王亞民 吳睿睿

（華東師范大學(xué) 外語(yǔ)學(xué)院；華東師范大學(xué) 音樂(lè)系，上海 200241）

一、俄僑音樂(lè)家在中國(guó)

1917年俄國(guó)“十月革命”前后的僑民大遷徙，拉開(kāi)了中國(guó)俄羅斯僑民的序幕；到1922年前后，哈爾濱的俄僑激增到十五萬(wàn)余人。一批俄國(guó)知識(shí)分子，其中包括大量音樂(lè)教育家和表演藝術(shù)家先后來(lái)到中國(guó)，他們生活在我國(guó)東北的哈爾濱、大連、沈陽(yáng)以及北京、天津、青島等城市。日本入侵東北后，俄僑賴(lài)以生存的中東鐵路被迫出售，大批俄僑失去工作，此時(shí)的上海因其國(guó)際港經(jīng)濟(jì)和文化的繁榮而吸引眾多俄僑，上海成為他們又一重要的僑居地。第二次世界大戰(zhàn)后，蘇聯(lián)開(kāi)始號(hào)召僑民回國(guó)，從“1947年第一批上海和天津的俄僑回國(guó)”開(kāi)始［1］，到“20世紀(jì)50年代中期，幾乎所有的俄僑都離開(kāi)了中國(guó)，一部分回到蘇聯(lián)，一部分去了澳大利亞、加拿大、巴西及歐美等國(guó)。中國(guó)的哈爾濱、上海等地成為除俄羅斯以外的俄羅斯人生活的最后一片綠洲”［2］121。這些僑民中有些人已是著名的音樂(lè)家，有些人曾是莫斯科和圣彼得堡音樂(lè)學(xué)院的知名教授?？梢哉f(shuō)，俄國(guó)“十月革命”給中國(guó)送來(lái)了一批知名的音樂(lè)家。他們?cè)鵀橹袊?guó)西洋音樂(lè)的教育、發(fā)展做出了突出的貢獻(xiàn)，我國(guó)最早的現(xiàn)代音樂(lè)家們，如丁善德、范繼森、郎毓秀、溫可錚、周小燕等，幾乎都曾受到中國(guó)俄僑音樂(lè)家的教育和指導(dǎo)。俄羅斯僑民音樂(lè)文化活動(dòng)在中國(guó)持續(xù)了近半個(gè)世紀(jì)之久，俄僑集聚時(shí)的哈爾濱被稱(chēng)為“音樂(lè)之都”，俄僑在上海的演藝事業(yè)曾在20世紀(jì)30—40年代盛極一時(shí)，占據(jù)了“上海國(guó)際藝壇的半壁江山”，在當(dāng)時(shí)眾多外國(guó)僑民的文化活動(dòng)中可謂獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。此外，俄羅斯僑民音樂(lè)家的影響還“包括音樂(lè)觀念、表演、審美、教育、生活，以及音樂(lè)產(chǎn)業(yè)等，構(gòu)成了推動(dòng)中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)發(fā)展的重要?jiǎng)恿χ弧保?］。

可是，無(wú)論是中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史著述《中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史》（汪毓和，2009）、《中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史》（梁茂春，2008）、《中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史簡(jiǎn)編》（夏滟洲，2004）、《中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)教育史紀(jì)年》（孫繼南，2004）、《中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史綱》（徐士家，1997），還是中外音樂(lè)交流史《中外音樂(lè)交流史》（馮文慈，1998）、《中西音樂(lè)交流史稿》（陶亞兵，1994），抑或中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)家研究的論著《中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)家與作品》（周暢，2003）、《中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)家評(píng)傳》（下冊(cè)，現(xiàn)代部分）（汪毓和，1998）都鮮有提及這一歷史現(xiàn)象，僅在極少的論著中提到個(gè)別俄僑音樂(lè)家的名字，如《20世紀(jì)中國(guó)音樂(lè)》（居其宏，1993），但也僅限于將其羅列于先后在國(guó)立上海音專(zhuān)任教的中外著名音樂(lè)家的名單中而已。另外，《20世紀(jì)中國(guó)音樂(lè)史略》（凌瑞蘭，2004）第三章第十一節(jié)“外國(guó)音樂(lè)家在中國(guó)”介紹了查哈羅夫，但也總共只有一百八十字。僅有《中國(guó)音樂(lè)通史簡(jiǎn)編》（孫繼南，周柱銓?zhuān)?993）第八章第八節(jié)“中外文化交流”的其中一段中以“阿隆·阿甫夏洛穆夫和齊爾品”為題用四個(gè)多版面的篇幅專(zhuān)門(mén)介紹了兩位俄僑作曲家。應(yīng)該說(shuō)，在中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史的眾多著述中，還沒(méi)有給予俄僑音樂(lè)家及其音樂(lè)活動(dòng)應(yīng)有的一席之地。

二、國(guó)立上海音專(zhuān)與俄羅斯僑民音樂(lè)教育家

中國(guó)第一所高等音樂(lè)教育機(jī)構(gòu)——國(guó)立上海音專(zhuān)的創(chuàng)辦，標(biāo)志著中國(guó)開(kāi)始出現(xiàn)獨(dú)立的專(zhuān)業(yè)音樂(lè)教育機(jī)構(gòu)，為中國(guó)之后的高等院校專(zhuān)業(yè)音樂(lè)教育在機(jī)構(gòu)建設(shè)、行政管理、課程安排、專(zhuān)業(yè)設(shè)置、教學(xué)管理、學(xué)生音樂(lè)實(shí)踐等方面提供了諸多典范，在中國(guó)專(zhuān)業(yè)音樂(lè)教育形成和發(fā)展過(guò)程中起了特殊而重要的作用。國(guó)立上海音專(zhuān)在上海文化生活中的作用在很大程度上也反映著20世紀(jì)20—40年代中國(guó)音樂(lè)文化的基本特點(diǎn)。

