蘇芳

摘 要：北朝碑刻出土的發(fā)展源于清金石考據(jù)學(xué)的發(fā)展，得益于包世臣、阮元、康有為等人的大力提倡。同時(shí)，又以北朝后期的楷書(shū)為大宗，風(fēng)格可謂是“千巖競(jìng)秀萬(wàn)壑爭(zhēng)流?！北疚闹饕浴端抉R景和妻墓志》為代表淺述這一時(shí)期楷書(shū)的豐富變化。

關(guān)鍵詞：北魏；楷書(shū)；風(fēng)格

中圖分類(lèi)號(hào)：J292.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）06-0075-01

康有為在《書(shū)鏡》中云：“尊之者，非以其古也：筆畫(huà)完好，精神流露，易于臨摹，一也；可以考隸楷之變，二也；可以考后世之源流，三也；唐言結(jié)構(gòu)，宋尚意態(tài)，六朝碑各體畢備，四也；筆法舒長(zhǎng)刻入，雄奇角出，迎接不暇，實(shí)為唐、宋之所無(wú)有，五也。有是五著，不亦宜于尊乎！”由此可見(jiàn)，書(shū)家對(duì)于碑的學(xué)習(xí)是很有必要的，特別是魏晉南北朝時(shí)期的碑帖，其風(fēng)格的多樣性及技法的豐富性都值得我們對(duì)它們進(jìn)行深層的研究，在此期間，北魏楷書(shū)的風(fēng)格則更為豐富多彩。

在北魏洛陽(yáng)時(shí)期（494—534年）楷書(shū)就以“正體字”出現(xiàn)在我們眼前。不難發(fā)現(xiàn)，從出土的北魏楷書(shū)來(lái)看，洛陽(yáng)時(shí)期的楷書(shū)作品最多，由此可以解釋楷書(shū)為何在洛陽(yáng)時(shí)期成為當(dāng)時(shí)的“正體字。”這時(shí)期的楷書(shū)風(fēng)格可謂百花齊放，各種樣式都有?？涤袨樵凇稄V藝舟雙楫》中對(duì)北魏楷書(shū)概括為十美：“一曰魄力雄強(qiáng)，二曰氣韻輝穆，三曰筆法跳躍，四曰點(diǎn)畫(huà)峻厚，五曰意態(tài)奇逸，六曰精神飛動(dòng)，七曰興趣酣足，八曰骨法洞達(dá)，九曰結(jié)構(gòu)天成，十曰血肉豐美?！庇纱丝梢?jiàn)北魏楷書(shū)風(fēng)格的多樣性。它們不僅風(fēng)格多樣，形制也各不相同，有以碑刻、造像題記、墓志、寫(xiě)經(jīng)等各種形式保留下來(lái)。在這各種形式中，筆者認(rèn)為墓志銘毀壞程度極低，是保留最為完整，最為接近當(dāng)時(shí)的書(shū)寫(xiě)原貌。故筆者主要以《司馬景和妻墓志銘》為代表對(duì)其進(jìn)行簡(jiǎn)單的論述。對(duì)于此墓志，近人楊震方在《碑帖敘錄》中評(píng)：“書(shū)法峻快清勁，結(jié)體奇逸雅致，為墓志中代表作，”可見(jiàn)該墓志藝術(shù)價(jià)值之高。

