海明威是一位在有生之年就見到自己訃告的作家。1953年，他和妻子去非洲打獵，飛機(jī)兩天內(nèi)接連兩次出事。第二次出事時，機(jī)艙著火，艙門被卡住，海明威硬是用頭把門撞開，遭受了一生中最嚴(yán)重的一次腦震蕩。大家都以為他這次在劫難逃，好幾家報紙刊出訃告和回憶文章。正在醫(yī)院養(yǎng)傷的海明威讀后非常高興，因為他發(fā)現(xiàn)里面說的全是好話。

——魏天無《海明威：是希望讓人永不能被打敗》

把假的說成真的，這是我們小說家的基本功，也是小說可能承載其他意涵的物質(zhì)基礎(chǔ)。如果這個“基礎(chǔ)”是假的，破的，你往里面裝再好的

東西都會漏掉，更何況今天的看客似乎并不需要被教導(dǎo)和救贖，起碼是不愿意被蠻橫地教導(dǎo)和救贖。

——麥 家《我用大腦寫作》

書如山，閱讀如登山。一篇優(yōu)秀的小說，就是一座風(fēng)景綺麗、蘊(yùn)藏豐富的高山。所謂閱讀，就是要走進(jìn)這座“山”，理解其設(shè)題為文之妙，欣賞其營意造境之奇，感受其勾人畫物之美，品味其表情達(dá)意之深。

——夏 禹《〈珠寶〉小小說閱讀指津》

我們?nèi)绻堰@樣一個家庭背景與謝晉的那么多電影聯(lián)系在一起，真會產(chǎn)生一種匪夷所思的感覺。每天傍晚，他那高大而疲憊的身影一步步走回家門的圖像，不能不讓人一次次落淚。落淚，不是出于一種同情，而是為了一種偉大。

——余秋雨《門孔》

什么是多余？別里科夫的套子是多余的，它包裹了我們的靈魂；小公務(wù)員伊凡的恐懼是多余的，一個噴嚏，竟要了他的命；求劍刻舟，舟是

運(yùn)動的，劍是靜止的，刻之徒勞；畫蛇添足，蛇本無足，酒杯被別人奪去，空留遺憾。凡此種種，實屬多余。

——姚 麗《多余的東西》