樸玉婷

（延邊大學(xué) 美術(shù)學(xué)院，吉林 延吉，133000）

淺析世界各國動(dòng)畫發(fā)展

樸玉婷

（延邊大學(xué) 美術(shù)學(xué)院，吉林 延吉，133000）

動(dòng)畫作為影視創(chuàng)作不可或缺的一門藝術(shù)，不僅受到兒童的歡迎，也吸引大量的成年觀眾。動(dòng)畫作品具有色彩鮮明的特征，其中人物語言和行為具有較強(qiáng)的幽默性，加之動(dòng)畫的題材富有幻想色彩，使人們能夠在動(dòng)畫觀賞中放松精神、緩解疲勞，獲得動(dòng)畫為其帶來的輕松與快樂。動(dòng)畫內(nèi)涵以及特征受國家文化特征和風(fēng)俗習(xí)慣的影響較大，世界各個(gè)國家動(dòng)畫的發(fā)展歷史以及發(fā)展現(xiàn)狀大相庭徑異。本文通過對(duì)一些國家的動(dòng)畫發(fā)展歷程的剖析，分析動(dòng)畫的起源以及各國動(dòng)畫的發(fā)展特點(diǎn)，并根據(jù)研究分析世界動(dòng)畫發(fā)展前景，為世界動(dòng)畫以及我國動(dòng)畫的發(fā)展提供科學(xué)借鑒。

點(diǎn)擊；世界各國；動(dòng)畫發(fā)展

現(xiàn)階段動(dòng)畫已經(jīng)成為人們生活中不可缺少的一種文化象征，動(dòng)畫的出現(xiàn)反映了動(dòng)畫生產(chǎn)區(qū)域人們的生活。由于動(dòng)畫不受時(shí)間、表演者、空間等因素的影響和約束，動(dòng)畫會(huì)隨著作者的思維表達(dá)豐富的內(nèi)容，作者的思維跳躍到哪，動(dòng)畫內(nèi)容也就呈現(xiàn)出哪些畫面。正是由于動(dòng)畫的這種自由特性，使其贏得了許多人的熱愛。針對(duì)世界不同國家動(dòng)畫的發(fā)展歷程以及發(fā)展?fàn)顩r不相同，本文選取中國、美國和日本等國家為例對(duì)世界動(dòng)畫的發(fā)展進(jìn)行了深入的分析與研究，通過點(diǎn)擊世界動(dòng)畫發(fā)展，為動(dòng)畫制作者以及動(dòng)畫愛好者提供理論依據(jù)，為促進(jìn)動(dòng)畫的發(fā)展奠定基礎(chǔ)。

一、動(dòng)畫史概述

1.動(dòng)畫的起源

最古老的動(dòng)畫圖像起源于20000年前的西班牙阿爾塔米拉山洞內(nèi)的壁畫，壁畫中呈現(xiàn)出人們捕捉當(dāng)?shù)匾柏i奔跑動(dòng)作的連續(xù)性和重復(fù)性的繪畫畫面，這些畫面使靜止的野豬畫像產(chǎn)生了律動(dòng)的感覺，人們將這些壁畫看作關(guān)于動(dòng)物活動(dòng)最古老的動(dòng)畫作品。公元前2000年在埃及一些墻飾上有一些關(guān)于摔跤連續(xù)動(dòng)作的繪畫，這些繪畫生動(dòng)的將河邊手牽著手跳舞人的舞蹈連續(xù)動(dòng)作呈現(xiàn)了出來，這些墻飾繪畫被稱為關(guān)于人類活動(dòng)最古老的動(dòng)畫[1]。之后在公元前1600年，埃及一個(gè)神廟中的110根柱子上面都描繪了一個(gè)女神不同連續(xù)性的動(dòng)作，使人們感受到仿佛女神是鮮活的人一般，這些繪畫被稱為最原始的多幀動(dòng)畫。將不同時(shí)間內(nèi)人們的動(dòng)作或者動(dòng)物等一系列的動(dòng)作用繪畫的形式記錄在相同的紙張中，就會(huì)使紙張中的畫面產(chǎn)生動(dòng)感，這種圖畫就稱為動(dòng)畫，動(dòng)畫的真正起源無從追溯，但從以上幾種動(dòng)畫起源的傳說中可以看出，世界動(dòng)畫的起源離不開人們的生活與勞作，人們?cè)谏a(chǎn)與生活中產(chǎn)生了應(yīng)用繪畫記錄行為的意識(shí)，將這些意識(shí)付諸于實(shí)際行動(dòng)中，并不斷的對(duì)繪畫進(jìn)行完善，最終形成了動(dòng)畫。