《司馬景和妻墓志銘》全稱(chēng)為《魏代揚(yáng)州長(zhǎng)史南梁郡太守宜陽(yáng)子司馬景和妻墓志銘》，又稱(chēng)《司馬昞妻盂敬訓(xùn)墓志銘》，出土于河南孟縣。它與《司馬昞墓志》、《司馬升墓志》、《司馬紹墓志》，合稱(chēng)“四司馬墓志”，其中《司馬景和妻墓志銘》為四個(gè)墓志的翹楚?！端抉R景和妻墓志銘》刻于北魏延昌三年（514年），這個(gè)時(shí)期的楷書(shū)已經(jīng)非常成熟，故此帖也有了楷書(shū)成熟時(shí)期的標(biāo)志。如“斜劃緊結(jié)，用筆方整，收放有致”等。此墓志在用筆上，有著方整峻峭而不失婉轉(zhuǎn)流暢之神，如橫畫(huà)的寫(xiě)法就有很多種，有方筆起筆，收筆出尖；有起筆細(xì)收筆粗；還有兩端粗中間細(xì)或兩端細(xì)中間粗，各種姿態(tài)應(yīng)有盡有，可謂變化豐富。在結(jié)字上以左低又高為主，追求奇險(xiǎn)，如帖中的“城”字，土字旁寫(xiě)的小而短，右邊的成字向左邊傾斜，橫畫(huà)的斜度大，以斜鉤為主筆，整個(gè)字收放得宜，寫(xiě)出了字的峻峭之勢(shì)。此帖主要以方筆為主，但圓筆也含蘊(yùn)其中，如“日，如，月，享，有，故”等字剛勁中含婀娜。此外，字中的疏密對(duì)比也很強(qiáng)烈，如 “名”上方的夕寫(xiě)的大而粗，右邊的口就寫(xiě)的小，以此來(lái)表現(xiàn)疏密的對(duì)比；“奉”字上面三橫寫(xiě)的非常細(xì)，撇和捺就寫(xiě)的開(kāi)張和粗重；“度”字上方寫(xiě)的密而緊，下方左右開(kāi)張的十分明顯。帖中的字有像左右放射狀的；有像右下角拉長(zhǎng)的；有像左右開(kāi)張的；也有梯形狀的，其結(jié)體俯仰向背各有姿態(tài)。雖說(shuō)此帖為一字一格，但由于其結(jié)字的千姿百態(tài)，故在章法上也是錯(cuò)落有致。就如“河內(nèi)溫縣”這四個(gè)字，“河”往右上方傾斜“內(nèi)”就加重豎鉤，“溫”字比較平穩(wěn)，到了“縣”字就又往左邊傾斜，這些變化使得章法錯(cuò)落有致，更增加了許多靈動(dòng)與自然輕松之趣。與此同時(shí)，其點(diǎn)畫(huà)還帶有許多隸書(shū)的意味，有些點(diǎn)成俯仰向背之態(tài)，有些撇則輕微的往上挑，以及橫的收筆等都有隸書(shū)的痕跡，增加了許多古意。王昶《金石萃編》評(píng)此志：“字畫(huà)古質(zhì)可喜，往往有隸意，尤多別體，為魏晉南北朝所罕見(jiàn)者。”從中可以看出此帖的不俗之處。

歷代也有許多文人評(píng)此墓志，清楊守敬將此志歸入“逸品”，《孟縣志》評(píng)：“若其筆跡之佳，乃深得書(shū)家三昧，正如黃山谷評(píng)楊風(fēng)子書(shū)，所謂散僧入圣者，當(dāng)為魏碑中佳?！贝四怪颈淮蠹宜J(rèn)可，可見(jiàn)其藝術(shù)價(jià)值遠(yuǎn)高于其他墓志。

與《司馬景和妻墓志銘》相近風(fēng)格的碑刻也有許多，如《張猛龍碑》（522年）、《李壁墓志》（520年）、《元遙墓志》（517年）等舒朗開(kāi)張的風(fēng)格?！独畋谀怪尽芬苑焦P為主，刀刻味較重，與《司馬景和妻墓志》極為相似，特別是帖中的一些字，不知道的人還會(huì)以為他們是出自同一個(gè)字帖里面，如：“言、兼、申、稱(chēng)、違”等字都是一樣的，楊振方在《碑帖敘錄》中評(píng)《李壁墓志》：“書(shū)法峭勁，極似《張猛龍碑》而兼有《司馬景和》之縱逸。”所以在寫(xiě)《司馬景和妻墓志》的時(shí)候可以參照《李壁墓志》進(jìn)行臨習(xí)創(chuàng)作?！稄埫妄埍愤\(yùn)筆剛健挺勁，方筆居多，如轉(zhuǎn)折處方棱以及三角形的點(diǎn)等都體現(xiàn)出方筆的峻峭。其與《司馬景和妻墓志》亦有相同之處，都為結(jié)體疏朗而中宮收緊，且變化多端?！对b墓志》與《司馬景和妻墓志》字形相似，方筆居多，亦是中宮收緊，但左右開(kāi)張，使整體疏朗且結(jié)體峻峭。

這些墓志都與《司馬景和妻墓志》有著共通之處，但《司馬景和妻墓志》多了些婀娜之態(tài)，粗細(xì)對(duì)比強(qiáng)烈，它受到南朝書(shū)風(fēng)的影響，有著端莊流麗之態(tài)。這是它們之間少有的差別。

《司馬景和妻墓志》既有碑的方勁，又有帖的圓潤(rùn)，是一個(gè)碑帖融合很好的范本。此帖還殘留著隸意，使得我們?cè)跁?shū)寫(xiě)時(shí)既能跟上時(shí)代的步伐還能把字寫(xiě)的更加的高古。

參考文獻(xiàn)：

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