1927年國(guó)立上海音專(zhuān)成立初期具有中英雙語(yǔ)名稱(chēng)，英文名稱(chēng)為“The National Conservatory of Music”［4］320。1929年后雖經(jīng)更名，但仍保留了原有的英文名稱(chēng)，由于20世紀(jì)上半葉上海有多個(gè)外國(guó)租界，英語(yǔ)成為不同民族定居者交流的語(yǔ)言。因此，國(guó)立上海音專(zhuān)行政管理、商業(yè)合同、法律文書(shū)等均用英語(yǔ)書(shū)寫(xiě)，這也為學(xué)校吸收國(guó)外音樂(lè)教育家提供了便捷。1927年國(guó)立上海音專(zhuān)建校初期，全院教職員總共十八人，“當(dāng)時(shí)學(xué)校外籍音樂(lè)家中，俄僑音樂(lè)家占據(jù)多數(shù)。1929年國(guó)立上海音專(zhuān)改組，蕭友梅任校長(zhǎng)一職，他再次擴(kuò)大對(duì)俄僑音樂(lè)家的聘用”［5］，俄僑查哈羅夫和舍夫佐夫分別被聘任為鋼琴系和大提琴系系主任，此外，聘富華（?。锭唰眩樾√崆傧迪抵魅危苁绨矠槁晿?lè)系系主任。從此，學(xué)校形成了完全由音樂(lè)家起主導(dǎo)作用的行政管理機(jī)構(gòu)體系。到1930年該校十一名專(zhuān)任教授中有八位外國(guó)教師，其中六位是俄僑：查哈羅夫（Б．С．Захаров）、舍 夫 措 夫（И．П．Шевцов）、 列 維 季 娜（Е．Левитина）、阿克薩科夫（С．С．Аксаков）、普里貝特科娃（З．?。抱猝讧咬恣洄堙唰缨眩?、斯拉維亞諾夫（Н．Славянов）。此外，六位兼職教授教中有四人為俄僑，他們是格勒措夫斯基（Р．Б．Герцовский）、蘇石林（В．Г．Шушлин）、斯皮里多諾夫（?。常厂岌讧猝讧乍唰擐唰樱?、什瓦伊科夫斯基（С．Швайковский），而且學(xué)校唯一的“ 名譽(yù)教員”和唯一的“特約教員”都是俄僑。俄僑大都教授實(shí)踐課程，如西洋樂(lè)器、聲樂(lè)、樂(lè)隊(duì)和合唱團(tuán)，而中國(guó)教師主要擔(dān)任理論課程的教學(xué)?！暗?947年春，該校共有教授三十八人，其中一半為俄人或俄籍猶太人。”［6］在這“中國(guó)專(zhuān)業(yè)音樂(lè)的搖籃”［7］27里，俄僑承擔(dān)了學(xué)校一半以上的教學(xué)任務(wù)，不但為中國(guó)植入了西方的音樂(lè)教育理念，而且為中國(guó)培養(yǎng)了大批杰出的音樂(lè)人才。早在辦學(xué)初期的1929年，國(guó)立上海音專(zhuān)的學(xué)生大約有一百人。由于希望進(jìn)入音專(zhuān)學(xué)習(xí)的外國(guó)學(xué)生很多，為保證中國(guó)學(xué)生的招收人數(shù)，1932年學(xué)校教學(xué)委員會(huì)制定了嚴(yán)格的招生標(biāo)準(zhǔn)，規(guī)定每十名中國(guó)學(xué)生中只招收一名外國(guó)學(xué)生。因此，1935年每個(gè)年級(jí)僅有兩名外國(guó)學(xué)生。國(guó)立上海音專(zhuān)和俄僑音樂(lè)教育家為中國(guó)培養(yǎng)了一批杰出的、享譽(yù)國(guó)內(nèi)外的專(zhuān)業(yè)音樂(lè)人才。這里僅需列舉其中的幾個(gè)代表，便可從一個(gè)側(cè)面感受俄僑對(duì)中國(guó)專(zhuān)業(yè)音樂(lè)的發(fā)展及其教育事業(yè)所產(chǎn)生的重要而深遠(yuǎn)的影響。

首先是中國(guó)近現(xiàn)代鋼琴教育之父查哈羅夫（Б．С．Захаров，1888—1943），他于1929年受校長(zhǎng)蕭友梅之邀任鋼琴系教授并擔(dān)任鋼琴系系主任一職?！霸谒闹笇?dǎo)和影響下，學(xué)校的鋼琴教學(xué)煥然一新，他的學(xué)生李翠貞、范繼森、吳樂(lè)懿先后任該鋼琴系系主任，形成了中國(guó)的‘上海鋼琴學(xué)派’?！保?］可以說(shuō)，中國(guó)第一代鋼琴家?guī)缀醵汲鲎运拈T(mén)下，如：李翠貞、蕭淑嫻、賀綠汀、李獻(xiàn)敏、沈雅琴、裘復(fù)生、丁善德、洪達(dá)奇、勞冰心、江定仙、巫一舟、易開(kāi)基、范繼森、吳樂(lè)郁、沈雅琴、吳樂(lè)懿、夏國(guó)瓊等。此外，曾受教于查哈羅夫的鋼琴家還有許許多多。他的中國(guó)學(xué)生有的走上國(guó)際音樂(lè)舞臺(tái)，有的從事音樂(lè)教育工作，有的成為我國(guó)著名的鋼琴演奏家。他的學(xué)生又為中國(guó)培養(yǎng)出了范大雷、洪騰、李其芳等第二代和孔祥東、周挺、盛原等第三代世界一流的鋼琴家。中國(guó)的鋼琴教育事業(yè)就這樣發(fā)展壯大起來(lái)，并代代相傳。

