汪全玉

（浙江廣廈建設(shè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院 管理工程學(xué)院，浙江 東陽 322100）

《十月》對(duì)20世紀(jì)80年代小說創(chuàng)作的貢獻(xiàn)

汪全玉

（浙江廣廈建設(shè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院 管理工程學(xué)院，浙江 東陽 322100）

文學(xué)期刊與文學(xué)的興衰息息相關(guān)。作為“四大名旦”之一的文學(xué)期刊《十月》，堅(jiān)持為現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)開新路的文學(xué)風(fēng)格，倡領(lǐng)文學(xué)作品的批判精神，推出了諸多優(yōu)秀作品，推動(dòng)著當(dāng)代小說思潮的興起、演進(jìn)和創(chuàng)作實(shí)踐。《十月》的辦刊經(jīng)驗(yàn)表明，文學(xué)期刊要有從時(shí)代思潮到作品選擇再到作者需求全方位主動(dòng)介入文學(xué)發(fā)展的意識(shí)，才能為文學(xué)發(fā)展做出更積極的貢獻(xiàn)。

《十月》；文學(xué)期刊；中篇小說；現(xiàn)實(shí)主義；批判精神

作為文學(xué)的一個(gè)重要部分，文學(xué)期刊必然與文學(xué)的興衰息息相關(guān)，也一定會(huì)成為評(píng)判文學(xué)是否繁榮的重要依據(jù)[1]?？v觀中國當(dāng)代文學(xué)期刊發(fā)展的狀況不難發(fā)現(xiàn)，每次文學(xué)雜志的繁榮時(shí)期，就是中國文學(xué)繁榮的發(fā)展時(shí)期[2]，作為當(dāng)代文學(xué)爭議最多、影響最大的文學(xué)樣式—小說，在當(dāng)代特別是改革開放初期，與文學(xué)期刊的關(guān)系十分密切。以《十月》為代表的著名文學(xué)期刊，是當(dāng)代文學(xué)尤其當(dāng)代小說發(fā)展歷程的重要見證，推動(dòng)著當(dāng)代小說思潮的興起、演進(jìn)和創(chuàng)作實(shí)踐。《十月》在20世紀(jì)80年代的文學(xué)期刊中如日中天，最大程度地表達(dá)了時(shí)代的呼聲，并順應(yīng)了讀者對(duì)文藝作品的訴求。在當(dāng)前文學(xué)期刊發(fā)展整體乏力，純文學(xué)期刊甚至面臨生存困境的背景下，《十月》的典型經(jīng)驗(yàn)做法，值得當(dāng)代文學(xué)期刊借鑒。

一、辦刊實(shí)績：推動(dòng)中篇小說的輝煌

20世紀(jì)80年代，文學(xué)期刊界曾有“四大名旦”（《當(dāng)代》 《收獲》 《花城》 《十月》）之譽(yù)評(píng)，作為其中一旦，《十月》對(duì)當(dāng)代小說特別是中篇小說的貢獻(xiàn)，可謂有目共睹。《十月》于1978年在北京創(chuàng)刊，時(shí)為季刊；1980年獲得刊號(hào)，改為雙月刊；到1981年，發(fā)行量達(dá)60萬冊。創(chuàng)刊伊始，《十月》就確立了鮮明的個(gè)性，希冀在文學(xué)發(fā)展的歷史上有所作為，這從期刊的命名上可見一斑：“因?yàn)椤隆谌祟悮v史上閃耀著異常燦爛的光輝。 ……從一九四九年以來，北京十月的禮花、十月的紅旗、十月的鑼鼓，就成為革命人民勝利和歡樂的象征。 ……而一舉粉碎‘四人幫’，全國人民不是又都由衷地把‘十月’作為我們的驕傲嗎？”[3]情文并茂的“發(fā)刊詞”解釋了期刊命名的初衷，也無異于《十月》的辦刊宣言。

