肖蘭英

(菏澤學院水滸文化研究院，山東 菏澤 275015)

宋江、武松以《水滸傳》中的主要人物為人們所熟悉，學術界對他們的論述也比較充分，而唐牛兒、鄆哥是與他們較早發(fā)生交際的兩個小人物，不怎么為人熟知、重視，學界偶有涉及論述，但不夠準確、充分，如余象斗說唐牛兒是“舍死而報恩也”，還有論者說他“奮不顧身，甘當替罪羊”[1]。尤其是近些年網絡上對鄆哥的一些評論，說他是“忘恩負義”“最壞的小人物”，是“害死多少人”的“元兇”，這恐怕是有違作者初衷，也明顯有失公允。本文就鄆哥、唐牛兒兩個小人物的形象及作用進行分析論述，認為鄆哥、唐牛兒雖是《水滸傳》中的兩個不起眼的小人物，作者對他們著墨不多，但是，刻畫的非常生動，尤其是在作品中所起作用至關重要，可謂是小人物大關聯(lián)。他們人物雖小，卻有力地推動了故事情節(jié)的發(fā)展，改變了主要人物的命運走向；恰如其分地襯托了主要人物形象，使得主次相映生輝；他們出入尋常里巷，更能反映社會生活本色，起到拓展深化作品思想主題的作用。

一、推動了故事情節(jié)的發(fā)展，改變了主要人物的命運走向

《水滸傳》第十一回目是“虔婆醉打唐牛兒，宋江怒殺閻婆惜”，唐牛兒是在宋江被閻婆纏住吃酒，閻婆惜卻并不理睬宋江，“宋江正沒做道理處，口里只不做聲，肚里好生進退不得”[2]的時刻出場的?！皡s有鄆城縣一個賣糟腌的唐二哥，叫做唐牛兒，如常在街上只是幫閑，常常得宋江赍助他。但有些公事去告宋江，也常得幾貫錢使。宋江要用他時，死命向前。”唐牛兒與宋江的正面交際只有兩次，一次是唐牛兒賭輸了錢，喉急了尋找宋江，正趕上宋江被閻婆纏住，編謊替宋江解圍，被閻婆認為破了她的“買賣衣飯”，“去那唐牛兒臉上連打兩掌，直攧出簾子外去”，此處唐牛兒與閻婆結怨，為后文解救宋江埋下了伏筆。第二次是當宋江怒殺閻婆惜，閻婆把宋江誑到縣衙前，一把揪住，一再叫喊宋江是殺人兇手，做公的不肯下手拿他，“正在那里沒個解救”的關鍵時刻，“唐牛兒見是閻婆一把扭結住宋江，想起昨夜的一肚子鳥氣來，”“唐牛兒大怒，那里聽他說，……去閻婆臉上只一掌，打個滿天星。那婆子昏撒了，只得放手?！背么恕八谓妹摗?，逃離殺人現(xiàn)場。此時此地，盡管宋江為人最好，滿縣上下都敬愛，但是，從做公的、都頭到縣令即使想寬宥他，哪個也不敢公然從閻婆手里私放了殺人兇手宋江。唐牛兒的兩次與宋江的交際，都是出現(xiàn)在關鍵時刻，第一次是宋江在“進退不得”，第二次是在宋江“沒個解救”時。所以昨夜與閻婆結怨的幫閑唐牛兒是最佳人選，他的莽然出手，是自然而然，又恰如其分，有力地推動了故事情節(jié)的發(fā)展。宋江從此游走四方，結識眾多江湖好漢，進而成為大家的頭領。唐牛兒有意無意的解救，成為改變宋江命運軌跡中不可或缺的一環(huán)。

武松是作者濃墨重彩著力刻畫的主要人物，作品以集中十回的篇幅來塑造這位山東好漢的代表。自二十三回景陽岡打虎精彩開頭，為武松的性格及命運定了調，布置好了背景色。緊接著卻轉入描寫市井中的人情、欲望糾葛，從說風情、鬧茶肆到計啜西門慶、鴆殺武大郎。再到鄆哥大鬧授官廳，武松斗殺西門慶就成為水到渠成的必然之勢。在這一連串事件的發(fā)展過程中，有個小人物卻起了大作用，有的稱之為“武氏家庭事件的引爆者”，[3]他就是年方十五六歲的小廝鄆哥。說鄆哥害死了好幾條人命雖是不確，但不得不說武大郎、潘金蓮、西門慶、王婆的死與鄆哥有關，并由此改變了武松的命運軌跡走向。

