邢小利

經(jīng)典作家的經(jīng)驗(yàn)給我們的啟示

邢小利

李建軍的《并世雙星：湯顯祖與莎士比亞》（以下簡稱《并世雙星》），內(nèi)容厚重、廣博，是對400年前中西方兩位經(jīng)典作家、偉大作家比較研究的力作，也是一部交響樂，關(guān)于歷史，關(guān)于現(xiàn)實(shí)，關(guān)于文學(xué)、文化、文明的交響樂。書中對很多問題的闡述穩(wěn)健而犀利，文采斐然，讀起來讓人有一種含英咀華的感覺。

對湯、莎進(jìn)行比較研究，涉及東西方戲曲、戲劇、文學(xué)、思想、文化、時(shí)代背景、政治文明等很多方面，需要有“開闊的文化視野和成熟的人文精神”（梁實(shí)秋語）。《并世雙星》視野宏闊，同時(shí)又能站在當(dāng)今學(xué)術(shù)前沿，對相關(guān)問題既有宏觀的總體把握，更能從細(xì)微處入手，進(jìn)入藝術(shù)欣賞的境地。比如關(guān)于“活文學(xué)”與“死文學(xué)”之辯，關(guān)于“文學(xué)”與“純文學(xué)”之辯，關(guān)于湯、莎的作品及其藝術(shù)性，李建軍都能深入藝術(shù)的肌理分析，特別是像漢語之韻致這樣一些有時(shí)只能體味其妙，而難以分析的問題進(jìn)行深入地分析。所以，無論是談思想還是分析藝術(shù)，這部著作都能深入其里并將其展開，沒有那種凌空蹈虛的空話，沒有不著邊際的昏話。

李建軍借漢詩《秋風(fēng)辭》中的詩句“蘭有秀兮菊有芳”來概括和評價(jià)東西方這兩位巨擘，認(rèn)為對他們強(qiáng)分軒輊沒有意義。比較研究的意義，在于對他們所處時(shí)代的政治和文化環(huán)境進(jìn)行分析，進(jìn)而聯(lián)系戲劇家個(gè)人的生存境遇和創(chuàng)作道路，比較他們在審美和倫理方面的異同，總結(jié)出他們藝術(shù)創(chuàng)作的偉大經(jīng)驗(yàn)和這種經(jīng)驗(yàn)資源對后世的啟示意義。書中有對湯顯祖和莎士比亞兩部愛情經(jīng)典作品《牡丹亭》和《羅密歐與朱麗葉》的“牡丹與玫瑰”的分析，也有對兩位戲劇家藝術(shù)世界總體性的研究，有對比較研究中引出的相關(guān)問題的梳理，有對兩位戲劇大師的接受史和研究史的再研究，進(jìn)而理出一些有價(jià)值、有美學(xué)意義的命題，探討兩位戲劇大師所呈現(xiàn)出的美學(xué)與藝術(shù)倫理共同性的問題和意義，概括、總結(jié)出三個(gè)“偉大的共同性”：人格、人生哲學(xué)、再度創(chuàng)作。

經(jīng)典作家的偉大經(jīng)驗(yàn)給我們有很多的啟示。《并世雙星》比較研究的是400年前東西方的兩位經(jīng)典作家，該書在一個(gè)非常廣闊的時(shí)空中所發(fā)掘和討論的一些命題，對文學(xué)藝術(shù)來說，涉及一些根本性的問題，具有普遍性的意義。有些問題既具有歷史性，也能讓人感覺到深深的當(dāng)下性、現(xiàn)實(shí)性以及未來性。比如時(shí)代對作家、對藝術(shù)的深刻影響，比如作家的人格、精神境界對文學(xué)藝術(shù)的作用，比如創(chuàng)新和如何創(chuàng)新等問題，我覺得都有非常強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)意義，對未來的創(chuàng)作也有一定的規(guī)箴意義。