《十月》創(chuàng)刊三年就大放異彩。由于十年浩劫剛過，除《人民文學(xué)》外，尚無有影響的大型文學(xué)期刊，《收獲》尚未復(fù)刊，《當(dāng)代》尚未創(chuàng)刊，而粉碎“四人幫”后復(fù)燃的文學(xué)熱情空前高漲，此時(shí)，任何大型文學(xué)期刊的出現(xiàn)，都能在很短時(shí)間內(nèi)成為文學(xué)工作者和讀者追捧的對(duì)象。更重要的是，《十月》從一開始，就緊緊抓住了小說這種有著廣泛讀者基礎(chǔ)的文學(xué)樣式，并且團(tuán)結(jié)了一大批優(yōu)秀作家，刊發(fā)了為數(shù)不少的優(yōu)秀小說作品。在《十月》創(chuàng)刊號(hào)的《稿約》中，小說成了其首選的稿件：“（1）三十萬字以內(nèi)的長篇小說（特殊情況可除外）?！f字左右的中篇小說。（2）短篇小說?！盵4]基于這樣的辦刊指導(dǎo)思想，再加上尖銳的選文風(fēng)格，《十月》創(chuàng)刊短短三年，就取得了不俗的成績，表現(xiàn)堪稱驚艷。1980年改為雙月刊后，《十月》帶動(dòng)了全國范圍內(nèi)大型文學(xué)期刊的發(fā)展，推動(dòng)了中篇小說的興起。至1985年進(jìn)入發(fā)展巔峰時(shí)期，奠定了其在文學(xué)期刊中的重要地位。具體而言，創(chuàng)刊伊始，《十月》便展示了席卷天下、包舉宇內(nèi)的文學(xué)雄心。在欄目設(shè)置上，長篇、中篇、短篇小說門類齊全，散文、詩歌、電影文學(xué)劇本、評(píng)論應(yīng)有盡有。在很短時(shí)間內(nèi)，便推出大量優(yōu)秀作品，中篇小說也成為《十月》最為依賴的文本選擇。1977—1980年，在中國作協(xié)文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)中，《十月》成為斬獲獎(jiǎng)項(xiàng)最多的文學(xué)期刊。就影響最大的全國優(yōu)秀中篇小說獎(jiǎng)而言，第一屆獲獎(jiǎng)作品計(jì)15篇，《十月》有5篇上榜，占總數(shù)的1/3：王蒙《蝴蝶》（1980年第4期）獲一等獎(jiǎng)，鄧友梅《追趕隊(duì)伍的女兵們》（1979年第1期）、劉紹棠《蒲柳人家》（1980年第3期）、宗璞《三生石》（1980年第3期）、蔣子龍《開拓者》（1980年第6期）獲二等獎(jiǎng)。第一屆中國作協(xié)文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)，正式確立了《十月》在中篇小說創(chuàng)作中的重要地位。此時(shí)距離《十月》創(chuàng)刊也不過僅僅兩年多。更為重要的是，《十月》推出的文學(xué)新人諸如中杰英、陳世旭等迅速成為當(dāng)時(shí)最耀眼的文學(xué)明星。同時(shí)，《十月》借助這些新人佳作，發(fā)行量也節(jié)節(jié)攀升。“從1978年始刊發(fā)行10萬冊，到1980年底已接近24萬冊，到1981年，最高印數(shù)達(dá)58萬5千冊。1981年到1983年間，因?yàn)橛×考ぴ?，郵運(yùn)量過大，不得不安排在北京、湖北、四川三地同時(shí)印刷發(fā)行。1982年至1984的三年中，平均印數(shù)都在40萬冊以上?！盵5]4《十月》由于新人佳作迭出、轟動(dòng)效應(yīng)接連不斷，迅速取得了萬眾矚目的領(lǐng)軍位置，在1980—1985年期間，憑借其驚人的發(fā)行量和巨大的影響力，甚至一度超過了《收獲》 《當(dāng)代》，成為20世紀(jì)80年代前半期名副其實(shí)的“期刊之王”。

二、文學(xué)風(fēng)格：為現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)開新路

在作為文學(xué)期刊參與新時(shí)期文學(xué)發(fā)展的過程中，《十月》一直被認(rèn)為是中國新時(shí)期文學(xué)中現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的金城重鎮(zhèn)，《十月典藏品》的編者曾在封底文字中這樣表述它與現(xiàn)實(shí)主義的關(guān)系：“一本刊物與一部打開的社會(huì)變遷史本色的現(xiàn)實(shí)主義—永遠(yuǎn)的真實(shí)”[5]。

