【摘 要】 極簡并非單純的簡化，而是復(fù)雜的統(tǒng)一。極簡主義以簡單、直觀的方式體現(xiàn)事物的本質(zhì)，減少認知障礙的產(chǎn)生。極簡主義因具有風(fēng)格獨特、簡約整潔、優(yōu)雅大方等特點，被越來越多的人接受。本文闡釋了極簡主義的起源，探討了極簡主義與視知覺理論、版面設(shè)計、版面核心要素以及扁平化設(shè)計之間的關(guān)系，使人們對極簡主義在版面設(shè)計中的應(yīng)用有進一步的認識。

【關(guān) 鍵 詞】極簡主義；版面設(shè)計；核心要素；視知覺原理

【作者單位】雷青，內(nèi)蒙古師范大學(xué)國際現(xiàn)代設(shè)計藝術(shù)學(xué)院。

從密斯·凡德羅的“極簡主義”，到阿瑪尼的設(shè)計黃金法則——“簡單即奢華”；從深澤直人提倡的“極致簡單”設(shè)計理念，到喬布斯極簡主義產(chǎn)品哲學(xué)帶來的極致美學(xué)體驗；從北歐空間及產(chǎn)品的簡約設(shè)計風(fēng)格到扁平化設(shè)計；這些滲透于藝術(shù)設(shè)計各個領(lǐng)域的設(shè)計思潮，體現(xiàn)了極簡主義的設(shè)計構(gòu)想。極簡主義是二戰(zhàn)后興起的一個藝術(shù)派系，最初出現(xiàn)于繪畫領(lǐng)域，后來在藝術(shù)設(shè)計領(lǐng)域得到廣泛應(yīng)用，其追求將最單純的物或形式展示于受眾面前，反對添加過多裝飾，堅持“形式服從功能”“裝飾即罪惡”“少即多”的原則。

隨著時代的發(fā)展，排版工具和模塊化設(shè)計工具使設(shè)計師在設(shè)計時有了充分的發(fā)揮空間。設(shè)計師們采用擬物化、程式化、效果化等設(shè)計手法，設(shè)計出各式各樣的作品，繁復(fù)華美，引人注目。但一味追求作品的華麗精美，會導(dǎo)致過度修飾現(xiàn)象出現(xiàn)，為了回歸設(shè)計的本質(zhì)和初心，現(xiàn)代設(shè)計業(yè)開始遏制這種現(xiàn)象。今天，我們不斷地接受海量信息，從海量信息中剝離無價值的內(nèi)容耗費了我們大量的精力，因此，設(shè)計革新刻不容緩。平面設(shè)計中的扁平化設(shè)計趨勢，讓我們看到了設(shè)計行業(yè)對極簡主義的堅持：拒絕在視覺設(shè)計上過度講究裝飾效果和修飾，把設(shè)計的落腳點放在內(nèi)容的傳達上。極簡主義雖起源于歐洲，但符合東方人的審美習(xí)慣，其甚至可以上升到“空無”的哲學(xué)境界。道家思想中的“大象無形、大音希聲、大道至簡”就蘊含著極簡主義精神。

一、極簡主義設(shè)計的本質(zhì)與視知覺理論的簡化原則

在大眾審美以精美、華麗、繁復(fù)為主流的時代，極簡主義反其道而行之，追求素材本身的單純美感。通過對造型的抽象設(shè)計以及對不必要元素的剔除，設(shè)計師使造型、色彩、材質(zhì)等設(shè)計要素刪繁就簡。極簡主義設(shè)計之所以受到大眾青睞，是因為在負荷重、節(jié)奏快的現(xiàn)代生活中，紛繁蕪雜的社會環(huán)境與海量的信息使得人們渴望內(nèi)心的安寧，渴望緩解精神壓力，解除審美疲勞。