2.動(dòng)畫的分類

目前世界動(dòng)畫的分類依據(jù)為動(dòng)畫的形式、動(dòng)畫的藝術(shù)表現(xiàn)、動(dòng)畫的文學(xué)載體、動(dòng)畫的傳播途徑以及動(dòng)畫的播放時(shí)間等。

第一，按照動(dòng)畫形式差異的角度分類，動(dòng)畫可以分為平面動(dòng)畫、立體動(dòng)畫以及電腦動(dòng)畫等三種主要形式。其中平面動(dòng)畫分為（1）單線平涂動(dòng)畫，例如著名的我國的《天書奇談》、美國的《貓和老鼠》、日本的《太空堡壘》、捷克的《鼴鼠的故事》等等，（2）剪紙動(dòng)畫，主要融合了我國傳統(tǒng)的民間剪紙文化藝術(shù)其代表著有《豬八戒吃西瓜》等，（3）水墨動(dòng)畫，同樣融入了我國特有的傳統(tǒng)水墨山水畫技術(shù)代表作包括《小蝌蚪找媽媽》，（4）其他藝術(shù)形式的動(dòng)畫，代表作主要有《老人與海》。立體動(dòng)畫，一般特指動(dòng)畫制作的材料制作完成偶動(dòng)畫[2]。電腦動(dòng)畫主要是指通過信息技術(shù)和電腦技術(shù)生產(chǎn)的虛擬的動(dòng)畫，電腦動(dòng)畫的發(fā)展與電腦技術(shù)與信息科技水平的發(fā)展有著直接的聯(lián)系。

第二，從動(dòng)畫的文學(xué)載體角度對(duì)動(dòng)畫進(jìn)行分類還可以將動(dòng)畫分為：敘事擬人類動(dòng)畫、科幻教育類動(dòng)畫以及幽默滑稽類動(dòng)畫三種形式。（1）敘事擬人動(dòng)畫主要指，在動(dòng)畫片中將故事完整的情節(jié)以及故事中主人翁的形象等完全表現(xiàn)出來。（2）科幻教育類動(dòng)畫主要是指動(dòng)畫的主要題材為幻想的故事，在故事中對(duì)一些事物進(jìn)行科學(xué)推理與判斷，或者在此類動(dòng)畫中幻想外星人或者超出宇宙范圍內(nèi)的其他現(xiàn)象。（3）幽默類的動(dòng)畫主要是指，將各種滑稽搞笑的故事情節(jié)以及主人翁的語言和動(dòng)作等以動(dòng)畫的形式展示出來，使觀眾在動(dòng)畫中體會(huì)幽默與快樂的感覺。

第三，從動(dòng)畫傳播途徑的角度進(jìn)行分類，可以將其分為通過電視播放傳播的動(dòng)畫、通過院線放映傳播的動(dòng)畫以及實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫。（1）電視動(dòng)畫主要是將動(dòng)畫進(jìn)行組接處理后將其展現(xiàn)在電視屏幕中，形成分集的動(dòng)畫片。例如《喜豬豬俠》、《櫻桃小丸子》等。（2）影院動(dòng)畫主要是指動(dòng)畫的時(shí)間長度與影院中嘗播放的電影長度相同，例如《熊出沒之熊心歸來》、《冰川時(shí)代》、《巨神戰(zhàn)擊隊(duì)》等。（3）實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫主要是指帶有明顯藝術(shù)特色的動(dòng)畫，這些動(dòng)畫的共同特點(diǎn)是通常都具有實(shí)驗(yàn)性質(zhì)和探索內(nèi)核。例如《魯賓遜漂流記》。