鄆哥的出場與上述唐牛兒有些相似，都是想找靠山討要點錢，卻攪了別人的衣飯、買賣而挨打結怨。不同的是，首次沖突，幫閑唐牛兒看宋江面皮，大罵而去，而乖覺畢竟孩子氣的鄆哥卻是立刻采取報復計劃。先揭破奸情，而后安排捉奸，至于后果他就顧不得了。表面上看，鄆哥與王婆旁敲側擊，迂回周旋，又會激將法，又嫌武大郎這般鳥人沒見識而幫其設計捉奸，引人入勝，熱鬧非凡，是何等的聰明伶俐，但是，仔細推敲，完全是一副看似機靈老道，實為單純、愛置氣、不服氣、孩子氣的市井少年形象。其實，潘金蓮與西門慶的奸情，街坊鄰舍都知道，并且應該是早于鄆哥知道，但都不揭破，卻趁機指教攛唆鄆哥這個“小孩兒家只顧撞入去”。鄆哥畢竟年少，一心只想著自己的買賣，不會對事態(tài)的嚴重性考慮的充分周全。所以，鄆哥作為引爆者，小小人物，懵懵懂懂辦大事，引起一系列的連鎖反應，推動情節(jié)發(fā)展，可謂是不二人選，與前面的唐牛兒有異曲同工之妙。同是小商販的社會地位，類似的事件，鄆哥的作為及結局卻與唐牛兒大不相同，這種相類而不相犯，正是經典作家的過人之處。很好地體現(xiàn)了人物性格植根于社會生活，又決定并推動著故事情節(jié)發(fā)展的藝術金律。

二、襯托主要人物形象，主次二者相映生輝

宋江、武松這兩個形象在評價上盡管有各種觀點，褒貶不一，但是，兩個形象的塑造是豐滿的、鮮明的，應該是共識。其成功固然主要源于對兩個人物本身言行具體生動的刻畫描摹，不過，好花還需綠葉配，與他們有交際的小人物的映襯作用，功不可沒，唐牛兒、鄆哥對宋江、武松就起到了很好的映襯效果。

唐牛兒是個賣腌糟的小商販、口碑不佳的幫閑，按常理與在縣衙里做押司的宋江不怎么有交際，事實卻是“常常得宋江赍助他。但有些公事去告宋江，也常得幾貫錢使。宋江要用他時，死命向前”。短短三句話，卻包含不少信息，尤其是在映襯宋江形象方面。常常赍助一個幫閑小販，一方面說明宋江的確樂善好施，仗義疏財，名不虛傳，突出了他的主導性格；另一方面他赍助面廣，三教九流，連幫閑小販亦不嫌棄，說明宋江志向遠大，善于舍財沽譽，收拾人心，具有領袖的潛質；另外，宋江能以“幾貫錢”，讓唐牛兒“死命向前”，也說明宋江手段“了得”，與他后來一系列頗受爭議的手段形成呼應，對其性格的形成及評價的分歧埋下了伏筆。所以，對唐牛兒的刻畫及其與宋江交際的描寫，使得宋江的形象更能顯示其成長的過程性，更富立體感，更有藝術張力。

鄆哥號稱小猴子，與打虎英雄在形象上反差是很大的。二者不僅外形對比鮮明，更重要的是在事理上落差極大。一個是小小年紀，含辛茹苦，靠賣梨及西門慶赍發(fā)他些盤纏，卻能養(yǎng)活老爹。如此艱難度日，是殘酷的生活教會了他“乖覺”。武松“身長八尺，一貌堂堂，渾身上下有千八百斤力氣，”打得猛虎，卻保佑不了一母所生身矮智弱的兄長，反而是常吃醉了酒，連累他吃官司、受罪。這樣的對比令打虎英雄情何以堪，他是有所愧疚的，對鄆哥感嘆道：“兄弟，你雖年紀幼小，倒有養(yǎng)家孝順之心”，由此也更激起了武松誓死替兄長報仇的決心。武家事件對他日后愛憎分明，有仇必報，戾煞的冷面硬漢性格有較大影響。武松這一深受人們喜愛的大英雄，與鄆哥的對比，意味深長，其優(yōu)勢與弱點更加顯豁，甚至人物的底色性格亦預示著命運結局。武松雖為行者，他卻沒有魯智深的仁慈悲憫情懷，故而，魯智深是頓悟坐化，武松卻是獨臂孤老。