另一位是有“中國(guó)聲樂(lè)的奠基人”之譽(yù)的蘇石林（В．Г．Шушлин 1896—1978），其高徒可謂桃李滿(mǎn)中國(guó)。1930年蘇石林到上海與上海租界的交響樂(lè)團(tuán)合作演出時(shí)，他的歌唱藝術(shù)被蕭友梅相中，蕭友梅便邀請(qǐng)他來(lái)國(guó)立上海音專(zhuān)任教。當(dāng)今可能很少有人知道蘇石林，但一提起他的高徒世界十大男低音歌唱家之一的斯義桂、新中國(guó)成立后我國(guó)第一位在國(guó)際美聲唱法比賽中獲獎(jiǎng)的聲樂(lè)家李志曙、在國(guó)際樂(lè)壇享有“世界華人第一男低音”和“東方夏里亞賓”美譽(yù)的溫可錚、當(dāng)時(shí)被譽(yù)為“中國(guó)的卡魯索”的中央音樂(lè)學(xué)院教授沈湘都曾得到他的真?zhèn)鳌?016年，肖云濤根據(jù)現(xiàn)有資料記載的最新統(tǒng)計(jì)［9］，先后跟隨蘇石林學(xué)習(xí)的學(xué)生有七十二人，黃友葵、郎毓秀、周小燕、張仁清、周仲南、高芝蘭、鞠秀芳等眾多聲樂(lè)界的杰出人物，都曾是蘇石林的學(xué)生，看著這些歌唱家的名字，“我們便會(huì)意識(shí)到蘇石林對(duì)于中國(guó)聲樂(lè)教育的意義和價(jià)值，也就能夠真正理解賀綠汀把蘇石林稱(chēng)之為‘中國(guó)聲樂(lè)的奠基人’的原因了”［10］。蘇石林在上海從事了長(zhǎng)達(dá)二十六年的音樂(lè)活動(dòng)，他將19世紀(jì)西方聲學(xué)理論帶入中國(guó)，最早將西方“面罩”“共鳴”“關(guān)閉唱法”等聲樂(lè)理論用于中國(guó)歌唱教學(xué)，他把自己的大半生投入到中國(guó)聲樂(lè)教育中。中國(guó)聲樂(lè)藝術(shù)教育由20世紀(jì) 20年代的艱難起步，到30年代的迅猛發(fā)展和40年代的粗具規(guī)模，至今不過(guò)百年的時(shí)間，卻結(jié)出了累累碩果，這其中蘇石林先生起了十分重要的作用。

第三位是“南北牧童”的伯樂(lè)、國(guó)立上海音專(zhuān)的特聘教授齊爾品（?。恭支猝支岌擐讧撸?899—1977）。熟悉他名字的中國(guó)人或許不多，但倘若說(shuō)到《牧童短笛》這首鋼琴曲恐怕無(wú)人不知。他就是這支我國(guó)第一首具有鮮明、成熟中國(guó)風(fēng)格鋼琴曲《牧童短笛》的伯樂(lè)。

1934年，齊爾品應(yīng)蕭友梅之邀在國(guó)立上海音專(zhuān)舉行了一場(chǎng)其本人作品音樂(lè)會(huì)。隨后他給蕭友梅寫(xiě)信托他代為征集一首具有中國(guó)風(fēng)味的鋼琴曲，他還對(duì)投稿人、音樂(lè)風(fēng)格、曲體、獎(jiǎng)金、版權(quán)等內(nèi)容作了具體要求。單從他征稿內(nèi)容上可以看出以下幾個(gè)特點(diǎn)：明確音樂(lè)的中國(guó)民族特性，征稿的公開(kāi)、透明、嚴(yán)謹(jǐn)，獎(jiǎng)勵(lì)金額的豐厚，對(duì)著作權(quán)的尊重和保護(hù)，以及對(duì)作品推向國(guó)際的愿望和信心。齊爾品的這次征稿對(duì)我國(guó)之后的專(zhuān)業(yè)音樂(lè)事業(yè)的發(fā)展具有非常重要的影響。最后經(jīng)評(píng)委會(huì)投票，賀綠汀的《牧童短笛》和《搖籃曲》、老志誠(chéng)的《牧童之樂(lè)》、江定仙的《搖籃曲》、陳田鶴的《序曲》、俞便民的《c小調(diào)變奏曲》最終脫穎而出。此后，老志誠(chéng)的《牧童之樂(lè)》和賀綠汀的《牧童短笛》在我國(guó)音樂(lè)界并稱(chēng)為“南北牧童”。同年，這些曲目“在國(guó)立上海音專(zhuān)成立七周年的學(xué)生音樂(lè)會(huì)上得以首演?！鼈兛胺Q(chēng)中國(guó)鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作的一次集中展示……特別是賀綠汀的《牧童短笛》的問(wèn)世，標(biāo)志著中國(guó)鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作，已經(jīng)進(jìn)入了一個(gè)新的歷史時(shí)期。……這首鋼琴獨(dú)奏曲對(duì)其后中國(guó)鋼琴音樂(lè)和其他多聲音樂(lè)創(chuàng)作（尤其是中國(guó)風(fēng)格的復(fù)調(diào)音樂(lè)）有著重要的啟示意義”［11］206-207。這次征稿與評(píng)選是中國(guó)現(xiàn)代鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作的一個(gè)里程碑事件，是中國(guó)音樂(lè)教育史上不可或缺的重要一頁(yè)。

