李鑫磊

摘 要：本文通過(guò)對(duì)安娜·高拉藝術(shù)風(fēng)格與其繪畫(huà)藝術(shù)承繼關(guān)系做較深入解讀與分析，清晰地還原當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展背景下的“新寫(xiě)實(shí)”的風(fēng)貌，以此來(lái)給予新時(shí)代下從事具象寫(xiě)實(shí)藝術(shù)學(xué)習(xí)與實(shí)踐的我們一個(gè)很好的參照。

關(guān)鍵詞：視當(dāng)代；寫(xiě)實(shí)主義；新寫(xiě)實(shí)；藝術(shù)風(fēng)格

中圖分類(lèi)號(hào)：J205 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）06-0060-01

美國(guó)舊金山的杜比·查德威克畫(huà)廊舉辦過(guò)一期具象寫(xiě)實(shí)油畫(huà)展覽，其中一位作者便是西雅圖藝術(shù)家安娜·高拉，她的肖像畫(huà)在杜比·查德威克畫(huà)廊舉辦的名為“頭像”（HEADS）的展覽中與盧西安·弗洛伊德，米頓·奧利維拉和亞力克斯·卡涅夫斯基的作品一同被展出。

這次的展覽展出包括布面油畫(huà)，銅板畫(huà)，以及碳鉛速寫(xiě)等多幅安娜·高拉的繪畫(huà)作品。這些畫(huà)作是安娜·高拉花費(fèi)數(shù)月甚至數(shù)年時(shí)間完成的，對(duì)這些畫(huà)作的分析思考對(duì)我們來(lái)說(shuō)是一個(gè)啟示，安娜·高拉將熱情聚焦在知覺(jué)的本質(zhì)上和人們?nèi)穗H互動(dòng)的心理層面上，這些勝過(guò)最純粹的視覺(jué)。

作為世界藝術(shù)的領(lǐng)頭羊，如今的美國(guó)藝術(shù)發(fā)展已呈多元化景象，在經(jīng)過(guò)一系列對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)質(zhì)疑反叛之后，傳統(tǒng)架上繪畫(huà)重新被人們所關(guān)注，傳統(tǒng)具象寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)也似乎正在“回歸”。而更注重個(gè)人感受的具象寫(xiě)實(shí)美國(guó)藝術(shù)家在經(jīng)歷了現(xiàn)代藝術(shù)的洗禮后，繪畫(huà)風(fēng)格更是呈現(xiàn)多樣化。安娜·高拉作為現(xiàn)當(dāng)代美國(guó)具象寫(xiě)實(shí)畫(huà)家隊(duì)伍中的一員，依舊堅(jiān)守在寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)的陣地上。

安娜·高拉于1966年出生于美國(guó)西雅圖。這一時(shí)期的美國(guó)正是藝術(shù)發(fā)展的大變革可時(shí)期，隨著抽象表現(xiàn)主義與波普藝術(shù)的影響，繪畫(huà)界正經(jīng)歷著大轉(zhuǎn)型。安娜·高拉于1991年獲得耶律大學(xué)藝術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位。隨著后現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展逐漸趨于穩(wěn)定，傳統(tǒng)架上繪畫(huà)發(fā)展逐漸回歸，人們開(kāi)始重新審視歐洲傳統(tǒng)繪畫(huà)，因此現(xiàn)當(dāng)代的歐洲優(yōu)秀繪畫(huà)大師的作品被介紹到美國(guó)，并在各地舉辦展覽，這些優(yōu)秀畫(huà)作在美國(guó)得以迅速傳播。在研究生階段，安娜·高拉接觸到了歐洲優(yōu)秀繪畫(huà)大師的作品，并且鉆研學(xué)習(xí)這些藝術(shù)。安娜深入其中，開(kāi)始遠(yuǎn)離喧囂復(fù)雜的國(guó)際藝術(shù)潮流，探索屬于自己的獨(dú)特具象寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)風(fēng)格。

安娜·高拉的繪畫(huà)風(fēng)格主要來(lái)源于盧西安·弗洛伊德，阿爾貝托·賈科梅蒂，安東尼奧·洛佩茲·加西亞以及尤恩·烏格羅。這一點(diǎn)我們可以在美國(guó)評(píng)論家拉里·格羅夫?qū)Π材取じ呃牟稍L(fǎng)對(duì)話(huà)中得以確認(rèn)，正如她本人所描述的那樣：“當(dāng)我是一名大學(xué)生時(shí)，我就發(fā)現(xiàn)和研究一位藝術(shù)家，那就是安東尼奧·洛佩茲·加西亞，我們?nèi)ゼ~約看了他的展覽?！薄白鳛楸究粕?，我的老師們給我看了狄金森埃德溫的作品，我發(fā)現(xiàn)了不可思議的神秘和親密。我還發(fā)現(xiàn)一個(gè)小黑白目錄，包括英國(guó)具象繪畫(huà)。這些畫(huà)家在當(dāng)時(shí)還不出名。威廉·科德斯特里姆，弗洛伊德，帕特里克，烏格羅，科索夫......我感興趣的是如何將感受的過(guò)程呈現(xiàn)在畫(huà)面中。這幾乎就像是他們的感覺(jué)的反應(yīng)。這讓我想起賈科梅蒂，我開(kāi)始迷戀那些小畫(huà)?！倍兰o(jì)八九十年代是安娜·高拉繪畫(huà)創(chuàng)作的重要階段，正是她對(duì)世界優(yōu)秀繪畫(huà)大師的學(xué)習(xí)以及熱情飽滿(mǎn)的創(chuàng)作激情才使得她形成了今天的獨(dú)特繪畫(huà)風(fēng)格與藝術(shù)成就。