三、平凡人物尋常行為，更能反映生活本色社會本質

《水滸傳》中宋江的聞其名納頭便拜的感召力，武松景陽岡徒手打虎，魯智深倒拔垂楊柳，戴宗的神行大法，吳用的神機妙算等，雖突顯了人物個性，使之形象鮮明，煞是好看，給人留下深刻印象，并且影響深遠，藝術效果是極成功的，但不可否認，這些無不具有夸飾、傳奇的色彩，與現(xiàn)實中常人的生活有一定距離。像唐牛兒、鄆哥等尋常小人物的心思、行為及遭際則更真實、更具有廣泛的代表性，也更能反映社會生活的本色。與前者的濃墨重彩、驚天動地的夸飾不同，對常人生活淡淡的白描，娓娓的敘述中，道盡人生的艱辛，盡顯人情的冷暖，細細研讀，耐人尋味，豐富、深化了作品的思想內容。

《水滸傳》這部經典長篇小說其結構是穿插復雜的，節(jié)奏是張弛有度的，風味是豐富多樣的，所有這些都離不開日常生活中小人物的穿插、襯托、充實。唐牛兒、鄆哥的的適時介入與適當刻畫，人物很小，用墨不多，卻很好地起到了豐富、深化作品思想內容的作用，這方面應該引起學者的足夠重視。從結構、節(jié)奏上說，唐牛兒是在智取生辰綱驚天大案余波未了，緊鑼密鼓查找案犯的緊張背景下出場的。他一幫閑小販本與此案無關，但他的幫閑生涯卻與此案有牽連的宋江有交際，并介入了宋江殺惜命案，因此自然融入作品結構中，市井生活的描摹、幫閑形象的刻畫，不僅襯托的主要人物更豐滿，也使得作品在敘述節(jié)奏上張弛變化有度，閱讀風味上豐富多樣。與唐牛兒相似而不相犯的另一小小人物鄆哥的鬧茶肆，則是緊接在大英雄武松景陽岡打虎壯舉之后，并且是在王婆貪賄說風情的場景中。打虎的緊張、威武、熱烈，與貪賄說風情中人心的陰毒、行為的猥瑣、手段的老辣，及鄆哥度日之艱辛和所表現(xiàn)出的乖覺、單純、賭氣行為，畫面、風味相差懸殊，場面的大小，人情的冷暖各達極致，無不叫人驚嘆、感嘆，形成了鮮明的映襯效果，此處引入對小鄆哥的描寫顯示了作者筆法的搖曳多姿，富于變化，反映社會生活是豐富多彩的，讀來令人感到如此的豐盈有味。

《水滸傳》對小人物的描寫，還起到再現(xiàn)當時社會人情世故，反映世態(tài)炎涼，拓展、深化“官逼民反”主題的作用。 唐牛兒是個好賭貪杯的幫閑，賭輸了，猴急，想追到宋江的外宅向他尋幾貫錢使，順便討兩碗酒喝，閻婆一再叫他“賊乞丐” 、“橫死賊”，似是一副可氣討嫌的嘴臉。可是，以宋江為他的“孤老”，“幾貫錢”，便使得他“死命向前”，這樣的敘述中，是否包含著并無大惡還頗為仗義的這一小人物的悲哀與酸楚？更耐人尋味的是宋江殺惜后，對宋江、唐牛兒的抓捕及對唐牛兒的審判。閻婆明明再三說宋江是殺人兇手，做公的就在現(xiàn)場，卻始終不肯動手抓，可“拿唐牛兒時，須不耽擱”，下手既快又狠又野，“把他橫拖倒拽”，直推進縣衙。知縣審案時，明明知道唐牛兒不是兇手，卻再三推問、毆打， “只要朦朧做在唐牛兒身上”，“一心要救宋江”，替宋江打掩護。從做公的到知縣公然袒護宋江，冤屈唐牛兒，這固然與二人的為人、口碑有關，但是，更是赤裸裸地暴露出統(tǒng)治者及其爪牙官官相護、各留退路，視下層小民則賤如草芥，對其則心狠手辣，任意處置。不禁令人替唐牛兒叫屈，司法的黑暗可見一斑，而這正是當時官逼民反的社會大背景，可謂小人物反映出大問題。