1947年，齊爾品與夫人李獻(xiàn)敏邀請(qǐng)周小燕一同參加第一屆“布拉格之春”音樂(lè)會(huì)?！皶?huì)演期間，李獻(xiàn)敏演奏了賀綠汀、老志誠(chéng)、劉雪庵等中國(guó)現(xiàn)代作曲家以及齊爾品先生本人寫(xiě)的中國(guó)作品；而我唱的則是賀綠汀、劉雪庵、江文也等所作的藝術(shù)歌曲。……我們這臺(tái)音樂(lè)會(huì)在‘布拉格之春’上極引人注目，取得了很好的成績(jī)?！保?2］緊接著，他們被邀請(qǐng)到波蘭、英國(guó)、捷克斯洛伐克去演出，“這是中國(guó)歌唱家享譽(yù)世界的開(kāi)端”［13］465。

齊爾品對(duì)國(guó)立上海音專(zhuān)的教學(xué)曾提過(guò)一些建議，他認(rèn)為“中國(guó)音樂(lè)的發(fā)展不必像歐洲過(guò)去那樣，古典主義、浪漫主義、印象主義、表現(xiàn)主義等等一步一步地走下去，而是現(xiàn)在就可以跳躍式的一步邁向現(xiàn)代派，正如中國(guó)現(xiàn)在已經(jīng)使用電燈，不必像歐洲那樣煤油燈、瓦斯燈，然后過(guò)渡到電燈”［14］。俄僑音樂(lè)家的這些音樂(lè)理念和教學(xué)方法對(duì)之后中國(guó)音樂(lè)，特別是鋼琴音樂(lè)及其演奏能很快在世界上嶄露頭角有直接關(guān)系。

此外，俄僑音樂(lè)教育家將莫斯科和圣彼得堡音樂(lè)學(xué)院的教學(xué)體系引入國(guó)立上海音專(zhuān)，形成了由預(yù)備課程、基礎(chǔ)課程和高級(jí)課程組成的六年教育體制。1935年，國(guó)立上海音專(zhuān)基本采用俄國(guó)教學(xué)大綱，并借鑒莫斯科和圣彼得堡音樂(lè)學(xué)院的教學(xué)體系進(jìn)行改革，除開(kāi)設(shè)鋼琴、大提琴、小提琴、聲樂(lè)班外，新增了管弦樂(lè)、樂(lè)隊(duì)、合唱班，以及一些理論課程：和聲、對(duì)位、樂(lè)器學(xué)、中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)改編、音樂(lè)形式、音樂(lè)作品分析、賦格曲、指揮和自由作曲等。與此同時(shí)，國(guó)立上海音專(zhuān)的學(xué)制不同于建立初期，改為九年。此外，還開(kāi)設(shè)了由查哈羅夫教授授課的十年級(jí)研修課程，學(xué)生可以自由選擇一門(mén)感興趣的課程研修，國(guó)立上海音專(zhuān)的畢業(yè)生可獲得“自由藝術(shù)家”文憑，這與圣彼得堡音樂(lè)學(xué)院開(kāi)設(shè)的課程類(lèi)似。這些西方音樂(lè)課程與教育理念的引入為中國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)教育注入了新鮮的血液，也為我國(guó)培養(yǎng)了大批杰出的專(zhuān)業(yè)音樂(lè)人才。

中國(guó)鋼琴教育和西洋聲樂(lè)教育起步較晚，卻有著較高的起點(diǎn)，而且發(fā)展速度很快，成就顯著，當(dāng)時(shí)所形成的教學(xué)形式至今仍在沿用，毫無(wú)疑問(wèn)，不能忘記查哈羅夫、蘇石林等俄僑音樂(lè)教育家們的辛勤培養(yǎng)，也不能忘記齊爾品等對(duì)中國(guó)音樂(lè)的熱愛(ài)和傳播。當(dāng)然，除了他們外，還有許多俄僑音樂(lè)教育家曾為中國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)教育事業(yè)付出過(guò)辛勤的努力。如果說(shuō)國(guó)立上海音專(zhuān)是“中國(guó)專(zhuān)業(yè)音樂(lè)的搖籃”［7］27，那么，俄僑音樂(lè)家就是這一搖籃的重要建設(shè)者之一；如果說(shuō)國(guó)立上海音專(zhuān)標(biāo)志著中國(guó)專(zhuān)業(yè)音樂(lè)教育機(jī)構(gòu)獨(dú)立設(shè)置的開(kāi)端，那么，俄僑音樂(lè)家就是這一開(kāi)端主要的締造者之一。雖歷史漸漸遠(yuǎn)去，但俄僑音樂(lè)教育家對(duì)中國(guó)現(xiàn)代專(zhuān)業(yè)音樂(lè)教育和發(fā)展的貢獻(xiàn)應(yīng)該被銘刻在中國(guó)音樂(lè)歷史的豐碑上。

三、俄僑：中國(guó)城市音樂(lè)活動(dòng)的中堅(jiān)

俄僑音樂(lè)家的到來(lái)及其在中國(guó)近半個(gè)世紀(jì)的生活和工作，為中國(guó)城市音樂(lè)文化不僅帶來(lái)了異域風(fēng)格，帶來(lái)了空前的活力，也為中國(guó)培養(yǎng)了眾多的音樂(lè)愛(ài)好者，與此同時(shí)，俄僑創(chuàng)辦的音樂(lè)學(xué)校應(yīng)運(yùn)而生。合唱藝術(shù)、器樂(lè)演奏、歌劇演唱、舞蹈表演等各類(lèi)型藝術(shù)形式遍布上海城市的每個(gè)角落。

哈爾濱——俄僑音樂(lè)之都。自從第一批中東鐵路的建設(shè)者們踏上中國(guó)土地的那一刻起，直到20世紀(jì)50年代俄羅斯僑民現(xiàn)象在中國(guó)的結(jié)束，音樂(lè)藝術(shù)活動(dòng)一直伴隨著俄羅斯僑民的生活，哪里有俄僑，哪里就有文藝演出，哪里就是俄僑音樂(lè)活動(dòng)的中心。早在中東鐵路建設(shè)伊始，俄僑創(chuàng)建了哈爾濱歷史上第一個(gè)文化娛樂(lè)中心——“中東鐵路工廠俱樂(lè)部”。1908 年，俄僑組建“哈爾濱（中）東清鐵路管理局交響樂(lè)團(tuán)”，即老“哈響”，是現(xiàn)哈爾濱交響樂(lè)團(tuán)的前身，樂(lè)隊(duì)共有一百五十余人，曾享有“遠(yuǎn)東第一交響樂(lè)團(tuán)”的美譽(yù)。

