陳楊飛

摘 要：在藝術(shù)設(shè)計(jì)中，形成色彩物理變化與心理變化以及色彩對生理上的影響都可以解讀出色彩的時(shí)間效應(yīng)。色彩時(shí)間效應(yīng)在藝術(shù)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用十分廣泛，不管是平面、空間、還是數(shù)字影像等領(lǐng)域都有涉及，但其基本應(yīng)用原理卻是固定的，對每一種原理的解讀與總結(jié)必將使色彩在藝術(shù)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用發(fā)揮著更多更準(zhǔn)確的作用。

關(guān)鍵詞：藝術(shù)設(shè)計(jì) 設(shè)計(jì)色彩 色彩時(shí)間效應(yīng)

中圖分類號：J504 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1672-3791（2017）01（c）-0231-02

1 色彩時(shí)間概念的形成

1.1 物質(zhì)決定的色彩時(shí)間概念

時(shí)間與空間是構(gòu)成人類所生存的世界的兩個(gè)不可缺少的維度，是一切物質(zhì)固有的存在形式，不但是哲學(xué)、科學(xué)領(lǐng)域經(jīng)久不衰的經(jīng)典議題，也是藝術(shù)領(lǐng)域熱衷探索表現(xiàn)的對象[1]。時(shí)間概念是人們在長期的實(shí)踐生活中總結(jié)出來的概念，決定了其本身的物質(zhì)性，在藝術(shù)設(shè)計(jì)中應(yīng)用色彩對時(shí)間進(jìn)行物質(zhì)的表達(dá)，理所當(dāng)然的存在著物質(zhì)性。時(shí)間的特征是永恒的持續(xù)，但在其中又可以分成很多的時(shí)間段，它是連續(xù)性和階段性的對立與統(tǒng)一，色彩也在這種階段性和連續(xù)性中不斷的表現(xiàn)出來，也由于這種表達(dá)體現(xiàn)出色彩對時(shí)間的準(zhǔn)確描述。海德格爾在《藝術(shù)作品的本源》中認(rèn)為，藝術(shù)作品在人們的視覺中自我展開的即是“世界”。雖然他所針對的重點(diǎn)是純藝術(shù)作品，但是在實(shí)用藝術(shù)領(lǐng)域仍然適合，當(dāng)我們把藝術(shù)設(shè)計(jì)作品作為“世界”的時(shí)候，藝術(shù)設(shè)計(jì)就不只存在于空間，它必然擁有了時(shí)間的維度，設(shè)計(jì)色彩的時(shí)間效應(yīng)就自然的展現(xiàn)于藝術(shù)設(shè)計(jì)作品中了。

1.2 在運(yùn)動(dòng)變化中形成的色彩時(shí)間概念

對于時(shí)間的論述，西方哲學(xué)史上有著兩種不同的思路，其一是同“運(yùn)動(dòng)”捆綁一起的，“運(yùn)動(dòng)”意味著位移，而位移則將時(shí)間緊密聯(lián)系起來了；而在另一維上則是將時(shí)間視為“以內(nèi)在體驗(yàn)為基礎(chǔ)”進(jìn)行思考，這就加入了主體性色彩[2]。廣義的去理解運(yùn)動(dòng)的時(shí)候就會(huì)發(fā)覺所有的物體無時(shí)無刻不是處于運(yùn)動(dòng)中的，在畫面上靜止的色彩，其實(shí)在隨著時(shí)間的推移進(jìn)行著運(yùn)動(dòng)變化，只是它的這種運(yùn)動(dòng)不是那么直觀而便于理解。其實(shí)這種運(yùn)動(dòng)仍然可以是物理的，如照片在長時(shí)間的侵蝕下色彩就會(huì)有明顯的變化，其也可以說是照片上的色彩經(jīng)過的長時(shí)間的運(yùn)動(dòng)而產(chǎn)生的變化，人們習(xí)慣性的理解這是一張靜止的照片，而它只是一種相對的靜止，可見當(dāng)把時(shí)間最大化的時(shí)候就會(huì)對運(yùn)動(dòng)有一個(gè)更廣義的認(rèn)識。當(dāng)然看似靜止的色彩也可以通過描述物體不同階段的運(yùn)動(dòng)所產(chǎn)生的色彩現(xiàn)象而讓人產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)的心理效應(yīng)，從而表現(xiàn)出色彩的時(shí)間感。不管是色彩物理的位移產(chǎn)生的運(yùn)動(dòng)，還是色彩心理效應(yīng)產(chǎn)生的運(yùn)動(dòng)還是由于生理原因，它們都以一個(gè)顯著的特點(diǎn)，那就是在期間產(chǎn)生了變化，而這種變化不只是可以感知和容易理解的位移等產(chǎn)生的物理色彩變化也可以是一種意識形態(tài)上的主觀意向，它是一種認(rèn)識色彩變化的心理效應(yīng)。藝術(shù)設(shè)計(jì)作品正是用色彩在表現(xiàn)這些變化的同時(shí)，體現(xiàn)出色彩對于時(shí)間的關(guān)注，從對瞬時(shí)的再現(xiàn)到對延續(xù)的表達(dá)都是色彩時(shí)間性的表現(xiàn)。

