森獴

歷史不總是充滿傳奇色彩，歷史也不總是波瀾壯闊，歷史中的英雄美人也許只占少數(shù)，正義與邪惡的較量也只待后人評(píng)述。

今人觀古，時(shí)而啼笑，為那些愚昧落后和跳梁小丑般的帝王，時(shí)而唏噓，為那些覆滅的王國(guó)與轟轟烈烈的革命。而身處在歷史洪流中的真真切切的人，他們的日子絕不會(huì)比當(dāng)下你我的生活更加好過(guò)，人生如夢(mèng)，荒誕的歷史由無(wú)數(shù)荒誕的經(jīng)驗(yàn)構(gòu)成，荒誕的蕓蕓眾生將其重復(fù)。在荒誕中警醒的人們，終成為歷史巨輪的推動(dòng)者，他們成名成家、成王成圣，他們的腳下是我等凡夫俗子的累累尸骨，他們的頭上，是浩瀚的星空與不可預(yù)知的未來(lái)。

沒(méi)有人能代替另一個(gè)人去體味屬于另一種人生，我們獨(dú)一無(wú)二的活著，自己的故事只有自己可以講述。為諸君介紹藝術(shù)家們已逾兩年，所介紹的人物大多已作古，每每提筆，不免思忖，如果由他們自己來(lái)講述，恐怕會(huì)成為另一個(gè)的故事吧。

從某種程度來(lái)說(shuō)，傳記體作家與肖像畫(huà)畫(huà)家在講述對(duì)方的故事方面，有著異曲同工之處，前者是從形象方面，后者則是從時(shí)間上，對(duì)另一個(gè)人的人生進(jìn)行分解、消化再重組。筆者功力有限，所作的“藝術(shù)家小科普”倘若以畫(huà)比擬，大概屬于兒童簡(jiǎn)筆畫(huà)之列。以簡(jiǎn)筆畫(huà)勾勒大師，委實(shí)缺乏敬意，這是筆者一直所苦惱的問(wèn)題所在。而今日的這位大師，卻偏偏又是在肖像畫(huà)方面登峰造極，從表情、服飾、布景都深入肌理的小漢斯·霍爾拜因，沒(méi)有人能不拜倒在他精湛的技藝之下，他的畫(huà)作仿佛是一卷厚重的長(zhǎng)篇巨著，將畫(huà)中人的一生精雕細(xì)琢。

錯(cuò)覺(jué)骷髏

最早注意到小漢斯·霍爾拜因的作品，是由于一件被我誤認(rèn)為印刷錯(cuò)誤的畫(huà)中物，這幅畫(huà)作名為《使節(jié)》——兩位青年站在綠色的帷幔前，身著華麗的服裝，倚靠著的置物架上擺放著象征知識(shí)的書(shū)、測(cè)量?jī)x器、星象儀與地球儀。那種室內(nèi)畫(huà)特有的灰蒙蒙的光感和細(xì)致入微到挑戰(zhàn)肉眼極限的細(xì)節(jié)表達(dá)，尚不能看出霍爾拜因有什么異稟之處，但是等一等，畫(huà)的最前方，也就是年輕人腳下，一條灰白色的“不明物”成為了整幅畫(huà)的神來(lái)之筆。它看上去像是流動(dòng)的水銀，一把匕首，或者一個(gè)加了3D特效的正沖著觀賞者飛來(lái)的盤(pán)子，它的超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格與整幅畫(huà)格格不入。這幅畫(huà)據(jù)推測(cè)最初是掛在樓梯右側(cè)的，當(dāng)人們從右側(cè)接近這幅畫(huà)時(shí)，便可以看出那一條其實(shí)是一個(gè)象征死亡的骷髏頭。