“藝術(shù)和社會(huì)生活一樣，都是社會(huì)生活的反應(yīng)。同時(shí)它們又都不是消極地被動(dòng)地反映生活，而是積極地能動(dòng)地反應(yīng)?！雹偎囆g(shù)家是現(xiàn)實(shí)生活的一份子，他的創(chuàng)作實(shí)踐離不開(kāi)生活中的客觀事物，必然會(huì)受到歷史與現(xiàn)實(shí)的深刻影響。西方繪畫(huà)的優(yōu)秀已深深扎根在安娜·高拉的藝術(shù)創(chuàng)作之中。她的藝術(shù)創(chuàng)作來(lái)源于現(xiàn)實(shí)生活，來(lái)源于她對(duì)人物形象的敏銳感受。安娜所描繪的對(duì)象均來(lái)自身邊的朋友，家人以及自己，熟悉的環(huán)境與形象并沒(méi)有磨滅安娜內(nèi)心深處的敏銳與好奇心，她總能在一如既往之中發(fā)掘出不一樣的東西。

她所描繪的對(duì)象是具象的、寫(xiě)實(shí)的，但又是超脫于事物之上的。當(dāng)安娜·高拉的繪畫(huà)完成后，在標(biāo)準(zhǔn)的現(xiàn)實(shí)主義意義上，畫(huà)面中的形像并不總是跟像他們的原型相像，安娜認(rèn)為適合藝術(shù)家的就是最好的。“相似性并不能準(zhǔn)確的推動(dòng)這一點(diǎn)”，她解釋道，“畫(huà)面中的形象跟模特相比不一定準(zhǔn)確，但對(duì)于我的感知來(lái)說(shuō)它是準(zhǔn)確的，這是非常不同的事情?！?/p>

安娜·高拉的藝術(shù)創(chuàng)作具有明顯的具象寫(xiě)實(shí)傾向，我們不禁會(huì)問(wèn)：“是什么驅(qū)使著安娜·高拉在當(dāng)代藝術(shù)中看似有些落伍的寫(xiě)實(shí)主義的道路上堅(jiān)持走下去的？”我們從她的繪畫(huà)作品中可以得到這樣的答案：安娜·高拉認(rèn)為寫(xiě)實(shí)主義手段可以更好地表達(dá)她對(duì)于真實(shí)的理解，更適合她對(duì)人的情感與心理的表達(dá)。正是因此，安娜·高拉通過(guò)不斷學(xué)習(xí)，吸取前輩藝術(shù)的優(yōu)秀之處，并結(jié)合當(dāng)今藝術(shù)之長(zhǎng)，在具象寫(xiě)實(shí)的道路上毅然前行，走出了屬于自己的藝術(shù)坦途。

2016年，安娜·高拉于弗吉尼亞大學(xué)的弗蘭林（ Fralin）藝術(shù)博物館成功舉辦了一期名為“肖像”（Portraits）的個(gè)人展覽， 還有更早之前的2009年在北卡羅萊納大學(xué)的法爾克（Falk）藝術(shù)博物館舉辦的個(gè)展等等大小近十一個(gè)之多，影響巨大，多數(shù)作品被永久館藏，安娜·高拉也成為當(dāng)代具象寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)最具代表性人物之一，與眾多堅(jiān)守寫(xiě)實(shí)主義陣地的優(yōu)秀藝術(shù)家一道將寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)推向新的發(fā)展方向。

在當(dāng)代，很多人認(rèn)為具象寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)已經(jīng)瀕臨消亡，不再具有生命力，但是，依然有眾多像安娜·高拉一樣堅(jiān)守在寫(xiě)實(shí)陣地的藝術(shù)家，不斷的為寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)輸入新鮮血液，并結(jié)合時(shí)代特點(diǎn)，讓我們看到了“新寫(xiě)實(shí)”的強(qiáng)大生命力。當(dāng)寫(xiě)實(shí)主義回到了它作為藝術(shù)語(yǔ)言、創(chuàng)作方法的自身位置中時(shí)，對(duì)它的理解與思考正有待結(jié)出新的創(chuàng)作成果。對(duì)安娜·高拉藝術(shù)的解讀與介紹，會(huì)幫助我們推動(dòng)這一喚起新創(chuàng)作的進(jìn)程。

注釋?zhuān)?/p>

①王宏建.藝術(shù)概論[M].北京：北京文化藝術(shù)出版社，1983.