從時(shí)間上來說，湯、莎是同時(shí)代人，考察作家與時(shí)代的關(guān)系問題，就是一個(gè)非常有意義的問題，也是一個(gè)大問題、老問題?！拔淖?nèi)竞跏狼?，興廢系乎時(shí)序”，劉勰很早就論及時(shí)代、世情與文學(xué)的關(guān)系問題。從時(shí)代角度比較湯顯祖和莎士比亞，是《并世雙星》的一個(gè)重點(diǎn)。李建軍認(rèn)為，他們的志趣有很多相似性，但生活的空間不同，亦即他們所處的時(shí)代背景、文化環(huán)境、政治文明等條件不同，他們的命運(yùn)、文運(yùn)、心境以及美學(xué)選擇、敘事策略，當(dāng)然也包括其藝術(shù)世界所呈現(xiàn)出來的風(fēng)格也就不同；時(shí)代在他們的身上打下了非常鮮明的烙印，他們藝術(shù)上的很多選擇既是個(gè)人的，也是時(shí)代的。

李建軍認(rèn)為，文運(yùn)取決于時(shí)代，而莎士比亞之為莎士比亞，是他幸逢其時(shí)。李建軍分析說：“無論從哪個(gè)方面看，人都是自己時(shí)代的產(chǎn)物；而他的寫作，則是其時(shí)代的精神鏡像。”寫作需要最低限度的自由——安全地思考、想象和表達(dá)的自由。在一個(gè)極端野蠻的時(shí)代，只有少數(shù)勇敢的人，才敢于在積極的意義上寫作，而大多數(shù)人，或選擇沉默，或滿足于虛假的或不關(guān)痛癢的寫作；即使是那些勇敢的寫作者，也不得不選擇一種隱蔽的寫作方式，例如隱喻和象征。湯顯祖象征化的“夢境敘事”，就是一種不自由環(huán)境下的美學(xué)選擇；而莎士比亞的全部創(chuàng)作所體現(xiàn)出來的極大的自由感和明朗感，則彰顯著寫作者與寫作環(huán)境之間積極而健康的關(guān)系。

李建軍說，從物理時(shí)間上看，湯顯祖與莎士比亞“確乎是同時(shí)代人；但是，從文明程度看，他們則生活在完全不同的時(shí)代——湯顯祖的時(shí)代落后莎士比亞的時(shí)代，何止四百年！”在李建軍看來，就想象力和才華而論，湯、莎兩人“在伯仲間”，但境遇和命運(yùn)，卻全然兩樣。莎士比亞生活在伊麗莎白女王時(shí)代，“沒有伊麗莎白時(shí)代的偉大精神，就沒有莎士比亞的輝煌成就”。故此，莎士比亞的寫作，“在題材取舍、主題開掘、風(fēng)格選擇、修辭態(tài)度等幾乎所有方面，都表現(xiàn)出一種自由而積極的狀態(tài)”；即使涉及政治和權(quán)力的主題，也不用左顧右盼，不怕“觸犯時(shí)忌”。而湯顯祖生活在一個(gè)落后而野蠻的前現(xiàn)代社會(huì)，恐怖氛圍里的靜止與和諧，是這個(gè)社會(huì)的突出特點(diǎn)。他懷抱利器，無由伸展，處處碰壁，一生偃蹇。就是在這種“無可奈何”的寫作環(huán)境里，他努力不懈，這才創(chuàng)造出“臨川四夢”的不朽成就。

李建軍關(guān)于時(shí)代對作家及其文學(xué)影響的闡述，不僅在于作家的個(gè)人命運(yùn)以及人格精神這些大的方面，讓人印象深刻，感受真切的，還在于他關(guān)于這種影響達(dá)于文學(xué)修辭方面的闡述。

關(guān)于湯顯祖的創(chuàng)作，李建軍認(rèn)為，“從文學(xué)精神來看，湯顯祖無疑屬于現(xiàn)實(shí)主義作家。但是，從寫作方法來看，湯顯祖的‘臨川四夢’，除了《紫釵記》大體上是用寫實(shí)的方法創(chuàng)作出來的，其他三部全都是象征主義性質(zhì)的作品，就此而言，可以說，他是用象征主義方法來寫作的現(xiàn)實(shí)主義作家”。他認(rèn)為，湯顯祖的“臨川四夢”之“夢境”，是作家在“被動(dòng)的境遇”中所選擇的一種“積極的策略”：“湯顯祖的象征主義寫作既是被動(dòng)的，也是自覺的?！薄霸诩记傻谋澈螅藗兛梢钥匆姀?qiáng)大的皇權(quán)專制，可以看見意識(shí)形態(tài)詭異的面影”。

