李佩珊

(菏澤學(xué)院音樂與舞蹈學(xué)院，山東 菏澤 274015 )

電視舞蹈是將舞蹈藝術(shù)與電視傳播技術(shù)相結(jié)合而出現(xiàn)的一種新的表演形式。觀眾通過電視欣賞舞蹈，感受舞蹈中所傳達的情感及內(nèi)在的文化觀念，推動了舞蹈藝術(shù)的快速發(fā)展。近幾年，中央電視臺、上海東方電視臺、浙江衛(wèi)視都開辦了電視舞蹈欄目，舞蹈演員精湛的技藝和專家的點評讓普通大眾對舞蹈藝術(shù)有了更多的認知和欣賞，本文擬以浙江衛(wèi)視推出的《中國好舞蹈》為例，分析電視舞蹈節(jié)目的藝術(shù)特征及發(fā)展意義。

一、 電視舞蹈節(jié)目的藝術(shù)特征

電視舞蹈節(jié)目突破了空間的限制，打破了原有的舞蹈束縛，使舞蹈更加富含創(chuàng)新性和欣賞性，豐富了人們的文化生活，促進了舞蹈的發(fā)展和傳承。

(一)全新的藝術(shù)表演空間

電視舞蹈節(jié)目不同于傳統(tǒng)的劇場舞蹈表演，電視舞蹈節(jié)目突破了空間和地域的限制，舞者可以自由的發(fā)揮和創(chuàng)作自己的舞蹈，而受眾可以在世界任何一個地方進行同步的觀看，讓世界各地的人們欣賞同一支舞蹈，受眾也可以通過DVD或者視頻截取等方式，將舞蹈內(nèi)容進行永久的保存[3]。電視舞蹈節(jié)目拉近了人們與舞蹈之間的距離，為舞蹈的傳播帶來了一定的推動性作用，掀起了一陣全民舞蹈的潮流。比如在《中國好舞蹈》中，人們可以通過電視直播或者重播的方式，在任何一個地方，觀看到《中國好舞蹈》中選手們的精彩表現(xiàn)，人們可以在同一時間、不同地點，對相同或者不同的選手進行搖旗吶喊，感受舞蹈的豐富魅力。電視舞蹈節(jié)目還可以打破時間的限制，更好地演繹舞蹈所呈現(xiàn)的故事情節(jié)，其舞美的呈現(xiàn)加之先進的攝像藝術(shù)，把人們帶入到舞蹈所表現(xiàn)出的場景，使受眾更加準(zhǔn)確地體會舞蹈所帶來的內(nèi)涵。

(二)豐富的藝術(shù)觀察視角

電視舞蹈通過電視錄像設(shè)備，將舞者在表演中的動作、表情等內(nèi)容進行細致的收錄，這一點也彌補了在傳統(tǒng)劇場舞蹈表演中，觀眾由于觀看的距離較遠無法細致看到舞者的表情，或者沒有注意到舞者的某個動作所帶來的遺憾[4]。而且在傳統(tǒng)劇場舞蹈表演中，每個觀眾的位置都是固定的，無法觀看到全面的舞蹈。電視舞蹈能夠有效改善這些問題，將舞蹈全方位、多角度的呈現(xiàn)，帶給人們完整的視覺感受，豐富了藝術(shù)的視角。利用搖臂攝像技術(shù)能夠?qū)⑽璧钢械拿恳粋€角度，每一個細節(jié)進行直觀再現(xiàn)，在恰當(dāng)?shù)臅r間內(nèi)，選擇最好的角度和鏡頭，捕捉舞者的肢體語言和面部表情，使舞者所表演的舞蹈能夠真正展現(xiàn)出他的靈魂和魅力，結(jié)合舞臺背景創(chuàng)造出美不勝收的舞蹈場景，為人們帶來深刻的藝術(shù)感受和情感體驗[5]。比如在《中國好舞蹈》舞劇《香巴拉》的片段中，舞者腳下鋪著的“壇經(jīng)”是演出前一個小時繪制而成的，通過舞者的舞蹈，原地上工整的畫，隨著舞姿在變動，而這種需要通過俯視的視角才能觀察到的細節(jié)，在觀眾直視的視角是很難捕捉到的，搖臂攝像技術(shù)的出現(xiàn)就很好地彌補原劇場在視覺和角度上的不足。

(三)舞蹈制作上的創(chuàng)新

電視舞蹈節(jié)目是由舞蹈表演者、電視編導(dǎo)以及攝像師所共同完成的。舞蹈表演者要注重將最好的舞蹈動作發(fā)揮出來，攝像師要注意對舞者的舞蹈動作和肢體語言進行采集，電視編導(dǎo)要將這些畫面和效果進行整理，創(chuàng)造出最完美的視覺效果[6]。優(yōu)秀的電視舞蹈節(jié)目實際上也是舞蹈表演的再創(chuàng)造，能夠通過舞臺、燈光、攝像等環(huán)節(jié)，將舞蹈進行再次的刻畫，富含更多、更加豐富的內(nèi)涵，電視舞蹈能夠?qū)⑽枵叩奈璧竸幼饕约扒榫w等內(nèi)容進行再現(xiàn)，配合恰當(dāng)?shù)那榫w和氛圍，營造一個美好的畫面和舞蹈意識，真正讓所有的觀眾都能夠感受舞蹈的美。在《中國好舞蹈》雙人舞《尤物》這一劇目中，開始時舞蹈演員身上的兩支追光，搭配著舞臺的布景，伴隨著鳥叫聲的出場，瞬間把人們帶回到古代——蛇仙生活的地方，中間部分兩束藍光的處理，把觀眾拉回現(xiàn)代——大上海的夜生活，而編導(dǎo)選用的《夜上?！愤@一歌曲，更加的清晰明了，此劇目中，舞者模擬蛇仙的妝容，嫵媚俏皮的表情，勾人的眼神，有力度且到位的動作，加之舞臺的布局，使觀眾身臨其境，其舞美燈光以及舞者的演繹，都為其增加了欣賞性和藝術(shù)性，推動了其創(chuàng)新和發(fā)展。