《十月》從一開始，就確立了自己的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格。面對(duì)社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義這座飄渺于云中，似乎高不可攀而又必須翻越的大山，編輯巧用妙策：抓住已得到充分肯定的“五四”現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)與需要被廣泛接受的十九世紀(jì)批判現(xiàn)實(shí)主義兩條線，“一方面是要修復(fù)文化虛無主義和‘新紀(jì)元’論創(chuàng)造出的與中國古典文學(xué)傳統(tǒng)以及五四新文學(xué)傳統(tǒng)的斷裂，一方面是要修復(fù)與一切外國、古代和現(xiàn)代的優(yōu)秀文學(xué)傳統(tǒng)的斷裂?！盵5]2《十月》1978年第1期精心結(jié)撰的“學(xué)習(xí)與借鑒”欄目，稱得上匠心獨(dú)運(yùn)，意在言外。該欄目采用一文一評(píng)的方式，刊發(fā)了魯迅、茅盾、屠格涅夫、都德著名作家的四篇小說，即《藥》 《春蠶》 《木木》《最后的一課—個(gè)阿爾薩斯孩子的敘述》，每篇文章后各附一篇賞析文章，欄目的最后以年輕學(xué)者董學(xué)文《略談魯迅論創(chuàng)作與生活》一文作為收束，含而不露、隱而不顯地表明了編輯意圖。仔細(xì)研讀不難發(fā)現(xiàn)，在題材選擇上，《十月》的現(xiàn)實(shí)主義傾向明顯，強(qiáng)調(diào)要在嚴(yán)肅之外注重平凡人的生活意義。這一點(diǎn)，從方浴曉借用魯迅自己的理論評(píng)述魯迅《藥》的觀點(diǎn)即可發(fā)現(xiàn)，他認(rèn)為：“選材要嚴(yán)，除了首先要選擇階級(jí)斗爭、路線斗爭中的重大題材外，也要注意選擇一些含著不平凡意義的平凡事件，……最好是經(jīng)歷過?！盵6]

值得肯定的是，《十月》在現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法上進(jìn)行了從理論到實(shí)踐的整體化探索。在辦刊的總體方針上，立足于現(xiàn)實(shí)主義的傳統(tǒng)創(chuàng)作方法，著眼于為現(xiàn)實(shí)主義打開新路，比較偏愛那些堅(jiān)持以人物和情節(jié)為主，但又能合理吸收新形式、新技法的作品。雖然穩(wěn)步推進(jìn)的策略使得那些在形式實(shí)驗(yàn)上發(fā)生全新變化的作品比較少見，與《十月》在題材拓展上那種高歌猛進(jìn)的編輯策略形成了鮮明的對(duì)比，但其在理論上為現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法的更新作了前瞻性的鋪墊。同時(shí)在“借鑒與探討”欄目中對(duì)西方現(xiàn)實(shí)主義新的流變?nèi)缧睦憩F(xiàn)實(shí)主義、結(jié)構(gòu)現(xiàn)實(shí)主義，都做了大量的引介和推薦，使得真正能形成嶄新風(fēng)格的現(xiàn)實(shí)主義優(yōu)秀作品脫穎而出。當(dāng)然，這種穩(wěn)步推進(jìn)的策略也正是它在20世紀(jì)80年代中期大轉(zhuǎn)折時(shí)開始徘徊以至落后的主要原因。在20世紀(jì)80年代前半期，“寫真實(shí)”曾一度流行，但很快，“傷痕文學(xué)”“反思文學(xué)”“改革文學(xué)”的階段性發(fā)展，幾乎與中國社會(huì)變遷的歷程絲絲入扣。同時(shí)伴隨著現(xiàn)代主義思潮普遍流行而產(chǎn)生很大影響的存在主義美學(xué)思想，特別是薩特的哲學(xué)和文學(xué)著作，對(duì)“真實(shí)”觀產(chǎn)生了根本性沖擊。薩特的“存在先于本質(zhì)”論對(duì)中國文學(xué)產(chǎn)生了十分重要的影響?！皞€(gè)性化”的感覺越來越被文學(xué)所強(qiáng)調(diào)，文學(xué)評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)也越來越豐富，現(xiàn)實(shí)主義標(biāo)準(zhǔn)不再是唯一。1985年之后，文學(xué)走向多元化，《十月》對(duì)現(xiàn)實(shí)主義的堅(jiān)持卻并沒有延續(xù)輝煌，優(yōu)秀作品的數(shù)量逐年減少，期刊的影響力逐漸下降。從文藝思潮角度看，其原因是隨著薩特存在主義哲學(xué)的廣為傳播，傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義一向重視的“真實(shí)”，以及由此派生出來的“生活真實(shí)”“藝術(shù)真實(shí)”面貌越來越模糊，直至斷裂為個(gè)人生命經(jīng)驗(yàn)中的感覺碎片?！拔母铩蹦且淮说募w心象，如“五七情結(jié)”“文革記憶”等，由于文學(xué)作品對(duì)“真實(shí)”觀的多方式和多角度解構(gòu)，一直存在于中國作家中的創(chuàng)作思想，逐漸被衍變?yōu)榫哂袀€(gè)性化和個(gè)體意識(shí)的生命體驗(yàn)。隨著改革開放的進(jìn)一步發(fā)展，作家群體代際特征逐漸淡化，文學(xué)走向多元發(fā)展及快速裂變時(shí)期，文學(xué)期刊對(duì)文學(xué)的作用開始減弱。但無論如何，《十月》對(duì)中國文學(xué)現(xiàn)實(shí)主義思潮的倡導(dǎo)和推動(dòng)作用，是這一時(shí)期文學(xué)史，尤其是小說發(fā)展史上的一個(gè)重要成就。