李建軍指出：“在任何專制主義的寫作環(huán)境里，現(xiàn)實(shí)主義都是一種被敵視和壓制的寫作方法?！痹膶Ｖ平y(tǒng)治也很黑暗和嚴(yán)重，知識(shí)分子的地位也很低，但因?yàn)樯儆小拔淖知z”，作家和藝人的自由空間也就相對大了一些。而與元代相比，明代社會(huì)的思想天空就要黑暗得多，文化生態(tài)環(huán)境也要惡劣得多。因此，作為一種安全而積極的敘事策略，湯顯祖喜歡寫夢境，寫夢境中有奇人異事，“夢境中事，子虛烏有，容易打馬虎眼”。“臨川四夢”，《紫釵記》《牡丹亭》以夢寫人之至性至情，特別是《牡丹亭》，人可以因情而死，又因情而生，這是對人性至真、至純、至美的肯定和贊頌；《邯鄲記》《南柯記》則借夢境對現(xiàn)實(shí)生活和虛妄的人生追求進(jìn)行諷刺和批判。無論是肯定和贊頌，還是諷刺與批判，以夢境來表現(xiàn)，都是一種“安全而積極的敘事策略”，這讓我們對時(shí)代與文學(xué)關(guān)系的認(rèn)識(shí)，似乎更為內(nèi)在。展開來看，中國古代文學(xué)以詩詞和文章為主流，這顯然與古代作家的身份構(gòu)成有關(guān)。古代作家基本上是文人士大夫，他們文化高，修養(yǎng)深，且大多居于社會(huì)的上層，而詩詞文章需要一定程度的文化和修養(yǎng)，才能創(chuàng)作和欣賞，所以，一般而言，詩詞文章是文人士大夫的文學(xué)，某種意義上說是“貴族的文學(xué)”，而不是平民的文學(xué)?，F(xiàn)代以來，時(shí)代強(qiáng)調(diào)文學(xué)的社會(huì)改造功能，白話文就大行其道，后來提倡“為工農(nóng)兵寫”甚至“工農(nóng)兵寫”，更強(qiáng)調(diào)人民群眾的語言特別是口語化，文學(xué)中“文”的色彩就有些淡化，而“野”的味道就濃了一些。受這種時(shí)代思潮和文化風(fēng)氣的影響，現(xiàn)在的文學(xué)，對詩詞和文章明顯地不太重視，甚至完全忽視，人們一提文學(xué)，似乎只是指小說。作家身份的構(gòu)成，從古至今，由文人士大夫而平民而工農(nóng)兵（此時(shí)作家的主體，就是工農(nóng)兵或工農(nóng)兵出身者），這種時(shí)代對文學(xué)的要求和對作家的選擇，歷史脈絡(luò)非常鮮明。而20世紀(jì)七八十年代所謂“朦朧詩”的興起，顯然也與那個(gè)時(shí)代的社會(huì)氛圍特別是政治狀況有關(guān)，是時(shí)代造就了詩歌“朦朧”的修辭方式和敘事策略。

李建軍在論及湯、莎兩位作家創(chuàng)作的偉大經(jīng)驗(yàn)時(shí)，其中有兩點(diǎn)概括：“創(chuàng)作的時(shí)代性”和“集體性共創(chuàng)”，我覺得對當(dāng)前的文學(xué)創(chuàng)作特別富有啟示性。

創(chuàng)作的時(shí)代性就是當(dāng)代性。作品的思想、精神和問題首先立足于當(dāng)代，針對的是當(dāng)代，即使是歷史題材的寫作，所指涉的也首先是當(dāng)代。有了當(dāng)代性即時(shí)代性，然后才有可能上升到超時(shí)代的普遍性。李建軍認(rèn)為，湯顯祖和莎士比亞首先是屬于自己時(shí)代的作家，他們的“再度創(chuàng)作”，給后世的作家提供的有價(jià)值的經(jīng)驗(yàn)資源，其中首要一個(gè)就是時(shí)代性?！叭魏巫杂X的寫作，都是首先針對自己時(shí)代的寫作。它必須首先立足于當(dāng)代性，然后再由此上升到超時(shí)代的普遍性。”而“一部毫無時(shí)代性指涉的作品，不可能成為超越時(shí)代的偉大作品；一部不能感動(dòng)自己時(shí)代讀者的作品，也很難感動(dòng)后來時(shí)代的讀者。”這就要求，“無論多么古遠(yuǎn)的題材”，“都要將它轉(zhuǎn)化為關(guān)乎時(shí)代生活的敘事內(nèi)容，都要將自己時(shí)代的情緒、問題和經(jīng)驗(yàn)灌注進(jìn)去”。這些論述和分析中的點(diǎn)睛之筆，讀之豁人耳目。這種經(jīng)典作家的偉大經(jīng)驗(yàn)，對那種有意無意回避時(shí)代重大問題和普通情緒、忽視時(shí)代對文學(xué)創(chuàng)作的要求，特別是對現(xiàn)實(shí)題材的創(chuàng)作，具有警醒和啟示作用。也可以說，李建軍在這里的研究和論述，也有他的“時(shí)代性”。

