李丹丹

摘 要：電影《小時(shí)代》系列引起的轟動有力地折射出當(dāng)下中國電影市場的整體態(tài)勢。電影觀眾的低齡化趨勢明顯，新生代演員開始具備票房號召力，青年導(dǎo)演迅速崛起，新的電影主體逐漸形成?！缎r(shí)代》系列不僅帶動了“小妞電影”的繁榮，而且反映出人們對都市文化的認(rèn)同。中國電影通過探索類型片，逐漸挖掘出中國電影的本土經(jīng)驗(yàn)，從而建立起完備的電影工業(yè)體系。

關(guān)鍵詞：小時(shí)代 主體 青春 類型 都市

郭敬明的《小時(shí)代》上映了一部又一部，并且每部都話題不斷，一邊是主流媒體的口誅筆伐，一邊是年輕觀眾洪水般的觀影熱情，而主創(chuàng)人員所叫囂的《小時(shí)代》系列累計(jì)票房破20億的目標(biāo)也已證明并非南柯一夢。如果說《小時(shí)代1》讓郭敬明的鐵桿粉絲團(tuán)和以好奇心態(tài)走進(jìn)影院的觀眾著實(shí)驚艷、新奇了一把的話，那么接下來完全同質(zhì)的《小時(shí)代2》、《小時(shí)代3》、《小時(shí)代4》所持續(xù)上演的爆棚人氣和票房神話就不能再簡簡單單地用“粉絲電影”、“爛口碑造就高票房”或“消費(fèi)時(shí)代的扭曲價(jià)值觀”來解釋了。

一、 新電影主體的崛起

有人說，《小時(shí)代》大賣的一個重要原因就是對觀眾群的精準(zhǔn)把握。確實(shí)，根據(jù)小說《小時(shí)代》系列的讀者群特點(diǎn)，郭敬明在電影投拍之初就把觀眾定位為中學(xué)生。事實(shí)也證明，這群青春年少的觀眾的確沒有讓郭敬明失望，到目前為止，《小時(shí)代》系列的累計(jì)票房已經(jīng)超過13億，成為近兩年來的票房榜樣。有數(shù)據(jù)顯示，《小時(shí)代》觀眾的年齡平均在20歲左右，大多為在校的中學(xué)生、大學(xué)生，觀眾的低齡化趨勢明顯。如果說《那些年，我們一起追的女孩》、《致青春》挖掘出了七零后、八零后觀影群體的話，那么《小時(shí)代》無疑開發(fā)了九零后這片處女地。

在《小時(shí)代》之前，我們對觀影受眾的印象是模糊的、概念化的。我們明白電影的受眾是年輕人，但到底多年輕，下線在哪里我們并沒有一個清晰的判斷。直到《那些年，我們一起追的女孩》，才真正意義上將青春、校園作為電影主題喚醒了70后、80后的集體回憶。后來《致我們終將逝去的青春》、《中國合伙人》以及近期的《同桌的你》也把目標(biāo)觀眾鎖定為70后、80后，鞏固著屬于他們那個年代的美好回憶。而《小時(shí)代》系列、《后會無期》，又把青春下探至90后甚至00后，講訴著他們張揚(yáng)自我、勇敢追逐夢想的故事。四年前，中國電影觀影平均年齡為27歲，而今，進(jìn)電影院看電影的平均年齡下滑至22歲，而觀看《小時(shí)代》系列的觀眾平均年齡只有20歲。從這組數(shù)據(jù)中，電影人應(yīng)該有所領(lǐng)悟，電影到底該拍給誰看，誰在左右著中國電影的未來。

事實(shí)上，新觀眾群體的形成正在改變著中國當(dāng)代電影格局。就演員而言，新生代演員逐漸顯露出票房號召力。從《小時(shí)代》主演楊冪身上就能看到這種變化。楊冪自2011年隨著穿越劇《宮》一炮而紅之后，便成為電視劇的當(dāng)家花旦。但在電影中，除同年主演的恐怖片《孤島驚魂》中開創(chuàng)中國驚悚片票房紀(jì)錄之后，參演的電影如《畫皮Ⅱ》、《消失的子彈》等都只是主要配角，成績平平。直到《小時(shí)代》系列，楊冪才真正成長為具有票房實(shí)力的女演員。今年她主演的《分手大師》也獲得了相當(dāng)好的票房成績。無獨(dú)有偶，剛剛上映的《后會無期》，韓寒也起用與楊冪一起成名的老搭檔馮紹峰為男主角，而票房也是一路攀高。今后，越來越多的電影制片人會考慮觀眾需要而啟用更多年輕演員，特別是90后觀眾熟知的明星，這也意味著演員代際更迭現(xiàn)象勢必會加快。