二、世界各國動(dòng)畫發(fā)展

1.中國動(dòng)畫發(fā)展

中國動(dòng)畫發(fā)展的起步比較晚，在上世紀(jì)40年代，我國才出現(xiàn)了第一部動(dòng)畫《鐵扇公主》，在上世紀(jì)70年代末，出現(xiàn)了第一部彩色的動(dòng)畫片《哪吒鬧海》。我國動(dòng)畫發(fā)展的歷程一般分為五個(gè)時(shí)期。第一階段為萌芽時(shí)期（1922-1945），這時(shí)期我國的動(dòng)畫發(fā)展主要處于探索時(shí)期，代表動(dòng)畫為《鐵扇公主》等[3]。第二階段（1946-1956），這一階段我國動(dòng)畫的發(fā)展以及逐漸成型，并較之前有所進(jìn)步，代表動(dòng)畫為《神筆馬良》等。第三階段（1957-1965），這一時(shí)期隨著我國第二個(gè)五年計(jì)劃完成，經(jīng)濟(jì)形勢(shì)穩(wěn)定文化產(chǎn)業(yè)也隨之繁榮起來，動(dòng)畫發(fā)展也迎來了新中國的第一個(gè)黃金發(fā)展時(shí)期，在這一時(shí)期內(nèi)的動(dòng)畫得到較大進(jìn)展，代表動(dòng)畫包括開創(chuàng)性的動(dòng)畫作品《大鬧天宮》等等。第四階段主要是我國文革時(shí)期，這一時(shí)期的動(dòng)畫題材主要圍繞著社會(huì)階級(jí)斗爭展開，這一時(shí)期的主要?jiǎng)赢嫗椤缎“寺贰贰５谖咫A段為改革開放之后，這一時(shí)期的動(dòng)畫主要代表作為《哪吒鬧?！贰Ｄ壳拔覈鴦?dòng)畫的發(fā)展已經(jīng)進(jìn)入例如全新階段，不僅在動(dòng)畫繪畫與設(shè)計(jì)方面的人才輩出，同時(shí)我國目前的動(dòng)畫制作效果也非常先進(jìn)，完全將世界先進(jìn)的信息技術(shù)水平以及動(dòng)畫設(shè)計(jì)水平融入到了動(dòng)畫中制作中，為我國動(dòng)畫發(fā)展奠定了良好的基礎(chǔ)。

2.美國動(dòng)畫發(fā)展

美國是世界上動(dòng)畫起步較早的國家之一，也是現(xiàn)代世界上動(dòng)畫制作水平最高的國家，美國動(dòng)畫的發(fā)展主要?dú)v經(jīng)了以下幾個(gè)階段。第一階段，即美國動(dòng)畫的初創(chuàng)階段（1906-1936），這一階段的美國動(dòng)畫制作行業(yè)還處于起步的階段，這一時(shí)期美國動(dòng)畫主要的代表作是《一張滑稽面孔的幽默姿態(tài)》，這部動(dòng)畫的內(nèi)容僅僅有5分鐘的時(shí)間，由于經(jīng)驗(yàn)與技術(shù)水平的限制，該動(dòng)畫的制作比較粗糙。第二階段為迪士尼動(dòng)畫階段（1938-1943），該階段主要的動(dòng)畫片為迪士尼系列，代表作有《白雪公主》等，這一時(shí)期的動(dòng)畫不僅有短時(shí)間動(dòng)畫還有長時(shí)間的動(dòng)畫，動(dòng)畫的形式與發(fā)展都得到了較大的發(fā)展[4]。第三階段為戰(zhàn)爭短片動(dòng)畫階段（1943-1949），這一時(shí)期為戰(zhàn)爭動(dòng)亂時(shí)期，沒有大量的時(shí)間來制作長篇?jiǎng)赢?，因此，這是一時(shí)期的動(dòng)畫主要為短片動(dòng)畫。第四階段為美國動(dòng)畫的黃金發(fā)展時(shí)期（1950-1966），該時(shí)期為二戰(zhàn)結(jié)束時(shí)期，動(dòng)畫又恢復(fù)了長篇制作，這一時(shí)期美國的動(dòng)畫代表作非常多，最具特色的有《愛麗絲夢(mèng)游仙境》、《小飛俠》、《睡美人》等。第五階段為1967年至今，為美國動(dòng)畫的又一個(gè)黃金期，這一時(shí)期迪斯尼動(dòng)畫片又重新發(fā)展起來，出現(xiàn)了在商業(yè)競爭中轉(zhuǎn)虧為贏的局面，動(dòng)畫制作的形式、種類都非常豐富，為世界其他國家動(dòng)畫的發(fā)展做出了表率。

3.日本動(dòng)畫發(fā)展

日本動(dòng)畫也是世界動(dòng)畫中發(fā)展最好的國家之一，日本動(dòng)畫的發(fā)展主要?dú)v經(jīng)了以下四個(gè)階段。第一階段是指1916-1944年的萌芽階段，這一時(shí)期的日本的動(dòng)畫發(fā)展處于啟蒙的時(shí)期，主要代表作有《猿蟹和戰(zhàn)》、《野兔和烏龜》、《鯨魚》、《力和女人世界》、《桃太郎—海上神兵》其中《力和女人世界》是日本第一部有聲音的動(dòng)畫。這一時(shí)期日本經(jīng)歷了擴(kuò)張和戰(zhàn)敗，因此，在這一階段前半部分的動(dòng)畫片主要是世界名著為主要的制作題材，后半部分以戰(zhàn)爭為主要題材[5]。第二階段為日本動(dòng)畫發(fā)展的探索時(shí)期（1946-1973），這一時(shí)期的動(dòng)畫中還反映出了戰(zhàn)爭影響因素，主要將戰(zhàn)爭的教訓(xùn)融入到動(dòng)畫中，主要的代表作為《太陽王子大冒險(xiǎn)》。第三階段為成熟時(shí)期（1974-1989），日本國土出現(xiàn)了動(dòng)畫熱潮，正是在這一階段，日本動(dòng)畫片走向成熟，這一時(shí)期的動(dòng)畫代表作有《宇宙戰(zhàn)艦》、《銀河鐵道999》、《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士》、《風(fēng)之谷》、《天空之城》、《龍貓》，該時(shí)期日本也相繼出現(xiàn)了大批的動(dòng)畫作者。第四階段為1989年至今，日本動(dòng)畫到達(dá)了繁榮時(shí)期，這一時(shí)期日本動(dòng)畫不僅在國內(nèi)受到了較大的歡迎，同時(shí)國外市場發(fā)展前景也非?？捎^，主要的代表作有《幽靈公主》、《蠟筆小新》、《懸崖上的金魚姬》等。