極簡主義設(shè)計是對人的本質(zhì)需求進行梳理后形成的簡化設(shè)計，體現(xiàn)了“以人為本”的設(shè)計價值觀。從心理學(xué)的角度來講，人的本性是渴望簡單、討厭復(fù)雜的。復(fù)雜的設(shè)計增加了設(shè)計者與受眾之間的溝通成本。格式塔心理學(xué)原理指出，“人眼會自覺地把任何一種刺激看成現(xiàn)有條件下最簡單的形式”。人對某一事物的觀察與認知，本質(zhì)上是對其鮮明特征的識別與記憶，從而在腦海中形成某種印象。當面對復(fù)雜事物時，視知覺會自動簡化信息，提煉事物的突出特征，進而完成對復(fù)雜事物的認知。視知覺理論認為人的大腦具有刪繁就簡的功能，可以使事物在腦海中簡單化、抽象化。格式塔心理學(xué)代表人物阿恩海姆曾指出：“在視知覺中，一旦達到了對某一范式最簡單的理解，它就會顯得更穩(wěn)定，具有更多的意義，更容易掌握。”[1]換而言之，人眼受到的刺激模式越簡單，感知的可能性就越大，即具有鮮明特征的事物往往更容易被視知覺簡化，當這樣的事物呈現(xiàn)在眼前時，人們會感到舒服與平靜。因此，設(shè)計師在進行平面設(shè)計時，只要從復(fù)雜的圖形中選擇具有標志性特征的主要部分，剔除次要部分，就可以使設(shè)計變得簡潔，符合視知覺簡化的特質(zhì)。牛頓說過：“自然絕不做徒勞的事情，它每多做一件徒勞的事情，就意味著少供應(yīng)一些東西。因此，自然滿意簡化，不喜歡奢侈與浮華。”[2]愛因斯坦認為：“客觀世界具有簡單性，反映客觀世界的科學(xué)理論也應(yīng)該具有簡單性，因而科學(xué)理論的邏輯簡單性原則就不是一個純粹的主觀性要求，歸根到底，它是客觀簡單性的反映?！?[3]

二、極簡主義設(shè)計與版面設(shè)計的邏輯關(guān)系

藝術(shù)史學(xué)家貢布里希實驗證明：“我們的知覺偏愛簡單結(jié)構(gòu)、直線、圓形以及其他的簡單秩序。我們在混亂的外部秩序中往往易于看清的是這類有規(guī)則的形狀?！盵4]版面設(shè)計的重點，便是厘清信息傳達要素的順序和關(guān)系，建立符合受眾認知的邏輯秩序。對版面設(shè)計而言，形式體驗不能孤立存在，必須依附于信息傳達的邏輯秩序中。版面設(shè)計造型的簡潔不等于視覺體驗的簡單化，簡單的版面形式不是要弱化秩序，而是要建立明確的秩序。版面設(shè)計給人什么樣的感觀體驗，很大程度上取決于視覺中心。確定了視覺中心，也就等于厘清了版面中各種形式的關(guān)系。極簡主義對版面設(shè)計的影響在于使其最大限度地剝離了與受眾需求關(guān)聯(lián)度不高的信息，并把注意力集中在版面主旨信息的傳達上。極簡主義設(shè)計通過簡化，形成視覺中心，避免了背景對主體的干擾，從而使主體從“底”中凸顯出來，構(gòu)成視覺中心的“圖”，進而強化了主體信息。極簡主義設(shè)計把實現(xiàn)主旨信息傳達功能作為設(shè)計的主要目的，推崇簡單的版面結(jié)構(gòu)與空間設(shè)計，從而形成一種排斥其他形式的無形式語言。