三、編輯理念：倡領(lǐng)文學(xué)作品的批判精神

1978年初，伴隨著文藝春天的氣息，文學(xué)思潮悄然邁開了從“政治化”到“人性化”的腳步，即將大步邁入文學(xué)的新時(shí)期（1979—1989年）。正是此時(shí)，《十月》這個(gè)日后對(duì)當(dāng)代文學(xué)特別是小說發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn)的文學(xué)期刊開始醞釀?？v觀新時(shí)期文學(xué)史可發(fā)現(xiàn)，整個(gè)新時(shí)期文學(xué)都是圍繞著“人的重新發(fā)現(xiàn)”這個(gè)核心問題而展開，這一時(shí)期文學(xué)作品的最感人之處，就在于它常以空前的熱忱呼喚著人性、人情和人道主義，突出和強(qiáng)調(diào)著人的尊嚴(yán)和價(jià)值[7]。

《十月》注重倡領(lǐng)文學(xué)作品的批判精神，主要通過對(duì)小說選題的有意識(shí)開發(fā)，在小說作品主題中鮮明表現(xiàn)批判精神。《十月》首期發(fā)表的劉心武《愛情的位置》，在“文革”后第一個(gè)沖破了愛情禁錮，現(xiàn)在看來不失劃時(shí)代意義，顯示了文學(xué)期刊的膽識(shí)和魄力?！妒隆钒l(fā)表《愛情的位置》時(shí)，“文革”雖然已結(jié)束，但人們的思想仍相對(duì)保守。正如劉心武所言：“正是在這種情況下，我決定構(gòu)思一篇作品，題目定為《愛情的位置》，為愛情在文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域里面恢復(fù)名譽(yù)，獲得應(yīng)有的位置?！盵8]《愛情的位置》使劉心武又一次獲得在新時(shí)期來臨的特殊時(shí)期參與思想解放，用文學(xué)作品促進(jìn)廣大民眾重新燃起對(duì)美好生活渴望的機(jī)會(huì)?；诖?，《十月》對(duì)時(shí)代思潮的倡領(lǐng)，遠(yuǎn)比這篇小說的藝術(shù)成就更重要。就連劉心武也承認(rèn)《愛情的位置》就文學(xué)價(jià)值“不足道”，但對(duì)于“用文字參與思想解放的進(jìn)程”“以小說形式承載呼喚社會(huì)變革的民間訴求，并且取得了明顯的效果”，仍十分自豪，并認(rèn)為“這是我人生中的亮點(diǎn)”[8]。