2 色彩時(shí)間效應(yīng)在藝術(shù)設(shè)計(jì)中的建構(gòu)

2.1 延續(xù)表達(dá)的色彩

色彩延續(xù)的表達(dá)方式是色彩的一種物理變化形式，它是在較短的時(shí)間內(nèi)能夠讓人容易理解而容易觀察的一種色彩的變化形式。動(dòng)態(tài)影像沿時(shí)間軸做連續(xù)畫面的影像運(yùn)動(dòng)時(shí)色彩的時(shí)間感就產(chǎn)生了，而在這種情況下色彩的基本屬性，如：明度、純度、色相都隨時(shí)間軸成為變量，在不同的時(shí)間區(qū)間中，它們可以形成千萬種組合，產(chǎn)生令人目眩的動(dòng)態(tài)影像效果。動(dòng)態(tài)數(shù)字影像的形成是居于“視覺殘像”這種生理反應(yīng)的。在觀看動(dòng)態(tài)數(shù)字影像的過程中，先被視覺感知的畫面在我們的眼睛中留下了正殘像，而這一正殘像在視覺的作用下與跟隨而來的畫面構(gòu)成了聯(lián)系，于是負(fù)殘像便產(chǎn)生了。在正負(fù)殘像的交互作用中“動(dòng)”的畫面便形成了[3]?？梢娧永m(xù)表達(dá)所產(chǎn)生的色彩時(shí)間感是以生理效應(yīng)作為基礎(chǔ)的。而這種從眼睛出發(fā)的生理效應(yīng)產(chǎn)生的色彩時(shí)間感里有一種“生理調(diào)和”規(guī)律在起作用。簡單的說就是眼睛受到色彩刺激時(shí)在尋找一種與此種色彩進(jìn)行調(diào)和的色彩來減輕這種刺激。

色彩的延續(xù)表達(dá)還表現(xiàn)在利用光色混合而產(chǎn)生的色彩延續(xù)性變化，而這種色彩效果給人產(chǎn)生的時(shí)間效應(yīng)也是十分明顯的。通過人造光線的不斷變化而使場景中的色彩隨著光線進(jìn)行延續(xù)性改變而形成的色彩時(shí)間關(guān)系。比如在展示設(shè)計(jì)中，燈光的布置就是一個(gè)很重要的設(shè)計(jì)課題，可以通過其變化，為同一個(gè)空間產(chǎn)生變換的效果。

2.2 色彩的瞬時(shí)再現(xiàn)

阿恩海姆曾說：“種種不動(dòng)的物體總會(huì)給我們一種超越時(shí)間之外的感覺。[4]”看似在平面中靜止的色彩為我們詮釋了很多關(guān)乎時(shí)間的含意。色彩的瞬時(shí)再現(xiàn)常常以平面為載體而表現(xiàn)出來，在平面藝術(shù)設(shè)計(jì)中設(shè)計(jì)師用不同的色彩語言為大眾描述著各種信息。由于其產(chǎn)生在靜止的畫面中，仿佛是取消了連續(xù)性的表達(dá)方式，而脫離了時(shí)間性，正如弗·威·謝林在《藝術(shù)哲學(xué)》中說的，繪畫是取消連續(xù)性的藝術(shù)，因而失去了時(shí)間性，也正是因此而使其訴諸空間[5]。也就是說，在表達(dá)色彩空間的時(shí)候其實(shí)同時(shí)就在對色彩的時(shí)間性進(jìn)行著描述，而色彩的瞬時(shí)再現(xiàn)也并不是單單的表現(xiàn)其空間性進(jìn)而達(dá)到追求時(shí)間效果的目的，它還是一種用色彩來描述時(shí)間過往與將來的具體方式。