20世紀(jì)20年代后，大批俄僑演員來(lái)到滿(mǎn)洲地區(qū)，僅1923年5月27日到9月20日這段時(shí)間，由瓦爾沙夫斯基組建的室內(nèi)劇院僅戲劇演出就達(dá)一百一十場(chǎng)，上演了《白癡》《復(fù)活》《圖蘭朵》等一批新老劇目?？梢院敛豢鋸埖卣f(shuō)，世界著名作曲家的作品，都曾在哈爾濱得以演出，俄國(guó)民族音樂(lè)家格林卡、柴科夫斯基、拉赫瑪尼諾夫的作品更是節(jié)目單中不可或缺的。20世紀(jì)30年代，哈爾濱的芭蕾舞嶄露頭角，許多古典的芭蕾舞劇和芭蕾舞劇中的經(jīng)典片段都先后由哈爾濱和來(lái)自俄國(guó)國(guó)內(nèi)的演出團(tuán)體搬上了哈爾濱的舞臺(tái)：《羅密歐與朱麗葉》《胡桃?jiàn)A子》《葛蓓莉婭》《天鵝湖》《灰姑娘》《睡美人》等等。幾乎當(dāng)時(shí)流行的輕歌劇都在哈爾濱上演過(guò)：《風(fēng)流寡婦》《科倫賓娜》《茨岡人的愛(ài)情》《驃騎兵的愛(ài)情》《馬里翁的婚禮》《偽侯爵》《伯爵夫人瑪麗查》等等。哈爾濱的輕歌劇演員也常常到上海、北京、天津演出。這就是為什么人們常說(shuō)“哈爾濱是各地演員的供應(yīng)地”［15］258的原因。此外，歌劇在哈爾濱也不斷上演，戲劇舞臺(tái)在哈爾濱更是異?；钴S。1942年，哈爾濱為瓦·伊·托姆斯基舉行隆重的紀(jì)念演出，慶祝他的演出達(dá)六百場(chǎng)便是明證。托姆斯基將古典劇目、舞臺(tái)劇、兒童劇等都搬上了舞臺(tái)。此外，在哈爾濱還能有幸看到奧斯特洛夫斯基、托爾斯泰、屠格涅夫、陀思妥耶夫斯基、契訶夫、克雷洛夫、易卜生等許多大師的作品。哈爾濱在20世紀(jì)“20—30年代就被稱(chēng)為‘小巴黎’是不無(wú)原因的”［15］185，那是一個(gè)音樂(lè)藝術(shù)繁榮的時(shí)代。這里有中國(guó)俄僑自己組織的輕歌劇團(tuán)、芭蕾舞團(tuán)、交響樂(lè)團(tuán)，也有來(lái)自俄羅斯和其他國(guó)家的各種演出團(tuán)體，許多經(jīng)典的芭蕾舞劇、歌劇、輕歌劇幾乎都在哈爾濱或片斷或完整地上演過(guò)。一些俄僑藝術(shù)家開(kāi)辦音樂(lè)、舞蹈學(xué)校，為哈爾濱培養(yǎng)了一批演藝人才，哈爾濱因此成為聞名遐邇的“音樂(lè)之都”。

上?！韮S音樂(lè)的半壁江山。國(guó)立上海音專(zhuān)從1930年開(kāi)始教師和學(xué)生便每年系統(tǒng)性地舉辦音樂(lè)會(huì)，宣傳音專(zhuān)的教師和畢業(yè)生們，在實(shí)踐中鍛煉他們，提高其知名度，以擠進(jìn)上海這一國(guó)際音樂(lè)的大舞臺(tái)。學(xué)校的畢業(yè)演出也都是音樂(lè)會(huì)級(jí)別的，具有較高的藝術(shù)水準(zhǔn)，是上海城市音樂(lè)文化的重鎮(zhèn)，這其中都離不開(kāi)俄僑教師的身影。此外，俄僑創(chuàng)辦各類(lèi)音樂(lè)藝術(shù)演出團(tuán)體，在較短的時(shí)間內(nèi)在上海取得了牢固的地位。他們的名字頻頻出現(xiàn)在上海的報(bào)刊、廣播中，有些霓虹燈的廣告招牌常年閃爍著俄僑音樂(lè)家和音樂(lè)團(tuán)體的演出活動(dòng)，有的甚至常年占據(jù)當(dāng)時(shí)上海“百樂(lè)門(mén)a百樂(lè)門(mén)，始建于1929年，號(hào)稱(chēng)“東方第一樂(lè)府”。現(xiàn)為上海靜安寺的“百樂(lè)門(mén)大飯店舞廳”?！钡奈枧_(tái)，許多俄僑藝術(shù)家和藝術(shù)團(tuán)體的名字備受推崇，30年代中期進(jìn)入極盛時(shí)期，“上海的西洋音樂(lè)活動(dòng)大多依靠俄僑音樂(lè)家”［16］2。這里僅列舉一二，便可窺見(jiàn)一斑。