在中國，現(xiàn)實(shí)主義作為一種文學(xué)思潮，是“五四”新文化運(yùn)動(dòng)以后從西方引進(jìn)的。作為文學(xué)革命之主將的魯迅認(rèn)為，自己的創(chuàng)作完全仰仗過去所看的百十篇外國小說，坦言取材多采自病態(tài)社會(huì)的不幸的人們。魯迅的創(chuàng)作實(shí)踐，側(cè)重的是批判現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作原則和藝術(shù)精神，與后來從蘇聯(lián)全面移植過來的社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義有著本質(zhì)性的差異。現(xiàn)實(shí)主義并不僅是一種創(chuàng)作原則或藝術(shù)精神，更多的是一種立場、態(tài)度，一種世界觀傾向。在20世紀(jì)70年代末的思想解放運(yùn)動(dòng)中，新時(shí)期文學(xué)首先面臨的是對(duì)二者的價(jià)值評(píng)判及接續(xù)那個(gè)傳統(tǒng)的思考。從《十月》1978年第l期“學(xué)習(xí)與借鑒”欄目可看出，編輯的傾向性非常明顯，目的就是為了接續(xù)“五四”新文學(xué)所秉承的批判現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)。然而，社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義長期以來所形成的慣性思維依然強(qiáng)大，特別是在“文革”期間開始練習(xí)創(chuàng)作的作家，“頌歌”模式與配合政治形勢的意圖在他們的作品中暴露無遺。即使后來公認(rèn)一流的優(yōu)秀作家如賈平凹等，他們這個(gè)時(shí)期的小說作品語言仍是革命性豪言壯語，小說作品選材及其故事內(nèi)涵，無論是農(nóng)民從事農(nóng)業(yè)生產(chǎn)，還是青年男女談婚論嫁，在內(nèi)容和思想上均大致趨同，模式化嚴(yán)重，幾乎絲毫不見作品關(guān)于人性的獨(dú)立思考?！妒隆吩谖膶W(xué)題材的拓展上獨(dú)具慧眼，緊緊把握現(xiàn)實(shí)主義的第一原則——“寫真實(shí)”，把刊載小說作品的出發(fā)點(diǎn)放在生活的新動(dòng)向上，因而其刊載的作品鮮明地展現(xiàn)作家對(duì)新生活方方面面的變化——特別是人的精神面貌變化的敏銳嗅覺，突顯文學(xué)作品的魅力。鑒于時(shí)代背景的特殊性，編輯對(duì)那些甘冒政治風(fēng)險(xiǎn)的作家作品的提攜，如蘇予之于禮平、張興春之于劉克、章仲鄂之于劉心武、張守仁之于李存葆等，實(shí)際上是對(duì)新時(shí)期文學(xué)的重要貢獻(xiàn)。正因如此，《十月》倡領(lǐng)思潮，堅(jiān)守風(fēng)格，并將這種辦刊理念內(nèi)化，逐漸贏得了作家的信賴和支持，也是其發(fā)展的根本。這一時(shí)期《十月》發(fā)表的作品十分尖銳，在社會(huì)上引起了極大的爭鳴，如《飛天》 《春雪》 《公開的情書》《晚霞消失的時(shí)候》等作品，都曾有超越文學(xué)評(píng)論的廣泛關(guān)注和討論。按照創(chuàng)刊人之一章仲鍔所說：“其中《飛天》可說是第一篇觸及高級(jí)領(lǐng)導(dǎo)腐敗特權(quán)丑惡行徑的小說，震動(dòng)很大……”[9]引起爭論的前提乃是揭示問題和矛盾，而爭論則會(huì)引發(fā)關(guān)注。從當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景和文學(xué)發(fā)展的要求看，作品發(fā)表引起爭論，繼而引發(fā)讀者的關(guān)注，這個(gè)過程形成了一種良性互動(dòng)，直接推動(dòng)了文學(xué)創(chuàng)作的繁榮，同時(shí)也激發(fā)了作家創(chuàng)作的熱情。隨后，鄧友梅、劉紹棠、從維熙、張潔、王蒙、張賢亮等知名作家，都成為《十月》的重要供稿作家。