我們經(jīng)常用心理經(jīng)驗(yàn)時(shí)間概念來規(guī)劃色彩，哪些是代表著歷史的色彩；哪些又是現(xiàn)代時(shí)尚的色彩；哪些又是屬于未來的色彩。色彩常常是對時(shí)間的一種象征，它把永恒的時(shí)間主題凝固在靜止中，能夠體現(xiàn)出不同時(shí)間段的精神內(nèi)涵；色彩也常常是一種情節(jié)的再現(xiàn)，在某一歷史時(shí)期中形成的一種典型的事件所引起的大眾的共鳴，具有歷史性、敘事性的特征；色彩也可以反映記憶片段，記憶中常常給我們留有很多關(guān)乎色彩的片段，而這些色彩片段，就不知不覺的成了用色彩回憶過去的依賴。同時(shí)利用時(shí)間的并置、以靜寫動(dòng)、流行色等形式也可以體現(xiàn)出色彩的時(shí)間效應(yīng)。

色彩的瞬時(shí)再現(xiàn)是色彩給人帶來的一種時(shí)間心理效應(yīng)。通過色彩表達(dá)某個(gè)時(shí)間的截面，在這種時(shí)間截面展現(xiàn)在觀眾面前的時(shí)候，又產(chǎn)生出一種還原真實(shí)時(shí)間的心理效應(yīng)，從而把色彩的時(shí)間效應(yīng)展現(xiàn)出來。它遵循一定的規(guī)律，首先色彩的時(shí)間感可以通過依賴于色彩彩度和明度對比的高低變化，使人感受到新或舊的時(shí)間概念。再次可以把握住時(shí)間的流逝對人們所形成的色彩印象，通過這種對色彩印象的普遍記憶而在具體的設(shè)計(jì)中表達(dá)出來，進(jìn)而從自己的作品中把這種色彩含意升華，而達(dá)到設(shè)計(jì)的目的，但是在具體實(shí)施的時(shí)候還應(yīng)該注意這種時(shí)間上的色彩經(jīng)驗(yàn)是在不斷發(fā)展變化的，它富含著人的思想和象征的意義，要進(jìn)一步去研究人們在不同時(shí)間段和環(huán)境空間中對各種色彩效果所產(chǎn)生出來的抽象時(shí)間概念，形成一種普遍意義的色彩時(shí)間概念取向，把這種色彩時(shí)間感應(yīng)用到設(shè)計(jì)中。最后在處理色彩的時(shí)間效應(yīng)的時(shí)候還應(yīng)對流行色彩進(jìn)行研究，對于影響流行色彩的各種因素，如：時(shí)間、地域、風(fēng)俗、文化等都要綜合考慮。利用這些色彩的時(shí)間心理效應(yīng)可以正確的表現(xiàn)出設(shè)計(jì)中所需要展現(xiàn)的不同時(shí)間效果，使畫面與受眾產(chǎn)生更大的共鳴，從而促使信息得到更大化的傳播，以達(dá)到藝術(shù)設(shè)計(jì)最終的目的。

2.3 生理效應(yīng)產(chǎn)生的色彩時(shí)間效應(yīng)

生理效應(yīng)產(chǎn)生的色彩時(shí)間感主要是由于色彩的變化對人生理上的一些刺激或作用而觸發(fā)的色彩心理效應(yīng)。它作為色彩心理時(shí)間的基礎(chǔ)，使色彩的時(shí)間效應(yīng)得到更充分的表現(xiàn)。