上海一流的倫德斯特列姆爵士樂(lè)隊(duì)。倫德斯特列姆（О．Л．Лундстрем）1921年隨家人來(lái)到哈爾濱。1934年在哈爾濱遠(yuǎn)東鐵路商業(yè)學(xué)校期間，他和幾個(gè)同學(xué)一起組建了爵士樂(lè)隊(duì)，這是哈爾濱歷史上第一支爵士樂(lè)隊(duì)，他們受邀“到哈爾濱中央放送局舉辦廣播音樂(lè)會(huì)……成了哈爾濱樂(lè)壇中，一個(gè)很有名氣的爵士樂(lè)隊(duì)”［17］，樂(lè)隊(duì)還曾到過(guò)青島、武漢演出。1935年，倫德斯特列姆與其樂(lè)隊(duì)來(lái)到上海，當(dāng)時(shí)上海已是世界上最大的港口之一，在他們到來(lái)之前已有來(lái)自世界各地的樂(lè)隊(duì)常年在此演出。起初樂(lè)隊(duì)只能在商業(yè)繁華的霞飛路（現(xiàn)淮海路）的旅館、電影院、咖啡館演出，由于他們出色的表演，于1936年和當(dāng)時(shí)上海著名的揚(yáng)子飯店簽訂合同，這也是他們第一份較為固定的演出合同。經(jīng)過(guò)幾年的磨煉，樂(lè)隊(duì)已經(jīng)成為上海著名的爵士樂(lè)隊(duì)之一。1941年，樂(lè)隊(duì)終于登上了上海最高級(jí)的舞廳“百樂(lè)門(mén)”。從此，“百樂(lè)門(mén)”樓頂亮起了“倫德斯特列姆爵士樂(lè)隊(duì)”的霓虹燈招牌，許多觀眾專(zhuān)程來(lái)欣賞他們的演奏，樂(lè)隊(duì)“從建立時(shí)的音樂(lè)小青年，成長(zhǎng)為一支專(zhuān)業(yè)的大樂(lè)隊(duì)，并與美國(guó)、歐洲、菲律賓爵士樂(lè)隊(duì)并駕齊驅(qū)”［18］。1944年達(dá)到十九人，此時(shí)的樂(lè)隊(duì)已經(jīng)成長(zhǎng)為一支名副其實(shí)的大樂(lè)隊(duì)，在上海紅極一時(shí)，他本人被當(dāng)時(shí)的上海媒體稱(chēng)為“遠(yuǎn)東爵士之王”［19］。1947年，倫德斯特列姆響應(yīng)蘇聯(lián)號(hào)召與其樂(lè)隊(duì)一起離開(kāi)上?；氐阶约旱淖鎳?guó)。倫德斯特列姆樂(lè)隊(duì)“是世界最古老的爵士樂(lè)隊(duì)，1994年被載入吉尼斯世界紀(jì)錄……其樂(lè)隊(duì)甚至比美國(guó)著名的貝西伯爵樂(lè)隊(duì)成立還要早一年，‘被公認(rèn)為世界歷史最悠久之爵士樂(lè)隊(duì)’，到他去世為止，樂(lè)隊(duì)已存在整整七十一年，這一吉尼斯世界紀(jì)錄又被他延長(zhǎng)了十一年，至今無(wú)人打破”［20］。

上海最受歡迎的音樂(lè)活動(dòng)家阿克薩科夫。阿克薩科夫（С．С．Аксаков）于1890年出生于俄國(guó)薩馬拉知名的阿克薩科夫貴族之家，其曾祖父是19世紀(jì)俄國(guó)著名的文學(xué)家和文學(xué)批評(píng)家、“斯拉夫派”的重要代表，也是俄國(guó)最著名的文化庇護(hù)人之一，果戈理、屠格涅夫都曾受到他的庇護(hù)。阿克薩科夫就讀于莫斯科音樂(lè)學(xué)院（現(xiàn)為莫斯科國(guó)立柴可夫斯基音樂(lè)學(xué)院），先后學(xué)習(xí)鋼琴、指揮、作曲、音樂(lè)史和音樂(lè)教育。1918年他先到哈爾濱，1924年后在上海直至回國(guó)，他在中國(guó)生活和工作了近三十年。1927年，阿克薩科夫受邀為國(guó)立上海音專(zhuān)的教授，擔(dān)任音樂(lè)理論和音樂(lè)史課程的教學(xué)。與此同時(shí)，他創(chuàng)建上海俄國(guó)音樂(lè)教育協(xié)會(huì)，宣傳世界音樂(lè)作品。他在《上海柴拉報(bào)》和《言論》《曙光》等報(bào)紙開(kāi)辦音樂(lè)專(zhuān)欄，發(fā)表音樂(lè)評(píng)論。他還“開(kāi)辦私人音樂(lè)工作室，教授鋼琴、音樂(lè)理論、音樂(lè)史和樂(lè)曲創(chuàng)作等課程”［21］。阿克薩科夫常常獨(dú)自進(jìn)行鋼琴巡回演出，社會(huì)認(rèn)可度很高。《上海柴拉報(bào)》《北方中國(guó)日?qǐng)?bào)》等常常報(bào)道并稱(chēng)贊他的演出，稱(chēng)“阿克薩科夫的作品引起了上海音樂(lè)迷的極大興趣”［22］。1930年，阿克薩科夫作為指揮第一次登上上海的舞臺(tái)，便產(chǎn)生十分強(qiáng)烈的反響。此外，《上海柴拉報(bào)》以“‘阿克薩科夫演出獲得巨大成功’為題，詳細(xì)報(bào)道了他作品演奏會(huì)的盛況，作為鋼琴家他在上海已家喻戶(hù)曉，但作為作曲家這還是他第一次在上海登臺(tái)。演出結(jié)束后，觀眾戀戀不舍，阿克薩科夫不得不三次返場(chǎng)”［23］。他“不僅是一名偉大的音樂(lè)家，也是一位過(guò)去、將來(lái)都會(huì)為我們開(kāi)拓視野的作曲家。他是上海為數(shù)不多的音樂(lè)史專(zhuān)家和音樂(lè)評(píng)論家”［24］，“1930年被評(píng)為上海最受歡迎的演員之一”［16］194-195。