四、經(jīng)驗(yàn)啟示：文學(xué)期刊應(yīng)有主動(dòng)介入意識(shí)

從《十月》辦刊經(jīng)驗(yàn)看，文學(xué)期刊應(yīng)密切關(guān)注文學(xué)發(fā)展，要有主動(dòng)介入文學(xué)發(fā)展的意識(shí)，而這種意識(shí)，是從時(shí)代思潮到作品選擇再到作者需求全方位的積極、主動(dòng)的介入。

1.推進(jìn)文學(xué)思潮的衍進(jìn)

20世紀(jì)80年代，是文學(xué)啟蒙的年代和文學(xué)覺醒的年代，是人性光輝星火迸濺的年代，是高呼“文學(xué)自覺”的年代，是揭起“文學(xué)回歸自身”大纛的年代。正是在這樣的時(shí)代背景下，《十月》的編輯以他們的睿智和膽識(shí)，以“揭出病苦，引起療救的注意”的吶喊姿態(tài)，率先成為時(shí)代的鼓手。他們主動(dòng)介入文學(xué)思潮的衍進(jìn)，高揚(yáng)現(xiàn)實(shí)主義精神，利用文學(xué)刊物團(tuán)結(jié)和組織大批優(yōu)秀作家的作品干預(yù)現(xiàn)實(shí)生活，打破題材禁區(qū)，不斷拓寬當(dāng)代文學(xué)現(xiàn)實(shí)主義的題材場域和思想壁壘，激發(fā)讀者欣賞與批評(píng)的全新思維。在這種突出重圍的努力中，《十月》逐漸形成了自己對(duì)現(xiàn)實(shí)主義新的理解和闡釋。在20世紀(jì)80年代前半期，《十月》積極而突出地成為時(shí)代文學(xué)總體性最有活力的部分，同時(shí)又在超出時(shí)代總體性的邊際效應(yīng)中確認(rèn)了自己的美學(xué)價(jià)值—苦難的升華和人性的超越。值得肯定的是，《十月》在很長一段時(shí)間內(nèi)，不斷實(shí)驗(yàn)和探索多樣化的文學(xué)形式，其目的明確，作用顯著：豐富和發(fā)展現(xiàn)實(shí)主義，盡最大可能為現(xiàn)實(shí)主義注入新的活力。1978年至1985年是當(dāng)代文學(xué)最繁榮時(shí)期，也恰恰是文藝期刊空前繁榮時(shí)期。20世紀(jì)80年代文學(xué)期刊中，《十月》可謂是如日中天；20世紀(jì)90年代，《十月》的影響力下降，但其期刊的風(fēng)格依舊尖銳并注重現(xiàn)實(shí)，對(duì)當(dāng)代小說的發(fā)展同樣產(chǎn)生著重要影響。進(jìn)入新世紀(jì)以來，隨著閱讀方式的改變，傳統(tǒng)文學(xué)期刊在文學(xué)閱讀中的比例必然下降。自媒體時(shí)代，消費(fèi)文化、娛樂文化的影響，受眾層級(jí)及閱讀媒介和方式的改變，迫使文學(xué)期刊思考如何順應(yīng)時(shí)代而又堅(jiān)持文學(xué)風(fēng)格的問題。以《十月》為代表的文學(xué)期刊，是當(dāng)代小說乃至當(dāng)代文學(xué)發(fā)展歷程的重要見證，推動(dòng)著當(dāng)代小說思潮的興起、演進(jìn)和創(chuàng)作實(shí)踐。