另一小人物鄆哥的刻畫，在反映市井生活方面是既逼真又深刻。大碗吃肉，大碗喝酒在《水滸傳》中反復出現(xiàn)，以至于成了“綠林好漢的標準姿勢”，[4]還一再用作鼓動、引導好漢上山入伙，反抗貪官的誘餌。可以說，這正是在天災人禍、官府貪腐殘暴背景下，社會底層小民對飽腹之物極度渴望的鏡像反照。有網友在列數(shù)鄆哥的“狡獪”時，說他“盡得可得之利”，王路《鄆哥之侫》[5]的博文，對鄆哥的形象更是條分縷析，多有獨到見解，但論鄆哥乖覺、油滑的一面多，對他小小年紀卻能明白事理、奉養(yǎng)孝敬老爹艱難度日，極為辛酸的一面有所忽視。鄆哥形象的精彩主要體現(xiàn)在與三個人的交際上：一是與王婆的周旋打斗，他旁敲側擊，央求見西門慶“把些汁水”與他，同樣處于社會底層的王婆卻心懷鬼胎，為虎作倀，三罵他猢猻，他都能一再忍耐，直到被暴打一頓無力還手，關鍵是一籃雪梨滾落街上，“他一頭罵，一頭哭，一頭走，一頭街上拾梨兒”，無奈的他才發(fā)狠負氣而走，側重表現(xiàn)了他的執(zhí)著、乖覺；二是用激將法鼓動武大郎定計捉奸，他心情上郁郁勃勃，行動上卻迂回從容，盡顯少年的“勇氣、智謀”；三是給武松作證，冷靜客觀，難能可貴的是小小年紀卻能明辨是非，愛憎分明，不為西門慶的小恩小惠所惑而顛倒黑白，側重表現(xiàn)他的勇敢與正義。這三段表現(xiàn)了鄆哥多方面性格，各有側重，但令他念念不忘，貫穿始終，左右他行為的是活命度日的吃食用度。有人說武家事件是一籃雪梨引發(fā)的命案，也不無道理，因這一籃雪梨在鄆哥是視為“命根子”的。王婆摔壞了他的“命根子”，有壓迫就會有反抗，勢單力薄的小鄆哥自然只能找同樣受氣受欺凌的武大郎，合力報復王婆。在鄆哥的言談行動中，小小年紀的他，巧言令色、迂回周旋、費盡心機，這中間包含著多少底層小民度日的艱難與辛酸。鄆哥是武家事件的引爆者、參與者、見證人，可謂是貫穿始終的重要人物，而武家事件從某種意義上可以說是《水滸傳》的一個小小縮影，反映了當時社會“帶氣生存”的狀態(tài)(鮑鵬山語),這正是眾好漢奮起反抗的緣起與土壤，故而，小人物鄆哥的重要作用不可低估。(文中引用水滸文字均出自人民文學出版社1975年版《水滸傳》)

[1]趙百成.唐牛兒和鄆哥在在情節(jié)發(fā)展中的作用[J].佳木斯師專學報，1995(1):79-81.

[2]張萍,鄭飛云.淺談《水滸傳》中小人物的塑造及其價值[J].臨沂師專學報，1998(5):51-52.

[3]鮑鵬山.大碗喝酒，大塊吃肉就是梁山好漢嗎？[N].解放日報，2011-09-19.

[4]鳳凰新聞客戶端主筆王路.鄆哥之侫.[EB/OL].(2016-02-16)[2017-09-15]https://www.douban.com/note/541624443.html.