崔玲玲

摘 要 隨著經(jīng)濟(jì)和科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，新型技術(shù)在動(dòng)畫表演活動(dòng)中被廣泛應(yīng)用，動(dòng)態(tài)捕捉技術(shù)與動(dòng)畫表演活動(dòng)結(jié)合，是社會(huì)發(fā)展的產(chǎn)物，滿足新時(shí)代人們的需求，改變了傳統(tǒng)單一動(dòng)畫表演形式，增加了動(dòng)畫表演靈活性和趣味性，更容易讓人們接受。文章主要就動(dòng)態(tài)捕捉技術(shù)在動(dòng)畫角色表演中的應(yīng)用展開分析和研究。

關(guān)鍵詞 動(dòng)態(tài)捕捉技術(shù)；動(dòng)畫角色表演；應(yīng)用分析

中圖分類號(hào) G2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼 A 文章編號(hào) 2096-0360（2017）02-0025-02

隨著社會(huì)的不斷進(jìn)步，科學(xué)技術(shù)不斷發(fā)展，動(dòng)態(tài)捕捉技術(shù)在電視拍攝活動(dòng)中被廣泛應(yīng)應(yīng)用。動(dòng)態(tài)捕捉技術(shù)是社會(huì)科學(xué)技術(shù)發(fā)展產(chǎn)物，具有時(shí)代性特點(diǎn)，對(duì)電視媒體行業(yè)帶來(lái)極大影響，特別是在動(dòng)畫項(xiàng)目制作涉及的動(dòng)畫角色表演活動(dòng)中發(fā)揮關(guān)鍵作用。利用動(dòng)態(tài)捕捉來(lái)進(jìn)行拍攝，增加了拍攝的效率，保證了動(dòng)畫拍攝質(zhì)感。從動(dòng)畫拍攝開始到動(dòng)畫的預(yù)覽只需要僅僅幾分鐘時(shí)間，提高了動(dòng)畫作品的制作效率，實(shí)現(xiàn)資源共享，減少了不必要的拍攝支出。利用動(dòng)態(tài)捕捉技術(shù)來(lái)進(jìn)行動(dòng)畫拍攝制作，提升了動(dòng)畫角色表演的準(zhǔn)確性和專業(yè)性，特別是在一些專業(yè)武術(shù)表演和舞蹈表演的創(chuàng)作過(guò)程中，采用動(dòng)態(tài)捕捉技術(shù)進(jìn)行動(dòng)畫角色表演的制作，能錦上添花，達(dá)到事半功倍的效果。

1 動(dòng)作捕捉技術(shù)

影視動(dòng)畫在人們的生活中發(fā)揮了重要的作用，其不僅受到孩子們的喜愛，也備受年輕人的青睞，豐富了人們的生活。傳統(tǒng)的動(dòng)畫形式較為單一，在觀看的時(shí)候，動(dòng)作連貫性較差，動(dòng)感和畫面感不夠細(xì)膩，影響了人們的觀看心情，降低了人們觀看的積極性。隨著社會(huì)的不斷進(jìn)步，科學(xué)技術(shù)不斷發(fā)展，動(dòng)態(tài)捕捉技術(shù)應(yīng)時(shí)而生。動(dòng)態(tài)捕捉技術(shù)是社會(huì)科學(xué)技術(shù)發(fā)展產(chǎn)物，具有時(shí)代性特點(diǎn)，對(duì)電視媒體行業(yè)帶來(lái)極大影響，特別是在動(dòng)畫項(xiàng)目制作涉及的動(dòng)畫角色表演活動(dòng)中發(fā)揮關(guān)鍵作用。動(dòng)態(tài)捕捉技術(shù)可以對(duì)事物和不同主體的變化信息進(jìn)行分析和保存，在有實(shí)際需要時(shí)，可以進(jìn)行回放和傳播。利用對(duì)身體的位置變化、空間變化、角度變化、速率變化和面部情感變化等進(jìn)行捕捉，可以細(xì)致觀察人物的情感變化和動(dòng)作變化，并在計(jì)算機(jī)設(shè)備和系統(tǒng)平臺(tái)上，進(jìn)行三維立體動(dòng)感展示，把實(shí)際表演人員的表情動(dòng)作更加形象化，增加動(dòng)畫表演的真實(shí)性和連貫性。在動(dòng)畫表演活動(dòng)中，利用動(dòng)態(tài)捕捉來(lái)進(jìn)行拍攝，增加了拍攝的效率，保證了動(dòng)畫拍攝質(zhì)感。從動(dòng)畫拍攝開始到動(dòng)畫的預(yù)覽只需要僅僅幾分鐘時(shí)間，提高了動(dòng)畫作品的制作效率，實(shí)現(xiàn)資源共享，減少不必要的拍攝支出。利用動(dòng)態(tài)捕捉來(lái)進(jìn)行動(dòng)畫拍攝活動(dòng)，可以把不同的動(dòng)畫演員和動(dòng)作表演人員、專業(yè)舞蹈表演人員以及不同的動(dòng)作形態(tài)和面部表情進(jìn)行捕捉和保存，增加了表演的自然感和動(dòng)作流暢感，保證整個(gè)動(dòng)畫片的真實(shí)感。利用動(dòng)態(tài)捕捉技術(shù)，可以把動(dòng)畫片拍攝活動(dòng)中，不同人物主體、不同年齡主體、不同角色主體、不同服裝主體進(jìn)行智能化辨別和記錄。這時(shí)可以利用計(jì)算機(jī)設(shè)備，把不同動(dòng)作和動(dòng)畫表演信息進(jìn)行保存，建立信息平臺(tái)，為動(dòng)畫拍攝活動(dòng)積累動(dòng)作和表演素材。一套科學(xué)的動(dòng)態(tài)捕捉技術(shù)要有傳感設(shè)備、信息收集設(shè)備、信息傳輸裝置、數(shù)據(jù)管理體系等。