“上海第一名流騎士” 維爾京斯基。維爾京斯基（А．Н．Вертинский）出身于烏克蘭基輔的一個(gè)普通人家，1905年初登舞臺(tái)，1912年因諷刺性地翻唱歌曲獲得成功。他作詞、譜曲，演唱其獨(dú)創(chuàng)的“小丑詠嘆調(diào)”，并自建劇團(tuán)，集演員、導(dǎo)演、編劇與作曲于一身。1920年，維爾京斯基先到了君士坦丁堡，之后又去了德國(guó)、法國(guó)、美國(guó)，1935年來(lái)到中國(guó)。他先在哈爾濱，之后來(lái)到上海，他在上海的第一場(chǎng)大型演唱會(huì)就在著名的上海蘭心劇場(chǎng)（現(xiàn)上海蘭心大戲院）舉辦。一些人擔(dān)心他的歌曲彌漫著濃烈的頹廢情緒，對(duì)青年人缺少積極正面的影響，有可能會(huì)招致失敗。然而，他在上海的首演出乎意料地大獲成功。評(píng)論界認(rèn)為，這與他極具可塑性的聲音、夸張而極富幽默感的表情和極富感染力的動(dòng)作不無(wú)關(guān)系。聽(tīng)他的表演唱，仿佛“時(shí)而帶領(lǐng)觀眾來(lái)到海上，來(lái)到不為人知的‘盛開(kāi)郁金香’的國(guó)度，時(shí)而又似哄著聽(tīng)眾在西班牙小調(diào)中入睡。那些看似‘胡說(shuō)八道’ 的廢話(huà)與‘胡言亂語(yǔ)’卻往往讓觀眾從中受到啟發(fā)”［25］，他富有激情的演唱時(shí)常引起臺(tái)下陣陣歡呼，觀眾徜徉在他所營(yíng)造的萬(wàn)花筒般的世界中久久不愿離去。為表彰其在表演藝術(shù)上做出的突出成就，1936年上?！昂绽肪銟?lè)部”（ХЛАМ，由藝術(shù)家、文學(xué)家、戲劇家、音樂(lè)藝術(shù)家組成的俱樂(lè)部）授予他“上海第一名流騎士”［16］184的榮譽(yù)稱(chēng)號(hào)。維爾京斯基在上海生活了八年，舉辦了二十場(chǎng)音樂(lè)會(huì)。1937年夏天，上海成為日軍包圍的孤島。1940年，他在著名的俄僑雜志《邊界》上發(fā)表了題為《上?！返脑?shī)歌，抨擊日軍鐵蹄下的“罪惡城市”。世界著名歌唱家夏里亞賓稱(chēng)其為“杰出的說(shuō)唱演員”［26］。

此外，成立于1876年，被譽(yù)為“遠(yuǎn)東第一”的上海工部局樂(lè)隊(duì)（現(xiàn)上海交響樂(lè)團(tuán)），曾是“上海文化珍品”，“是上海的驕傲”，“為上海乃至全中國(guó)交響樂(lè)事業(yè)的發(fā)展做出了重大貢獻(xiàn)”［16］24，而1925年至1941年間，該樂(lè)隊(duì)五分之三的成員都是俄僑，僅管樂(lè)隊(duì)的三十人中俄僑就有十九人，抗戰(zhàn)后交響樂(lè)隊(duì)的三任指揮均為俄僑。……如此實(shí)例不勝枚舉。

毫無(wú)疑問(wèn)，俄僑音樂(lè)家們成為哈爾濱、上海西洋音樂(lè)教育和活動(dòng)的中堅(jiān)力量，他們?cè)跒樽约旱纳媾蛫^斗的同時(shí)，豐富了我國(guó)城市音樂(lè)文化活動(dòng)，客觀上為我國(guó)城市音樂(lè)文化生活的豐富起到了積極的推動(dòng)作用。俄僑音樂(lè)活動(dòng)由此也成為了20世紀(jì)上半葉哈爾濱、上海等地城市音樂(lè)文化的一個(gè)縮影，為我國(guó)中外西洋音樂(lè)交流史書(shū)寫(xiě)了濃墨重彩的獨(dú)特一筆。

四、中國(guó)近代音樂(lè)史特殊的構(gòu)成

20世紀(jì)初，一批俄國(guó)音樂(lè)家因歷史的原因不得已來(lái)到中國(guó)，卻在中國(guó)找到了發(fā)揮自己一技之長(zhǎng)的用武之地，他們?yōu)橹袊?guó)培養(yǎng)了一批杰出的音樂(lè)人才，使之躋身于世界音樂(lè)的舞臺(tái)。他們?cè)谥袊?guó)的各類(lèi)演出活動(dòng)，極大地豐富了當(dāng)時(shí)城市的音樂(lè)文化活動(dòng)，俄僑音樂(lè)家及其活動(dòng)是中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史上特殊的音樂(lè)家群體和音樂(lè)現(xiàn)象，是那個(gè)特定時(shí)期的特殊歷史產(chǎn)物?！澳菚r(shí)生活在中國(guó)境內(nèi)的廣大俄國(guó)人，已有很大一部分歸化中國(guó)：或已取得中國(guó)國(guó)籍而成了法律上的中國(guó)公民，或雖未取得中國(guó)國(guó)籍但已成為事實(shí)上的中國(guó)公民的‘歸化族’?！麄円恢庇芍袊?guó)政府發(fā)給公民證，這些人也已自認(rèn)為是中國(guó)人民。”［27］63“從歷史資料的考證上來(lái)看，這些俄國(guó)人相當(dāng)一部分是屬于當(dāng)時(shí)持有中國(guó)公民證的中國(guó)公民”［28］103，他們獨(dú)特的中國(guó)公民身份構(gòu)成了那一時(shí)期我國(guó)特殊的少數(shù)民族群體，他們?cè)谥袊?guó)的音樂(lè)活動(dòng)也應(yīng)該屬于中國(guó)特殊的少數(shù)民族音樂(lè)活動(dòng)。