和大片培養(yǎng)出來的實(shí)力派超級明星不同，類型片的逐漸興起和發(fā)展，促進(jìn)了一批“類型化”電影明星的誕生。以白百合為例，自《失戀33天》后被眾人所熟知的白百合，在接拍了《分手合約》、《被偷走的那五年》等一系列青春愛情片之后，逐漸成為“小妞電影”類型片中最具票房號召力的女演員。當(dāng)然，青年導(dǎo)演的強(qiáng)勢崛起也是年輕觀眾的集體選擇。不同于第五代導(dǎo)演的宏大歷史敘事和第六代導(dǎo)演的強(qiáng)烈個人意識，青年導(dǎo)演更愿意迎合觀眾的口味與喜好，尊重商業(yè)電影的規(guī)律和法則，拍出叫好又叫座的電影?！动偪竦氖^》一炮打響之后，青年導(dǎo)演們紛紛拍攝低成本喜劇片，從楊慶的《夜·店》、王岳倫的《十全九美》到烏爾善的《刀見笑》、徐崢的《人在囧途之泰囧》，新銳導(dǎo)演們用或無厘頭的表演或碎片化的剪輯來拒絕深度意蘊(yùn)的闡述，影片里一切的嬉笑怒罵都只為博得觀眾一笑?！缎r(shí)代》系列成功的一個重要原因就是郭敬明以代言人的身份書寫著花季少女們的青春故事。

二、 類型電影的不懈探索

《小時(shí)代》剛出來的時(shí)候，有著名編劇就評論說：“內(nèi)地終于能有人拍出這種漂漂亮亮花里胡哨事兒了吧唧讓港臺老導(dǎo)演們顯得巨土的青春片?！痹凇缎r(shí)代》之前，只有一部《杜拉拉升職記》能夠與時(shí)尚聯(lián)姻，成為白領(lǐng)們的著裝教科書。而在《小時(shí)代》里，時(shí)尚的展示則更加前衛(wèi)高端，各種一線品牌讓女性觀眾興奮不已，從而再次推動了時(shí)尚風(fēng)潮。而這些正是人們批評《小時(shí)代》炫富、崇尚物質(zhì)主義的有力論據(jù)。

其實(shí)，這種用時(shí)尚包裝起來的都市青春片，不僅迎合了年輕觀眾的觀影品味，更顯示出觀眾對都市文化的接受與肯定?？v觀我國都市題材的電影，從七八十年代對現(xiàn)代性和價(jià)值觀的質(zhì)疑(如《逆光》、《頑主》）到九十年代乃至新千年展現(xiàn)都市生活的迷茫和困境（如《離婚了，就別再來找我》、《手機(jī)》)，這些沉重的人性探尋和時(shí)代思索，使都市電影本身帶有某種反“都市”意味。

新時(shí)期以來，中國的城鎮(zhèn)化進(jìn)程發(fā)展迅速，不論是農(nóng)村出身還是本身就生活在城市，人們都在不斷調(diào)整適應(yīng)著城市生活和城市變化。而經(jīng)過三十多年的發(fā)展，人們已經(jīng)能夠坦然接受城市文化和都市精神。而低齡化的年輕觀眾，自身本沒有太多的鄉(xiāng)村經(jīng)驗(yàn)，對大都市的向往和都市文化的認(rèn)同使他們更愿意看到都市繁華美好的一面。基于此，《杜拉拉升職記》、《失戀33天》、《非常完美》、《小時(shí)代》等一批青春勵志電影的出現(xiàn)，標(biāo)志著中國都市電影的集體轉(zhuǎn)向?！缎r(shí)代》系列，我們看到了以女性觀眾為主體、以時(shí)尚為噱頭，以愛情、友情為題材、以主人公最終勝利為結(jié)局的“小妞”電影模式的興起。