2 以往動(dòng)態(tài)捕捉技術(shù)應(yīng)用弊端

傳統(tǒng)的動(dòng)態(tài)捕捉技術(shù)在動(dòng)作表演活動(dòng)中，信號(hào)傳播較弱，容易造成動(dòng)畫情節(jié)的脫離。在實(shí)際動(dòng)畫表演活動(dòng)中，需要在動(dòng)畫表演者身上標(biāo)有很多標(biāo)簽進(jìn)行辨別，這些不同表演環(huán)節(jié)的標(biāo)簽，也是信息信號(hào)的主要來(lái)源，假使在進(jìn)行動(dòng)畫表演活動(dòng)時(shí)，信號(hào)和信息不能有效傳播，將影響整個(gè)動(dòng)畫表演連貫性和真實(shí)感。另外，也會(huì)帶來(lái)動(dòng)畫表演的動(dòng)作遺失，帶來(lái)遮擋等問(wèn)題。以往的動(dòng)作捕捉技術(shù)存在制約拍攝的方式，在進(jìn)行動(dòng)畫拍攝完畢后，在計(jì)算機(jī)設(shè)備中進(jìn)行保存和識(shí)別，但是因?yàn)閯?dòng)畫表演活動(dòng)，需要眾多動(dòng)作和表演，進(jìn)而在實(shí)際拍攝活動(dòng)中，時(shí)常會(huì)伴有遮擋動(dòng)作情況，進(jìn)而降低了動(dòng)態(tài)捕捉效果。傳統(tǒng)的動(dòng)態(tài)捕捉技術(shù)在應(yīng)用活動(dòng)中，信息的處理和管理環(huán)節(jié)較為繁瑣，因?yàn)閯?dòng)畫自身具有較多動(dòng)作要求，因此對(duì)動(dòng)態(tài)捕捉技術(shù)提出更高要求，使得數(shù)據(jù)和信息保存困難。我國(guó)傳統(tǒng)的動(dòng)態(tài)捕捉技術(shù)具有自身運(yùn)作弊端，其在動(dòng)畫拍攝活動(dòng)中容易造成環(huán)節(jié)的脫離和信號(hào)傳播能力較差等問(wèn)題。隨著經(jīng)濟(jì)和科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，我國(guó)的動(dòng)態(tài)捕捉技術(shù)得到創(chuàng)新和改革，增加了更多時(shí)代元素，豐富了動(dòng)態(tài)捕捉技術(shù)的使用功能，提高了動(dòng)態(tài)捕捉技術(shù)的應(yīng)用效果。利用動(dòng)態(tài)捕捉技術(shù)來(lái)進(jìn)行拍攝具有實(shí)際意義，符合當(dāng)下人們對(duì)動(dòng)畫畫面質(zhì)感的接受需求，帶來(lái)立體畫面感，豐富了人們業(yè)余生活，促進(jìn)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展。