三、世界動(dòng)畫的發(fā)展前景

目前動(dòng)畫的發(fā)展已經(jīng)從最原始的手繪形式發(fā)展成了多元化的動(dòng)畫制作形式，將動(dòng)畫與現(xiàn)階段先進(jìn)的信息技術(shù)以及電腦及時(shí)有效的融合在一起，充分提高了動(dòng)畫的觀賞性與動(dòng)畫的質(zhì)量，使動(dòng)畫受眾有所增加[6]。通過以上對(duì)中國、美國、日本等國家動(dòng)畫發(fā)展的歷程的分析可以看出，借助電腦技術(shù)應(yīng)用的普及，當(dāng)前世界各國動(dòng)畫都已經(jīng)進(jìn)入了發(fā)展的黃金時(shí)期。隨著科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展以及動(dòng)畫人才的涌出，世界動(dòng)畫的發(fā)展將會(huì)朝著信息化、科技化以及多維化的方向發(fā)展，使動(dòng)畫內(nèi)容更加逼真形象的出現(xiàn)在人們視覺中?？梢灶A(yù)見的是隨著科學(xué)技術(shù)的快速發(fā)展與不斷進(jìn)步，世界動(dòng)畫的發(fā)展即將迎來飛躍式發(fā)展。

四、結(jié)論

世界動(dòng)畫歷經(jīng)了漫長的發(fā)展時(shí)間與空間，如今動(dòng)畫已經(jīng)不再屬于普通、附屬藝術(shù)品，而是一種實(shí)實(shí)在在的流行文化。今天的動(dòng)畫將豐富多彩的表現(xiàn)形式，曲折感人的故事、幽默的語言、偉大的英雄人物形象、悅耳的音樂更好的呈現(xiàn)在動(dòng)畫中，給人們的生活帶來正能量，受到不同年齡階段和文化層次大眾的喜愛。因此，本文研究點(diǎn)擊世界動(dòng)畫發(fā)展，為世界動(dòng)畫愛好者對(duì)世界動(dòng)畫的理解提供了理論依據(jù)，為促進(jìn)世界動(dòng)畫的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。同時(shí)，雖然現(xiàn)階段我國動(dòng)畫的發(fā)展有了較大的進(jìn)展，但與世界一些發(fā)達(dá)國家相比，動(dòng)畫制作水平還有待提升，本文研究為提高我國動(dòng)畫制作水平也起到了一定的推動(dòng)作用。

[1]任占濤.論中國動(dòng)畫的“唱”和“念”——以戲曲唱腔和念白的移植為例[J].中國電視.2015（01） .

[2]薛世銳.實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫的補(bǔ)課:論中國動(dòng)畫是否需要一場先鋒電影運(yùn)動(dòng)[J].西部廣播電視.2016（08）.

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Animation Development in Countries around the World

PIAO Yu-ting
(Yanbian University, Yanji 133000, China)

Animation, as an indispensable art of film and television creation, is not only popular with children, but also attracts a large number of adult audiences. Animation has the characteristics of bright color, humorous language and behavior and fantastic theme, which may enable audience to relax, relieve fatigue and obtain happiness. The connotation and features of animation are greatly influenced by national cultural characteristics and customs. The development history and status of animation in various countries in the world are different. Through the analysis of some of the country's animation development processes, this paper discusses the origin of animation and the developing features of each country's animation. According to the research and analysis of the development prospect of the world animation, the paper provides a scientific reference for the development of Chinese and the world's animation development.

click; countries around the world; animation development

J954

A

CN22-1285（2017）049-052-04

10.13867/j.cnki.1674-5442.2017.03.08

樸玉婷（1994-），女，朝鮮族，延邊大學(xué)美術(shù)學(xué)院2014級(jí)學(xué)生，主要研究方向?yàn)閯?dòng)畫設(shè)計(jì)理論。

（責(zé)任編輯：胡子希）