張遠(yuǎn)林

業(yè)務(wù)札記三則

張遠(yuǎn)林

“帶響”新聞與特寫之別

“帶響”新聞與特寫，是國(guó)際流行的最能體現(xiàn)廣播特點(diǎn)的兩種體裁。它們都是傳播某一真實(shí)的新聞信息，同樣采錄的是真人真事、真音響。所不同的是后者更側(cè)重于人和事的細(xì)膩描寫，尤其是在實(shí)況音響細(xì)節(jié)的處理上，更注重音調(diào)和聲色的喧染，有時(shí)甚至調(diào)動(dòng)特技手段變速混響等，使聲音產(chǎn)生特殊的效果。武漢廣播電視臺(tái)資深記者張清廉采制的一些錄音報(bào)道，有的就富于特寫的韻味。其在采制火車司機(jī)、全國(guó)勞模黃義臣事跡的報(bào)道中，火車轉(zhuǎn)彎安全行駛時(shí)，由快漸慢再快的過程細(xì)節(jié)，都用火車行駛過程中不同的實(shí)況音響和現(xiàn)場(chǎng)適當(dāng)?shù)慕庹f，生動(dòng)逼真地再現(xiàn)出來，令人印象深刻。

關(guān)于“帶響”新聞與特寫的區(qū)別，在一次北京國(guó)際廣播特寫講習(xí)會(huì)上，來自西德的作家布朗有個(gè)形象的比喻：“有一幢大樓，夜晚沒有燈火，新聞?dòng)浾吣弥蛛娡策M(jìn)去，到處照一下，就可以寫個(gè)新聞報(bào)道；而特寫作家手里拿的是蠟燭，它對(duì)一個(gè)方面，或一個(gè)角落，認(rèn)認(rèn)真真專心細(xì)致地看，然后寫出來的就是特寫?！?/p>

與會(huì)的上海臺(tái)記者蔣孫萬則說：“對(duì)于廣播，新聞報(bào)道是平面的，1十1=2；特寫是立體的，原來的實(shí)況音響經(jīng)過剪接等技術(shù)處理，產(chǎn)生了新的作用，1十1=3，區(qū)別的關(guān)鍵就在于細(xì)膩的描繪和音響實(shí)況的妙用?！?/p>

這“兩點(diǎn)的區(qū)別”，在布朗的作品《歐洲的鐘聲》中，充分顯示出來?！剁娐暋返闹黝}是“反戰(zhàn)”，因?yàn)殓姾蜆屌诘闹谱髦饕鲜倾~和錫。二戰(zhàn)時(shí)，希特勒下令搜刮德國(guó)教堂的大鐘4萬7千口。布朗在描繪這件事時(shí)，寫道：

“德國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)機(jī)器，那穿戴戰(zhàn)盔鐵甲的巨人，緩慢地行進(jìn)在歐洲……”

他在解說文字的描述中，襯上變速的群鐘聲音，緩慢而深沉，給人一種壓抑、喘不過氣來的感覺。

隨著鐘聲嘎然而止，播音員說：

“戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束時(shí)，歐洲猶如墓地般寂靜，總共8萬口鐘失蹤……

【突出一孤獨(dú)小鐘在寂靜中發(fā)出的哀鳴聲：“叮！叮！……混播：

“教堂鐘樓上只掛著一口鐘，最小的鐘，正在消逝的鐘……”

隨之是孤獨(dú)、凄厲的鐘聲，十分刺耳，使人感到孤單，凄涼。

這里的實(shí)況音響，不是或缺的背景襯音，而是整個(gè)特寫中必不可少的部分，它能直接揭示主題，大大增強(qiáng)了特寫的真實(shí)性和感染力。它與細(xì)膩的描繪融于一體，如紅花綠葉，相得一彰，堪稱是一篇廣播特寫的杰作。

特寫的“音畫式”

特寫的“音畫式”，是指運(yùn)用各種富有表現(xiàn)力的音響，利用立體聲的方向感和移動(dòng)感，加上適當(dāng)?shù)奶丶际址?，組成一幅幅畫面，而中間少用，甚至不用解說詞。西德作者紹德的作品《上午八點(diǎn)十五分 第三手術(shù)室全髖位復(fù)位》，堪稱是一篇罕見的“音畫式”特寫。

那么，在家庭溝通的問題上，我們應(yīng)該怎么做才能夠改善這種狀況呢？首先，我們要對(duì)溝通有正確的認(rèn)識(shí)：溝通的目的不是說服，更不是控制，而是讓雙方達(dá)成共識(shí)，建立認(rèn)同，從而讓關(guān)系的鏈接進(jìn)一步加深。這既是溝通的定義，也是溝通的原則。

這篇表現(xiàn)西德一種新的外科手術(shù)的作品，通篇除了人物講話和手術(shù)實(shí)況外，沒有任何解說詞。它通過病員講話和醫(yī)務(wù)人員對(duì)病情口述的剪接來劃分段落，并運(yùn)用多聲道錄音和混響處理，說明病員全身麻醉后，從清醒到失去知覺的情景。這段聲音的處理相當(dāng)精妙。

據(jù)介紹，錄音師把病員麻醉前后的說話全部錄下來，等麻藥開始發(fā)生作用，病員說話含糊了。他們?cè)侔堰@些含糊的話，重新作多聲道錄音，然后逐道減衰，即把“輸話”分解處理，使它能清晰地出現(xiàn)聲音緩慢衰減現(xiàn)象，再通過混響裝置，使那聲音仿佛飄蕩起來，漸漸逸去。然后，出現(xiàn)均勻的呼吸聲，正常的心率音……說明病人已昏迷過去，于是手術(shù)開始了。