3 動(dòng)態(tài)捕捉技術(shù)應(yīng)用分析研究

3.1 增加動(dòng)畫角色的信號(hào)強(qiáng)度和情節(jié)連貫性

我國(guó)傳統(tǒng)的動(dòng)態(tài)捕捉技術(shù)具有自身運(yùn)作弊端，其在動(dòng)畫拍攝活動(dòng)中容易造成環(huán)節(jié)的脫離和信號(hào)傳播能力較差等問(wèn)題。隨著經(jīng)濟(jì)和科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，我國(guó)的動(dòng)態(tài)捕捉技術(shù)得到創(chuàng)新和改革，增加了更多時(shí)代元素，豐富了動(dòng)態(tài)捕捉技術(shù)的使用功能，提高了動(dòng)態(tài)捕捉技術(shù)的應(yīng)用效果。動(dòng)態(tài)捕捉技術(shù)在動(dòng)畫角色表演中進(jìn)行應(yīng)用，改變了傳統(tǒng)單一人物拍攝形式，增加了拍攝靈活性，可以把不同角色的信息、動(dòng)作表現(xiàn)、情感變化進(jìn)行捕捉，增加了動(dòng)畫的畫面感和質(zhì)感，利用人們?cè)谥庇^的畫面感中，體會(huì)動(dòng)畫的魅力和角色情感的變化。在動(dòng)畫角色拍攝活動(dòng)中，利用動(dòng)態(tài)捕捉技術(shù)，可以把不同拍攝環(huán)節(jié)進(jìn)行整合，增加了不同動(dòng)畫情節(jié)的連貫性，把不同動(dòng)畫人物的身體動(dòng)作進(jìn)行連貫，利于不同動(dòng)畫角色信息的接收，進(jìn)而開展下一個(gè)動(dòng)畫動(dòng)作，增加了拍攝的連貫性和真實(shí)性。例如，當(dāng)下眾多動(dòng)畫片都應(yīng)用了動(dòng)態(tài)捕捉技術(shù)進(jìn)行動(dòng)畫角色表演創(chuàng)作，包括當(dāng)下熱播的《功夫熊貓》等動(dòng)畫作品，利用動(dòng)態(tài)捕捉技術(shù)把熊貓的不同動(dòng)作和表情，形象化展示出來(lái)，更利于觀眾的觀看，提高動(dòng)畫收視率，實(shí)現(xiàn)娛樂(lè)大眾的終極目標(biāo)，促進(jìn)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展。

3.2 增加表演靈活性和智能化

我國(guó)傳統(tǒng)的動(dòng)畫拍攝技術(shù)在拍攝活動(dòng)時(shí)，較為單一，僅僅是對(duì)畫面進(jìn)行單一捕捉，靈活性較差，對(duì)動(dòng)作信息的存儲(chǔ)較為困難，拍攝出來(lái)的動(dòng)畫動(dòng)感和質(zhì)量較差，收視率較低。利用新型動(dòng)態(tài)捕捉技術(shù)進(jìn)行動(dòng)畫拍攝，增加了拍攝的靈活性和智能化?？梢詫?duì)不同拍攝畫面和主體進(jìn)行細(xì)致化拍攝，在這一動(dòng)畫場(chǎng)景拍攝完畢后，可以直接轉(zhuǎn)向另一個(gè)拍攝環(huán)節(jié)，增加了不同環(huán)節(jié)的連貫性。另外，利用動(dòng)態(tài)捕捉技術(shù)進(jìn)行拍攝，和傳統(tǒng)的拍攝設(shè)備相比較起來(lái)，較為便捷和靈活，容易操作，可以對(duì)不同動(dòng)畫畫面、不同空間角度動(dòng)畫畫面進(jìn)行拍攝、對(duì)不同畫面細(xì)節(jié)和表情進(jìn)行捕捉保存。在動(dòng)畫拍攝活動(dòng)中，利用動(dòng)態(tài)捕捉技術(shù)增加了信息和動(dòng)作保存的智能化，保證了信息資源的有效性，避免信息資源和動(dòng)作情節(jié)的遺失，保證動(dòng)畫拍攝效果最大化。由此我們可以看出，利用動(dòng)態(tài)捕捉技術(shù)來(lái)進(jìn)行拍攝具有實(shí)際意義，符合當(dāng)下人們對(duì)動(dòng)畫畫面質(zhì)感高水準(zhǔn)的需要，帶來(lái)立體畫面感，豐富了人們業(yè)余生活，促進(jìn)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展。

4 結(jié)論

我國(guó)傳統(tǒng)的動(dòng)畫拍攝技術(shù)在拍攝活動(dòng)時(shí)，較為單一，僅僅是對(duì)畫面進(jìn)行單一捕捉，靈活性較差，對(duì)動(dòng)作信息的存儲(chǔ)較為困難，拍攝出來(lái)的動(dòng)畫動(dòng)感和質(zhì)量較差，收視率較低。利用新型動(dòng)態(tài)捕捉技術(shù)進(jìn)行動(dòng)畫拍攝，增加了不同拍攝環(huán)節(jié)的連貫性，和傳統(tǒng)的拍攝設(shè)備相比較起來(lái)，較為便捷和靈活，容易操作，可以對(duì)不同動(dòng)畫畫面、不同空間角度動(dòng)畫畫面進(jìn)行拍攝、對(duì)不同畫面細(xì)節(jié)和表情進(jìn)行捕捉保存。動(dòng)態(tài)捕捉技術(shù)在動(dòng)畫角色表演中的應(yīng)用越來(lái)越自如，符合受眾群體對(duì)動(dòng)畫作品高標(biāo)準(zhǔn)畫質(zhì)的需要，帶來(lái)更有視覺(jué)沖擊力的畫面效果，提高了動(dòng)畫片的制作水平，擴(kuò)大了動(dòng)畫片的觀眾群體，促進(jìn)了動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)繁榮發(fā)展。

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