韓浩月

在2017年的引進(jìn)片當(dāng)中，《天空之眼》是部不太容易被分辨的電影，如同它的片名一樣，觀眾容易把它當(dāng)成空戰(zhàn)片、科幻片甚至魔幻片，而實(shí)質(zhì)上，它卻是一部以高空監(jiān)視（天網(wǎng)）技術(shù)為敘事依托，反思戰(zhàn)爭的現(xiàn)實(shí)題材作品。

有一個小故事，與《天空之眼》的主題有點(diǎn)兒吻合。這個曾經(jīng)在社交媒體上被廣泛傳播的小故事名叫《這條小魚在乎》，說的是一個小男孩在海邊不停地把昨夜被暴風(fēng)雨卷到海灘的小魚送回大海的故事，成千上萬條小魚男孩撿得完嗎？撿得完撿不完不重要，重要的是只要能夠拯救，就不輕易放棄。

《天空之眼》中，生活在肯尼亞首都內(nèi)羅畢境內(nèi)秘密基地附近的一個賣餅的小女孩，就是一條處在戰(zhàn)爭風(fēng)暴邊緣的小魚；而片中的英國女軍事情報官員、首相、無人機(jī)飛行員、導(dǎo)彈發(fā)射員以及美國將軍和其他國家政客等，都在扮演撿小魚的“小男孩”角色。這樣的故事設(shè)計，很殘酷地把命題推向了觀眾。

自故事一開始，觀眾便與影片中的人物一樣，面臨選擇的煎熬和道德的拷問?？植婪肿影l(fā)動的自殺式襲擊馬上就要行動，是犧牲一個小女孩保護(hù)更多的平民與孩子，還是保護(hù)這個小女孩犧牲幾十上百條性命？當(dāng)你選擇的天平滑向任何一方，都會立刻激起道德自衛(wèi)，生而為人的善良本性，以及人性本能的趨利避害，都會讓你產(chǎn)生無所適從的感覺。當(dāng)無形的情緒積累到一定程度，需要發(fā)泄的時候，自然會傾向于對戰(zhàn)爭的批判——如果沒有戰(zhàn)爭，人們何必要承受這樣的心理折磨。

于是，《天空之眼》的內(nèi)在，又指向了“戰(zhàn)爭的正義性”這個永恒主題。這導(dǎo)致大家免不了又要陷入另一種討論陷阱，比如：戰(zhàn)爭究竟是誰發(fā)起的？在戰(zhàn)爭過程中誰更邪惡？戰(zhàn)爭能不能真正解決問題？……觀眾渴望賣餅的小女孩能夠活下來，也希望得到恐怖分子被一炮轟上天的快感。但戰(zhàn)爭的真相，卻不能夠滿足人們的這種“雙贏”愿望，因?yàn)閼?zhàn)爭的本質(zhì)注定了它不會有贏家。

拋開影片的沉重性，單就娛樂性而言，《天空之眼》采取了一種簡單但卻富有節(jié)奏感與氛圍感的敘事方式，“折磨觀眾”向來是好的娛樂片不可或缺的手段，在這方面，《天空之眼》算是無所不用其極。另外，影片所展示的現(xiàn)代軍事通信手段，一個戰(zhàn)爭指令從最高指揮官那里層層下發(fā)的程序過程，不同崗位各負(fù)其責(zé)的精細(xì)分工等，都得到了一次細(xì)致的展現(xiàn)。這種快速剝洋蔥式的敘事，帶有天生的沉浸式體驗(yàn)，觀眾如果在觀影時產(chǎn)生緊張、焦躁的情緒，那么不妨仔細(xì)穿越這情緒迷霧，去追問自己究竟想在這個故事里得到什么。

顯然，《天空之城》不是爆米花電影，但因?yàn)橹黝}設(shè)置與破解上的優(yōu)勢，它屬于那種張力很強(qiáng)的作品。影片邀請了兩位老戲骨：奧斯卡影后海倫·米倫以及影史百佳演員之一的艾倫·里克曼擔(dān)綱主演，角色鮮明的個性，被兩位演員傳神地演繹了出來。

自9·11之后，反恐題材電影的創(chuàng)作一直是好萊塢的熱點(diǎn)，催生了《獵殺本·拉登》《拆彈部隊》《慕尼黑》《全面圍攻》等數(shù)十部影響較大的作品。在反恐題材的創(chuàng)作趨勢中，這些影片一直都緊扣反思精神，沒有沉淪于對絕對正義的迷戀，也沒有一味地妖魔化恐怖分子，在人們陷入“這個世界怎么了”的迷惘中時，反恐電影在某種程度上幫助觀眾了解了世界、政治與戰(zhàn)爭的真相。

《天空之眼》也是如此，在整個反恐電影片單的序列中，它沒有跑題，而是用自己堅定的價值觀，再次捍衛(wèi)了“尊重生命、拒絕戰(zhàn)爭”這個屬于全人類的美好愿望。