俄僑音樂(lè)家深厚的音樂(lè)素養(yǎng)、精湛的表演技藝、對(duì)國(guó)際性音樂(lè)語(yǔ)匯的深刻理解和對(duì)音樂(lè)最高理想的追求，客觀上為中國(guó)民族音樂(lè)的創(chuàng)新、專(zhuān)業(yè)音樂(lè)人才的培養(yǎng)、音樂(lè)教育理念的創(chuàng)新、西洋音樂(lè)的引入與傳播、中西音樂(lè)的融合做出了突出的成績(jī)。齊爾品不僅生前為中國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)的創(chuàng)作與推廣不遺余力，他也“希望在他身后能繼續(xù)鼓勵(lì)中國(guó)青年音樂(lè)家的創(chuàng)作。因此，美國(guó)‘齊爾品協(xié)會(huì)’成立不久，便出資一千美元，在中國(guó)北京與上海兩個(gè)音樂(lè)院內(nèi)征稿，征求具有中國(guó)風(fēng)格的小提琴曲和大提琴曲”［29］12。1982年，葉小鋼的《中國(guó)之詩(shī)》、瞿少松的《山歌》這兩首大提琴曲目便是由美國(guó)“齊爾品協(xié)會(huì)”委托中央音樂(lè)學(xué)院舉辦的大提琴作品創(chuàng)作比賽中的獲獎(jiǎng)曲目。他們對(duì)中國(guó)民族音樂(lè)的創(chuàng)作，對(duì)中國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)的發(fā)展產(chǎn)生了積極的影響。

盡管俄僑音樂(lè)家是由于特殊的歷史年代不得已在中國(guó)從事音樂(lè)教育和音樂(lè)活動(dòng)的，他們首要的目的是生存，而非創(chuàng)新和發(fā)展中國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)，但由于他們對(duì)音樂(lè)的熱愛(ài)和對(duì)世界音樂(lè)話(huà)語(yǔ)和國(guó)際音樂(lè)高水準(zhǔn)的追求，在中國(guó)大地結(jié)出了豐碩果實(shí)。查哈羅夫、蘇石林等對(duì)中國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)教育的卓越貢獻(xiàn)，齊爾品等俄僑音樂(lè)家中國(guó)風(fēng)格音樂(lè)創(chuàng)作的探索，倫德斯特列姆、阿克薩科夫以及眾多俄僑音樂(lè)家在西洋音樂(lè)的傳播和城市音樂(lè)文化的繁榮等方面的努力、實(shí)驗(yàn)和成功，對(duì)中國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)的產(chǎn)生與發(fā)展產(chǎn)生了積極而深遠(yuǎn)的影響。有評(píng)論說(shuō)：“這的確是俄羅斯人在中國(guó)的一個(gè)偉大成就，它將被載入歷史。”［30］雖然不能忽視我國(guó)老一輩音樂(lè)家對(duì)中國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)發(fā)展做出的杰出貢獻(xiàn)，但毫無(wú)疑問(wèn)，俄僑音樂(lè)家們對(duì)中國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)有著重要的探索和先鋒作用，他們既是中國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)重要的開(kāi)拓者之一，也是西洋音樂(lè)和中國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)傳播的使者，應(yīng)客觀看待和評(píng)價(jià)其在中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史上的作用和價(jià)值。應(yīng)該像尊重中國(guó)自己的音樂(lè)家、像尊重中國(guó)自己的優(yōu)秀音樂(lè)遺產(chǎn)那樣，尊重俄僑音樂(lè)家以及他們的音樂(lè)創(chuàng)作和活動(dòng)。俄僑音樂(lè)家及其活動(dòng)是不該被忘懷的特殊音樂(lè)家群體和特殊音樂(lè)現(xiàn)象，中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史的豐碑上理應(yīng)鐫刻上他們的名字和功績(jī)。

筆者僅以此拋磚引玉，希望有更多相關(guān)史料不斷被挖掘，有更多研究成果不斷問(wèn)世，為補(bǔ)丁中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史，為重寫(xiě)中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史、中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)教育史、中外音樂(lè)關(guān)系史，乃至中國(guó)音樂(lè)史提供更多的歷史資料和理論依據(jù)。

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［21］Объявление в газете ?Слово? //Слово．26．02．1930．-С．3．

［22］Аксаков С．С．Внимание к композитору //Шанхайская Заря．18．Ш．1930．-С．5．

［23］Успех С．С．Аксакова //Шанхайская Заря．Шанхай，№1308．25．02．1930．

［24］Композитор Аксаков //http：//belsk．ruspole．info/node/1600．

［25］ИЗ ВОСПОМИНАНИЙ О ВЕРТИНСКОМ//http：//ae-krylov．livejournal．com/33020．html

［26］Биографии．История жизни великих людей//http：//www．tonnel．ru/?l=gzl&uid=352

［27］張?jiān)诨ⅲ?zhàn)后期中蘇關(guān)于中國(guó)俄僑問(wèn)題的交涉與斗爭(zhēng)——以蘇聯(lián)恢復(fù)俄國(guó)僑民蘇聯(lián)國(guó)籍為中心［J］．俄羅斯研究，2008（1）．

［28］王亞民．中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)中的俄羅斯僑民文學(xué)［J］．上海師范大學(xué)學(xué)報(bào)，2010（6）．

［29］江定仙．紀(jì)念齊爾品［J］．中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)，1982（4）．

［30］Русские в музыкальной жизни Шанхая（период 1924-1935）/Жиганов В．Д．Русские в Шанхае．- С．147．