實(shí)驗(yàn)證明，色彩的變化會(huì)對人產(chǎn)生生理上的反應(yīng)。費(fèi)艾雷在《論動(dòng)覺》一書中就根據(jù)實(shí)驗(yàn)結(jié)果提到，人在彩色燈光的照射下，肌肉彈力能夠加大，血液循環(huán)能夠加快，其增加程度，以藍(lán)色為最小，并依次按照綠色、黃色、桔黃色、紅色的排列順序逐漸增大。而且顏色能影響腦電波，腦電波對紅色反應(yīng)是警覺，對藍(lán)色的反應(yīng)是放松?？梢娚蕦θ水a(chǎn)生的知覺受生理反應(yīng)上的影響，而這種色彩不可思議的魔力也對人的感覺帶來很大的影響。從而使人對時(shí)間上的感覺產(chǎn)生混淆。根據(jù)各種實(shí)際的現(xiàn)象，可得出波長較長的顏色都會(huì)增加人的時(shí)間感覺，讓人覺得時(shí)間相對較長而過得很慢，波長較短的顏色會(huì)弱化人的時(shí)間感覺，讓人覺得時(shí)間相對較短而過的很快。同時(shí)色彩的時(shí)間感還與色彩的亮度和其對比有關(guān)系，它們在其中一起決定著色彩的時(shí)間效應(yīng)。在藝術(shù)設(shè)計(jì)中我們可以加以利用。比如在我們需要快節(jié)奏的工作環(huán)境設(shè)計(jì)中，可以使用色彩的搭配來調(diào)節(jié)員工的時(shí)間感覺。所以就應(yīng)該盡量使用波長較短的色彩，使人覺得時(shí)間相對較短而過的很快，而強(qiáng)迫自己快速完成工作。這樣不僅使漫長的工作變得緊湊，而使工作也變得更加充實(shí)，而且藍(lán)色會(huì)給人帶來放松，舒緩的情緒，在這樣的情緒中也更適合工作。

3 結(jié)語

色彩的時(shí)間效應(yīng)是從色彩所產(chǎn)生的物理效應(yīng)、生理效應(yīng)和心理效應(yīng)中解讀的。色彩物理的變化所產(chǎn)生的色彩延續(xù)的表達(dá)方式在數(shù)字多媒體藝術(shù)設(shè)計(jì)中得到了很好的展現(xiàn)，由于科技的進(jìn)步，各種新媒體的開發(fā)與應(yīng)用，色彩延續(xù)的表達(dá)還會(huì)得到更廣泛的應(yīng)用。而色彩瞬時(shí)的再現(xiàn)所體現(xiàn)出來的時(shí)間感卻是完全要依靠人們的意識形態(tài)進(jìn)行時(shí)間心理上的還原。色彩瞬時(shí)再現(xiàn)是對某一時(shí)代、某一季節(jié)以及某一瞬間的圖景和色彩含義的展現(xiàn)，它可以對前后的時(shí)空關(guān)系進(jìn)行引渡，色彩瞬時(shí)再現(xiàn)所表現(xiàn)的不只是一個(gè)歷史的斷面，它不但暗示了“消逝”，而且指示著“將來”。同樣人們的生理變化一定程度上也會(huì)受到色彩的影響，會(huì)產(chǎn)生色彩生理效應(yīng)上的時(shí)間感覺。我們在認(rèn)識和理解色彩時(shí)間感的時(shí)候要從這三種效應(yīng)中出發(fā)，找出色彩時(shí)間效應(yīng)的原始成因，并把握其關(guān)系與規(guī)律，以便在藝術(shù)設(shè)計(jì)中熟練的應(yīng)用。

參考文獻(xiàn)

[1] 黃洋.視覺藝術(shù)的時(shí)間之維[J].藝術(shù)研究，2010（2）：77.

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[3] 廖宏勇，張晨.色彩的時(shí)空之維：談動(dòng)態(tài)數(shù)字影像中色彩基調(diào)的運(yùn)用[J].藝術(shù)大觀，2008（11）：78

[4] （美）魯?shù)婪颉ぐ⑺己Ｄ?，著，滕守堯，朱疆源，譯.藝術(shù)與視知覺[M]. 四川人民出版社，1998.

[5] 弗·威·謝林.藝術(shù)哲學(xué)[M].北京：中國社會(huì)科學(xué)出版社， 2005：156-157.