這是霍爾拜因的透視法小實(shí)驗(yàn)——一場(chǎng)令人絕望的實(shí)驗(yàn)。畫(huà)中的兩位青年，左側(cè)的法國(guó)使節(jié)讓·德·丁特維爾當(dāng)時(shí)只有二十九歲（他同時(shí)也是這幅畫(huà)的委托人），右邊的拉沃爾主教喬治·德·塞爾夫當(dāng)時(shí)只有二十五歲（委托人的朋友）。二人委托當(dāng)時(shí)最負(fù)盛名的肖像畫(huà)家霍爾拜因?yàn)樽约鹤鳟?huà)，并允許畫(huà)家將死亡訊息公然置于畫(huà)作的最前端，很顯然，這不僅僅是一幅畫(huà)，而是兩個(gè)人決意赴死之人的紀(jì)念碑。

人文主義運(yùn)動(dòng)

兩個(gè)年輕人的赴死與人文主義運(yùn)動(dòng)有關(guān)，人文主義運(yùn)動(dòng)也是縈繞在霍爾拜因一生中揮之不散的陰影。

在十五六世紀(jì)的歐洲繪畫(huà)史上，有不少出名的畫(huà)家家族，霍爾拜因家族占據(jù)重要的位置，小漢斯·霍爾拜因的祖父老漢斯·霍爾拜因、父親西格姆德·霍爾拜因以及叔父亞姆勃羅塞·霍爾拜因都是知名的畫(huà)家。小漢斯·霍爾拜因站在家族血統(tǒng)的“肩膀上”，于1497年誕生在父輩們世代生活的德國(guó)奧格斯堡，同許多人文主義運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖生活在同一時(shí)期，不同的是他對(duì)一些紛爭(zhēng)避之不及，甚至達(dá)到了寧愿犧牲家族的根基，也要移居瑞士巴塞爾的程度。

瑞士的巴塞爾是當(dāng)時(shí)歐洲的出版中心，他在這里為書(shū)籍繪制插圖，并依靠他精湛的技藝和當(dāng)時(shí)初現(xiàn)端倪的所謂的“大眾媒體”，而迅速躋身領(lǐng)軍藝術(shù)家之列，19歲時(shí)即為當(dāng)時(shí)的巴塞爾市長(zhǎng)邁爾繪制肖像，可謂年少有成。他這一時(shí)期當(dāng)時(shí)最杰出的作品，是為他的老師、他事業(yè)的領(lǐng)路人和他社交方面的中介人——文學(xué)泰斗伊拉斯謨繪制的肖像。由伊拉斯謨引薦，霍爾拜因曾結(jié)識(shí)了英國(guó)國(guó)王亨利八世身邊的權(quán)臣托馬斯·莫爾。

隨后，人文主義運(yùn)動(dòng)的火焰燃燒至瑞士，霍爾拜因的訂單量驟減，一度十分拮據(jù)。莫爾伸出援助之手，幫助他在英國(guó)倫敦定居。定居英國(guó)的這一年，霍爾拜因35歲，在但丁的《神曲》中，35歲是人的巔峰，是生命力最旺盛的時(shí)段，而在霍爾拜因的畫(huà)作中，已隱隱得見(jiàn)死亡的氣息。

次年，亨利八世因?yàn)樽铀脝?wèn)題而開(kāi)始了英國(guó)的人文主義運(yùn)動(dòng)，兩位使節(jié)正是為了阻止亨利八世而來(lái)，他們的任務(wù)自然是失敗了，下場(chǎng)也不言而喻。

宮廷畫(huà)家

1535年，試圖阻止亨利八世的霍爾拜因的好友莫爾被亨利八世斬首。1536年，亨利八世邀請(qǐng)霍爾拜因?yàn)樽约寒?huà)像，霍爾拜因賦予了這位粗野暴虐的君王強(qiáng)大的氣勢(shì)，令人為之恐懼的王者形象世代流傳。與此同時(shí)，霍爾拜因成為亨利八世的御用畫(huà)家，為王室工作。

他畫(huà)了大量的王室成員及宮廷肖像，并看著他們?cè)谘染龣?quán)的戕害下步入悲慘的結(jié)局。

德國(guó)有他龐大的家族，瑞士有他最旺盛的創(chuàng)作，英國(guó)有他作為畫(huà)家的一生最高的榮譽(yù)——七年御用畫(huà)家，四十六歲死于鼠疫，天才壯年早逝，是扼腕，卻也未嘗不是一種解脫。

霍爾拜因家族自此落幕。