2.參與文學(xué)發(fā)展的改革

在新世紀(jì)文學(xué)的外部環(huán)境發(fā)生變化，文學(xué)本位搖擺不定，創(chuàng)作主體一定程度迷失的情況下，作家和讀者雙方都有新的價(jià)值取向，為更好地繼承傳統(tǒng)，推動(dòng)文學(xué)、作家創(chuàng)作，就要主動(dòng)介入作家創(chuàng)作和讀者閱讀的精神向度，參與文學(xué)發(fā)展的改革。1976年文學(xué)新時(shí)期到來。1978年十一屆三中全會(huì)之后，一大批作家復(fù)出，久被壓抑的創(chuàng)造活力逐漸噴發(fā)出來，一時(shí)佳作如潮，而作為作家展示藝術(shù)才華、倡導(dǎo)精神解放的重要平臺(tái)，《十月》團(tuán)結(jié)了一大批優(yōu)秀作家，刊發(fā)了諸多優(yōu)秀作品，成為文學(xué)期刊的典范。盡管在1985年以后，因?yàn)槲膶W(xué)走向多元化，讀者的個(gè)體意識(shí)增強(qiáng)，對(duì)文學(xué)作品朔造個(gè)性形象的渴求加劇，《十月》卻沒有更好地適應(yīng)讀者的需求而逐漸走向衰落，但《十月》從創(chuàng)刊到20世紀(jì)80年代中期的輝煌，既是新時(shí)期小說史和文學(xué)期刊史上一個(gè)十分驚艷的現(xiàn)象，也顯示了時(shí)代文學(xué)發(fā)展的主要特征。同時(shí)在“永遠(yuǎn)的真實(shí)”的辦刊原則的引領(lǐng)下，在堅(jiān)持批判現(xiàn)實(shí)主義選文風(fēng)格的情況下，《十月》最大程度地表達(dá)了時(shí)代的呼聲，最大限度地順應(yīng)了廣大讀者對(duì)文藝作品的訴求而取得令人矚目的成績，實(shí)為順理成章之事。因此，文學(xué)期刊要敏銳捕捉時(shí)代精神的變遷，正面順應(yīng)讀者的需求，并積極參與文學(xué)發(fā)展的改革，積極作用于作家創(chuàng)作質(zhì)量的提高和讀者人文素養(yǎng)的全面提升。也就是說，文學(xué)期刊要想更好地順應(yīng)時(shí)代發(fā)展的需求，既要確立自身的特色，堅(jiān)持自己的文學(xué)風(fēng)格，又要有批判意識(shí)，以主動(dòng)介入的姿態(tài)影響作家及其作品創(chuàng)作。只有這樣，文學(xué)期刊才能被讀者所接受，為文學(xué)發(fā)展做出更積極的貢獻(xiàn)。

[1] 汪全玉. 《十月》與中國新時(shí)期以來的小說創(chuàng)作[D].杭州：浙江大學(xué)人文學(xué)院，2014.

[2] 靳婷婷. 《收獲》與中國當(dāng)代文學(xué)思潮[D].青島：青島大學(xué)文學(xué)院，2007.

[3] 編者的話[J].十月，1978（1）：1.

[4] 稿約[J].十月，1978（1）：292.

[5] 謝冕，孟繁華，陳曉明，等.十月典藏品[M].北京：北京十月文藝出版社，2004.

[6] 方浴曉.選材要嚴(yán) 開掘要深[J].十月，1978（1）：209.

[7] 劉再復(fù).新時(shí)期文學(xué)的主流[N].文匯報(bào)，1986-09-10（1）.

[8] 劉心武.為愛情恢復(fù)位置[EB/OL]. （2008-10-13）[2017-03-10].http://www.chinawriter.com.cn/2008/2008-10-13/28881.htm l.

[9] 章仲鍔. 《十月》創(chuàng)刊經(jīng)過[J].傳媒，2001（5）：31.

[責(zé)任編輯：王傳滿]

Contributions of October to the Novel Creation in 1980s

WANG Quanyu
(School of Management Engineering, Zhejiang Guangsha College of Applied Construction Technology, Dongyang, 322100, China)

Literary magazines are closely bound up w ith the rise and fall of literature. As one of the four major literary magazines, October sticks to the style initiating the realistic tradition, advocates the critical spirit of literature, introduces many literary works of excellence, and promote the origin, evolution and w riting practice of contemporary trend for novels. The publication of October shows that only by integrating the awareness of literary development in the literary thought, the choice of literary works, and the requirement of the audience can literary magazines make more positive contributions to the development of literature.

October; Literary magazines; Novella; Realism; Critical spirit

G239.29

A

1671-4326 (2017) 02-0059-04

DO I: 10.13669/j.cnki.33-1276/z.2017.036

2017-03-28

汪全玉（1981—），女，湖北孝感人，浙江廣廈建設(shè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院管理工程學(xué)院講師，碩士.