三、極簡主義風(fēng)格對版面核心要素的影響

極簡主義設(shè)計經(jīng)常使用單純的色彩、清晰的圖像與背景、簡約的圖案造型，以及簡潔的字體構(gòu)成設(shè)計語言。

1. 極簡主義與色彩要素

在版面設(shè)計中，色彩、圖形和文字構(gòu)成視覺傳達的核心要素，色彩處于首要位置，它會讓受眾形成直觀印象，其具有的獨特視覺語言和情感語言是其他要素所不具備的。版面設(shè)計中的色彩運用，在于強化受眾的某種色彩印象，這種色彩印象服從于整體設(shè)計意圖的表達。單純的色彩有利于形成單一的傳達印象，色彩越單純，受眾的印象就越鮮明強烈。在極簡主義設(shè)計中，設(shè)計師通常采用單一色彩或近似的兩到三種顏色進行組合設(shè)計，從而加強設(shè)計的視覺沖擊力，范例可見圖1。

2.極簡主義與主視覺圖形、背景要素

主視覺圖形與背景的關(guān)系是版面設(shè)計研究的核心問題。作品的主視覺圖形、背景主次分明，可以使受眾集中注意力，不容易產(chǎn)生視覺混淆。因此，設(shè)計師在設(shè)計過程中，要做到強化主視覺圖形，弱化背景元素，從而將版面中的主視覺圖形與其他區(qū)域區(qū)別開來，起到強化設(shè)計主題的作用。

心理學(xué)中的黑斑效應(yīng)反映了視覺傳達的規(guī)律。在一張白紙上涂上一個黑色斑點，盡管黑色斑點的絕對面積不大，但依然會形成絕對視覺中心，而絕對面積很大的白色區(qū)域，卻很難引起受眾的注意。當我們在白色區(qū)域逐漸添加其他元素時，黑斑的視覺中心效應(yīng)便遞減。這個案例說明，當背景極純粹的時候，圖形的視覺傳播力會最大化。對設(shè)計者來說，處理主視覺圖形、背景關(guān)系的原則，是在保證傳達意圖的同時，最大限度地拉大圖形和背景的差距，使主視覺圖形更具有視覺張力，讓背景相對簡化。以出版刊物的封面設(shè)計為例，極簡主義設(shè)計注重在版面設(shè)計中運用大量的留白，以增強主體地位，并通過弱化背景來達到突出主體的目的，范例可見圖2。

3.極簡主義與圖形要素

時代在變遷和發(fā)展，設(shè)計師卻從來沒有停止過對設(shè)計的思考，很多設(shè)計師認為，設(shè)計的本質(zhì)是溝通，無關(guān)乎藝術(shù)，也無關(guān)乎法則。無印良品的締造者田中一光對日本傳統(tǒng)造型元素重新梳理后，以純粹平面、純粹二維、純粹造型的理念向世人宣告：“新時代的日本設(shè)計造型誕生了?！盵5]我們可以從符號學(xué)的角度理解設(shè)計師、作品和讀者三者之間的關(guān)系，設(shè)計師在設(shè)計作品時，將其思考和意識轉(zhuǎn)化成作品，當讀者看到由圖形、色彩和文字等元素構(gòu)成的作品時，會試圖理解設(shè)計師所傳達的意圖，這是一個逆向解讀的過程。極簡主義設(shè)計就是以讀者易于接受的視覺元素、純粹的造型、單純的設(shè)計語言，幫助讀者解讀作品。純粹的設(shè)計語言大大降低了設(shè)計者與讀者的溝通成本，并大幅提升了溝通效果，而溝通成本與溝通效果是視覺傳達的重要衡量指標。

在圖形要素的設(shè)計中，要避免濫用裝飾線條、花紋圖案等不必要的修飾，應(yīng)以簡單的造型語言展示事物的本質(zhì)特征。在很多封面設(shè)計中，極簡的圖形是經(jīng)過抽象設(shè)計的作品， 是設(shè)計師深思熟慮的結(jié)晶，能讓受眾第一眼就感受到內(nèi)容主題，如圖3所示。就如米開朗基羅回答如何創(chuàng)作大衛(wèi)雕像時說的：“很簡單。我只要鑿去多余的石頭，留下有用的?！?/p>