自2002年《英雄》以來，武俠片占據(jù)了中國電影文化的半壁江山，大導(dǎo)演、大制作、大明星所組成的幾部大片成為當(dāng)年最重要的電影文化大餐，這一現(xiàn)象在中國電影產(chǎn)業(yè)剛剛起步的時(shí)候是能夠滿足人們的好奇心的。然而十年的的發(fā)展歷程，類型單一、題材趨同的武俠大片最終不可避免地使中國電影陷入了疲軟的尷尬局面?！妒?3天》、《人再囧途之泰囧》等一系列小成本類型片的出現(xiàn)，成為了中國電影市場的救命稻草，不僅吸引了不同年齡段、不同口味的觀眾，而且提升了國產(chǎn)片的整體競爭實(shí)力。從2002年到2011年，年度內(nèi)地電影排行榜前10名中，中國電影平均只有三四部，而到2013年，《西游降魔篇》、《致我們終將逝去的青春》、《中國合伙人》、《北京遇上西雅圖》、《小時(shí)代》等八部華語電影榜上有名。這一數(shù)據(jù)說明，中國觀眾進(jìn)一步認(rèn)可了中國電影。

《小時(shí)代》系列的熱賣，帶動了一批“小妞電影”以及青春愛情片的制作?！侗本矍楣适隆?、《分手大師》、《同桌的你》、《閨蜜》等的上映，雖然不乏跟風(fēng)之嫌，卻也客觀上促使中國電影自覺地探索類型片，探索中國電影的本土經(jīng)驗(yàn)。其實(shí)，類型片是模式化的結(jié)構(gòu)與本土化的細(xì)節(jié)的兩相結(jié)合?！氨就粱本褪侵该褡褰?jīng)驗(yàn)，它保證了細(xì)節(jié)的真實(shí)，也成就了民族電影的獨(dú)特性。比如《小時(shí)代》系列，主人翁對上海這個大都市烏托邦式的好奇與幻想，對名牌和漂亮服裝的極度渴望，應(yīng)聘工作時(shí)的忐忑不安，剛?cè)肼殘鰰r(shí)被拒絕被否定的感受，以及為實(shí)現(xiàn)自我而奮不顧身的奮斗精神，都準(zhǔn)確投射了“小鎮(zhèn)女青年們”的心理感受。正如好萊塢無法理解也無法復(fù)制《那些年，我們一起追的女孩》、《中國合伙人》和《同桌的你》一樣，70后、80后的獨(dú)特成長經(jīng)驗(yàn)賦予了電影真正的中國特色。而中國人的獨(dú)有體驗(yàn)正是中國電影應(yīng)該重視并且大力開發(fā)的。也只有中國電影充分的地展現(xiàn)中國經(jīng)驗(yàn)和人文關(guān)懷，才能在電影產(chǎn)業(yè)中占有一席之地，從而進(jìn)一步走向海外，獲得世界的尊重。

其實(shí)，不論是影片開頭長鏡頭的創(chuàng)新式應(yīng)用，還是為粉絲量身定制的彈幕電影的首次試水，《小時(shí)代》都毫無懸念地走在了行業(yè)前頭。它像一面多棱鏡，折射出了當(dāng)下中國電影的發(fā)展態(tài)勢。你可以批評它的碎片化敘事、它的意蘊(yùn)缺失，但是你絕不能忽視它背后所依托的大數(shù)據(jù)電影的創(chuàng)作理念和以觀眾為中心的營銷模式。相信在《小時(shí)代》系列之后，中國會有更多的年輕電影人去探索各種各樣的類型片，和老一輩電影人一起，建立和完善著中國的電影工業(yè)體系。其實(shí)，無論是中國電影還是電影人，他們和《小時(shí)代》系列的主人公一樣，都正歷經(jīng)著電影產(chǎn)業(yè)的青春期，不論它多么地浮夸虛榮，卻始終是最具活力和希望的時(shí)代，因此我們不必過分苛責(zé)和擔(dān)心，畢竟青春本就是膚淺和沖動的。

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