又偏要打破砂鍋問(wèn)到底，這樣恰好碰撞出了此處的喜劇效果。

三、知情與不知情的心理碰撞出的喜劇效果

第六出《金殿》的主要矛盾是在知情與不知情中展開，而矛盾雙方一方是知情的馮素貞和公主，另一方是不知情的皇上和劉大人。劇情通過(guò)公主和馮素貞的講述以及皇上、劉大人的一次次發(fā)問(wèn)使得劇情逐漸走向明朗，真相也一點(diǎn)點(diǎn)浮出水面。馮素貞和公主的講述一步步引導(dǎo)皇帝和劉大人不僅了解了故事的前因后果，更重要的是讓皇上親口夸贊“這個(gè)女子膽量倒也不小”“此女之才、確實(shí)難得”并且贊同了她們夸贊此女還是“奇女”“義女”和“才女”，也讓媒人劉文舉說(shuō)出了“皇家不知道她是一個(gè)女的，難道這個(gè)媒人也瞎了眼睛不成？要是出在我朝，定要治他一個(gè)失察之罪”，這樣的不知情鬧出的笑話使得觀眾從內(nèi)心嘲笑劉文舉“搬起石頭砸自己的腳”的愚蠢行為。通過(guò)這種知情者與不知情者之間的心理較量，喜劇色彩充分體現(xiàn)出來(lái)。

四、人物設(shè)置上沒(méi)有真正的“壞人”

《女駙馬》整部劇中間并沒(méi)有出現(xiàn)真正的“壞人”，劇中馮素貞、公主、李兆廷、馮益民自然不用多說(shuō)，而皇帝在《金殿》一場(chǎng)中，經(jīng)過(guò)公主和馮素貞的引導(dǎo)、規(guī)勸，也原諒了馮素貞的欺君之罪。劇中唯一有“壞人”成分的繼母馮夫人除了在第一出馮素貞的唱詞中“繼母娘寵親身恨我兄妹，我兄長(zhǎng)被逼走把舅父投靠”中涉及了馮夫人的“惡行”之外，其次就是在第二場(chǎng)中馮夫人誣陷李兆廷是“梁上君子”并且羞辱他，還要將馮素貞許配給京中劉大人的五公子。雖然劇中馮夫人的性格中飽含嫌貧愛富的觀念，但是一面是家道中落的李兆廷，一面是京中劉大人的五公子，馮夫人的選擇于情于理并沒(méi)有惡意，這樣的馮夫人并不是一個(gè)壞到極致的惡人。所以，整部作品看完，觀眾并沒(méi)有對(duì)劇中某個(gè)人物有強(qiáng)烈痛恨的感情，自然整部作品的喜劇色彩也就更加濃郁。

《女駙馬》所帶給我們的“笑”不是觀劇時(shí)的一笑而過(guò)，我們“笑”忠于愛情、聰明、勇敢的馮素貞，“笑”善解人意的公主和皇帝，也“笑”劉文舉自以為是一舉多得的“善舉”到頭來(lái)卻是馬屁拍到馬腿上的愚昧行為[2]。

參考文獻(xiàn)：

[1]陳文兵，華金余.戲曲鑒賞[M].北京：對(duì)外經(jīng)貿(mào)大學(xué)出版社，2015：308.

[2]迪文.《女駙馬》和喜劇藝術(shù)[J].黃梅戲藝術(shù)，1983，（7）：68.

作者簡(jiǎn)介：

李凌志（1994-），女，安徽合肥人，漢族，安徽大學(xué)2016級(jí)戲劇與影視學(xué)碩士在讀，研究方向：民間戲劇與地域文化。