4. 極簡主義與文字要素

文字在視覺傳達過程中具有雙重功能：一方面，文字本身就是構(gòu)成視覺的元素；另一方面，各種形式的文字用于傳達信息而具有了語言功能。相比圖形，文字在傳達方面更具優(yōu)勢，更為快捷和準確。

版面設(shè)計中的極簡主義風(fēng)格與文字設(shè)計的無襯線體設(shè)計理念不謀而合。去掉所有不必要的修飾，把文字設(shè)計的落腳點放在文字結(jié)構(gòu)本身，便是無襯線體設(shè)計理念產(chǎn)生的源頭。西方無襯線體理念和中國的等線體理念在現(xiàn)代平面設(shè)計中應(yīng)用廣泛。無襯線體的代表字體Helvetica，被視為現(xiàn)代主義設(shè)計理念的典范，其強調(diào)字體要“像一個透明的容器一樣”，使讀者不容易被字體分散注意力，而專注于文字所展示的內(nèi)容，見圖4。無襯線體的這種特點適合用于表達各種信息內(nèi)容，并在設(shè)計領(lǐng)域得到了廣泛的應(yīng)用。

極簡主義風(fēng)格的版面設(shè)計刻意弱化了文字藝術(shù)設(shè)計的感性功能，文字的編排完全服從于視覺傳達，重心從文字的形式美感轉(zhuǎn)移到信息傳播上，形成了階梯狀的信息傳播通道。這種“潤物無聲”的傳播方式，讓受眾專注于文字本身而忽略設(shè)計的形式語言。

四、極簡主義與扁平化設(shè)計

扁平化設(shè)計拋棄已經(jīng)流行多年的漸變、陰影、高光等擬真視覺效果，努力打造一種更“平”的界面。扁平化設(shè)計的興起，也被看作設(shè)計界對多年以來過度修飾設(shè)計風(fēng)格的修正。扁平化設(shè)計是時下流行的設(shè)計風(fēng)格，它源于天然去雕飾的美學(xué)原則。大道至簡，即道中之道。扁平化設(shè)計的指導(dǎo)原則是極簡，少即是多，形式跟隨功能，拒絕莫名的材質(zhì)、陰影特效，采用單純的色塊、線條呈現(xiàn)設(shè)計風(fēng)格，版面、字體的選擇也務(wù)求簡單，這與極簡主義的主張不謀而合。扁平化設(shè)計也可看作是極簡主義思潮下的設(shè)計實踐。

扁平化設(shè)計產(chǎn)生以前，設(shè)計師的作品往往注重寫實。扁平化設(shè)計出現(xiàn)后，設(shè)計師開始使用明亮柔和的色彩、單純醒目的字體來創(chuàng)作。扁平化設(shè)計簡化一切元素，避免使用凹凸、陰影、斜角、漸變、材質(zhì)等來修飾畫面。其核心在于極簡，但極簡不意味著簡陋，相反，它非常美觀實用。扁平化設(shè)計優(yōu)勢在于它既能保留較強的設(shè)計表現(xiàn)力，又能有效地減少裝飾元素對主題內(nèi)容的干擾，讓讀者更好地接收主旨信息，因而扁平化設(shè)計很快就被設(shè)計領(lǐng)域接受并成為主流。

縱觀藝術(shù)設(shè)計發(fā)展規(guī)律，我們發(fā)現(xiàn)設(shè)計的發(fā)展軌跡基本沿著“簡—繁—簡”的路徑在發(fā)展。版面設(shè)計從簡單到繁復(fù)，而后沉淀，最終回歸簡約。時代瞬息萬變，但“變”是這個時代不變的主題。設(shè)計師可能都經(jīng)歷過這么一個過程，當被多元化、繁復(fù)的設(shè)計困擾的時候，嘗試轉(zhuǎn)變思路，回歸本真的設(shè)計理念。極簡主義設(shè)計的適時出現(xiàn)，豐富了設(shè)計語言，也為設(shè)計師和讀者提供了可選擇的多元化設(shè)計風(fēng)格。

參考文獻

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