湯顯祖和莎士比亞給人以啟示的經(jīng)驗(yàn)資源，還有一個(gè)是“集體性共創(chuàng)”。李建軍說：“集體性共創(chuàng)是我整合出來的一個(gè)概念，其基本內(nèi)涵是：一切成熟意義上的文學(xué)創(chuàng)作，都是以前人或同代人文學(xué)經(jīng)驗(yàn)為基礎(chǔ)，是對多種經(jīng)驗(yàn)吸納和整合的結(jié)果，因而，本質(zhì)上集體性的，而非個(gè)人性的；是由知名或不知名的人‘共同’參與和創(chuàng)作的，而不是由一個(gè)人師心自用獨(dú)自創(chuàng)作出來的。它涉及了對獨(dú)創(chuàng)、生活和內(nèi)心封閉性等問題的理解和闡釋?！边@個(gè)“集體性共創(chuàng)”觀點(diǎn)，說清了創(chuàng)作中的一個(gè)根本性問題?！皠?chuàng)作”固然是一種個(gè)人的“創(chuàng)造”或是某種程度、某種意義上的“獨(dú)創(chuàng)”，但也確實(shí)是“以前人或同代人文學(xué)經(jīng)驗(yàn)為基礎(chǔ)，是對多種經(jīng)驗(yàn)吸納和整合的結(jié)果”。認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn)，對創(chuàng)作非常重要的一點(diǎn)啟示，我認(rèn)為就是我們要充分尊重和學(xué)習(xí)前人或同代人的文學(xué)經(jīng)驗(yàn)，要 “會(huì)通”古今中外的文學(xué)經(jīng)驗(yàn)。這樣，也許可以少一些那種“無源之水”和“無根之木”的所謂“獨(dú)創(chuàng)”，少一些那種不能與時(shí)代、與他人“對視”和“對話”的“自言自語”。

李建軍在這里的理論分析也有其“時(shí)代性”。針對當(dāng)下一些關(guān)于“獨(dú)創(chuàng)性”的言論，他說：“對文學(xué)來講，很多時(shí)候，‘獨(dú)創(chuàng)性’是一個(gè)充滿陷阱的概念。文學(xué)上的完全的‘獨(dú)創(chuàng)’或‘創(chuàng)新’，是不可能的。因?yàn)?，新的?jīng)驗(yàn)產(chǎn)生于舊的經(jīng)驗(yàn)；只有在舊經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，才最終形成了一種有意味的‘亦新亦舊’的經(jīng)驗(yàn)。在文學(xué)上，完全與舊經(jīng)驗(yàn)沒有關(guān)系的‘新經(jīng)驗(yàn)’是不存在的?！边@些論述，對當(dāng)前文學(xué)創(chuàng)作中長期流行的關(guān)于“獨(dú)創(chuàng)”和“創(chuàng)新”的一些錯(cuò)謬觀點(diǎn)，如所謂的文學(xué)和美學(xué)、后人與前人“斷裂”一類甚囂塵上的說法，確實(shí)有補(bǔ)偏救弊之用。

《并世雙星》是一部扎實(shí)的學(xué)術(shù)著作。書中所有立論，許多很有見地的觀點(diǎn)，都有極扎實(shí)的論據(jù)做支撐，論證嚴(yán)密，以理服人。同時(shí)，又以飽滿的感情以及華彩篇章打動(dòng)人，很有感染力。這是一部思與詩并美的學(xué)術(shù)著作。李建軍對東西方兩位偉大作家創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的發(fā)掘和提煉，無疑是當(dāng)今創(chuàng)作以及未來創(chuàng)作不可忽視的一個(gè)經(jīng)驗(yàn)資源。這是《并世雙星》紀(jì)念兩位戲劇大師應(yīng)有的現(xiàn)實(shí)意義。