作者如此處理音響，把特寫的“音畫式”發(fā)揮到了極至。不過，也引起爭(zhēng)議。丹麥作家彼得認(rèn)為，老是展現(xiàn)實(shí)況音響，作者的感受不能直接表達(dá)，總有“意猶未盡”的感覺。他主張音響和文字解說并重。

筆者曾參與采制過一篇錄音通訊，報(bào)道我省長(zhǎng)途客運(yùn)司機(jī)、全國(guó)節(jié)油能手劉傳斌運(yùn)用“綜合調(diào)整法”等開車節(jié)油的事跡，其中，最能揭示主題的部分，就采用了類似彼得的主張：

【出汽車爬坡實(shí)況】

記者：“前面是個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的陡坡……”混入換擋后馬達(dá)轟嗚聲、喇叭聲，劉介紹聲：“我就要開始沖坡了，超車了……”

播音員：現(xiàn)在，汽車正行使在長(zhǎng)陽山區(qū)的一條坡道上。劉傳斌一邊注意安全行駛，一邊向我們介紹用“綜合調(diào)整方法”（磨好分電盤上的鉑金等略）開車的效果……

【突出快速超車聲】

記者：“已經(jīng)超過第二輛了……”劉：“如果前面有（車），我還可以超。我現(xiàn)在車子就象走平路一樣……他們的車子已經(jīng)被甩到后面好遠(yuǎn)了……好，這個(gè)坡我已經(jīng)沖上來了！”

細(xì)節(jié)描寫之妙筆

“他跛著那條木制的假腿，一瘸一拐地走向擺著文件的覆蓋綠呢的桌子。他沉重地拄著拐杖，很費(fèi)力地坐下來。當(dāng)他簽字時(shí)，靠在桌邊的手杖歪倒了，打在這艘戰(zhàn)艦的甲板上……”

這段文字，見于1985年《中國(guó)記者》轉(zhuǎn)載的1949年9月3日《紐約先驅(qū)論壇報(bào)》的消息《東京灣寧?kù)o的和平》，是報(bào)道時(shí)任日本外務(wù)大臣重光葵頭天，在東京灣美國(guó)軍艦“密蘇里號(hào)”上無條件投降文件上簽字時(shí)的細(xì)節(jié)描寫。它恰到好處地把一個(gè)昔日囂張、不可一世、狂妄至極的戰(zhàn)爭(zhēng)罪犯失敗后的狼狽像，維妙維肖地刻畫了出來，從而深刻地揭示了二戰(zhàn)結(jié)束時(shí)，這一重大新聞事件的主題——和平終于到來。正因其作者比格阿特的這一“妙筆”，在眾多同一事件的報(bào)道中“鶴立雞群”，一舉奪得當(dāng)年度美國(guó)“普利策新聞獎(jiǎng)”，成為新聞細(xì)節(jié)描寫的典范。

比格阿特的成功之處，就在于其“獨(dú)具慧眼”和“點(diǎn)石成金”的富有感染力的細(xì)節(jié)，它“像一股無形的力量，撼人心魄；猶如‘神指’，撥人心弦（艾豐等《記者的素養(yǎng)與技巧》。”

20世紀(jì)60年代，中央臺(tái)播送新華社記者穆青等采寫的通訊《縣委書記的榜樣焦裕祿》非常感人，其中，反映他抱病工作的細(xì)節(jié)描寫，令人記憶猶新：他整天用手頂住肝痛部位，時(shí)久日常把他坐的藤椅靠把上戳了個(gè)窟窿。就是這個(gè)細(xì)節(jié)，形象地反映了焦裕祿鞠躬盡瘁的崇高品質(zhì)。

“有時(shí)一個(gè)細(xì)節(jié)比千言萬語生動(dòng)得多、深刻得多、有力得多。”穆青在《關(guān)于新聞改革的一點(diǎn)設(shè)想》中，說：“當(dāng)然，細(xì)節(jié)不經(jīng)過深入的采訪，不到生活的第一線是抓不到的?！?/p>

此話印證了“不入虎穴，焉得虎仔”的古訓(xùn)，并成為記者采寫好新聞的一條“玉律”。武漢廣播電視臺(tái)記者楊修元獲省好新聞獎(jiǎng)的作品《老中醫(yī)姚旭堂》，就是深入“虎穴”，得到“虎仔”的。請(qǐng)看其中描寫姚老運(yùn)用“點(diǎn)穴療法”，解除病人痛苦的細(xì)節(jié)：

……只見屋里擠滿了求醫(yī)者，鶴發(fā)童顏的姚老正為一位婦女治病。他兩手左右開弓，十個(gè)指頭在病人身上不停地點(diǎn)彈、點(diǎn)按和捏、掐、揉、開，只幾分鐘就治療完畢。接受治療的病婦站起來，高興地說：“九年前，我脖子上長(zhǎng)了三個(gè)雞蛋大的甲狀腺瘤，醫(yī)院動(dòng)員做手術(shù)，我怕?lián)L(fēng)險(xiǎn)，幾個(gè)月前，找到姚老醫(yī)師接受點(diǎn)穴治療，如今三個(gè)瘤子都不見了，脖子活動(dòng)自如啦！”

好一個(gè)“神指點(diǎn)穴，妙筆生花”的新聞細(xì)節(jié)！

（作者原系武漢廣播電視臺(tái)高級(jí)編輯）

責(zé)任編輯 葉寶妹