二、電視舞蹈節(jié)目對舞蹈文化發(fā)展的意義

電視娛樂節(jié)目的推廣，豐富了舞蹈文化的內(nèi)涵，拓寬了舞蹈的表現(xiàn)形態(tài)，促進了舞蹈的快速發(fā)展，為人們帶來了更加豐富的美學(xué)感受和藝術(shù)體驗。

(一)拓寬了舞蹈的表演形態(tài)

當(dāng)前舞蹈主要劃分為中國民族民間舞、中國古典舞、現(xiàn)代舞、芭蕾舞等種類。在傳統(tǒng)的劇場式表演過程中，通常人們只能欣賞到一種種類的舞蹈，舞蹈形式和表演形態(tài)較為單一[7]。電視娛樂節(jié)目的推廣，促進了多種舞蹈形式的融合，優(yōu)秀的舞蹈編排者將各種種類、各種形式的舞蹈，根據(jù)音樂節(jié)奏進行合理的編排，使舞蹈的表現(xiàn)形態(tài)更多的豐富而多元，在《中國好舞蹈》中，古麗米娜與楊文昊的雙人舞《戀》，正是poping與民族舞的結(jié)合，其動作節(jié)奏的處理，以及各元素的結(jié)合，為人們豐富了藝術(shù)視角，舞蹈藝術(shù)逐漸成為了一種具有豐富內(nèi)涵的藝術(shù)表達形式，通過舞者的肢體動作和表情，傳達舞者的內(nèi)心感受，擴展了舞蹈的表演形態(tài)，促進了舞蹈的快速發(fā)展。

(二)提升了舞蹈的保留效果

舞蹈隨著舞者的第一個動作而起，隨著舞者最后一個動作而止，具有瞬間消逝的特點，這使得每種記錄舞蹈的方法都具有極其珍貴的價值。在傳統(tǒng)的舞蹈記錄方式中，通常是通過文字、符號等手段進行記錄，也有流傳比較廣泛的舞蹈動作速記、舞蹈場記等舞蹈記述方法，國外也有一些諸如拉班舞譜、貝納許記譜法等舞蹈記錄方法。但是這些記錄方法都存在著一定的局限性，無法將美好的舞蹈動作進行完整的記錄。電視舞蹈的出現(xiàn)，為舞蹈動作的記錄帶來了良好的效果和推動型的作用，能夠從根本上解決在傳統(tǒng)舞蹈記錄方法中所存在的問題，能夠?qū)⑽璧竸幼骱臀璧敢魳愤M行完整、生動的記錄，給我國原生態(tài)民族舞蹈藝術(shù)的發(fā)展和流傳帶來了跨時代的發(fā)展，挖掘出了更多優(yōu)秀的民間舞蹈藝術(shù)資源，對舞蹈藝術(shù)的發(fā)展具有重要的影響和積極的推動作用。

(三)豐富了舞蹈的美學(xué)內(nèi)涵

舞蹈是一種具有豐富表現(xiàn)力的藝術(shù)形式，通過舞者肢體的延伸和動作的協(xié)調(diào)性，人們能夠跟隨著音樂，感受舞者的心情和所要表達的內(nèi)容，無論是舞蹈的空間意義,還是舞蹈的時間價值,這些都是舞蹈作為傳統(tǒng)藝術(shù)門類的美學(xué)特征。電視舞蹈節(jié)目的推出，使舞蹈藝術(shù)的美學(xué)內(nèi)涵變得更加豐富，使舞蹈的美感受到越來越多人的喜愛和理解，這一點也展現(xiàn)出了電視的巨大作用。在《中國好舞蹈》中，由周麗君和張婭姝所演繹的舞蹈《尤物》就給人們帶來了豐富的視覺感受，其肢體的靈活度以及對動作質(zhì)感的掌握，都豐富了舞蹈的美學(xué)內(nèi)涵，最值得一提的是，兩人對蛇的形象的捕捉，活靈活現(xiàn)的動態(tài)配合，控后腿等高難度技巧，不光是技術(shù)上的美感，更把其內(nèi)涵表現(xiàn)的淋漓盡致。周麗君和張婭姝兩人，將青蛇和白蛇的嫵媚妖嬈表現(xiàn)出來，帶給了人們無限的遐想，其服裝、道具、舞美、動作及音樂的完美結(jié)合，把人們帶入美的世界，進入美麗的傳說中。

三、電視舞蹈文化的未來發(fā)展途徑

電視舞蹈主要是借助電視這個傳播媒介，將電視的優(yōu)勢和舞蹈的內(nèi)容完美融合，借助電視將舞蹈的表現(xiàn)形式更加完整，使舞蹈更加富含藝術(shù)性和欣賞性，促進舞蹈文化的有效傳承和發(fā)展。

(一)結(jié)合電視媒介的傳播特點，合理選擇舞蹈內(nèi)容

在電視舞蹈傳播和發(fā)展的過程中，要注重結(jié)合電視媒介的傳播特點，合理的選擇舞蹈內(nèi)容，科學(xué)的編排舞蹈節(jié)目，真正展現(xiàn)電視舞蹈文化的魅力和豐富內(nèi)涵。好的舞蹈編排會大大提高電視舞蹈的視覺效果，提高人們對電視舞蹈藝術(shù)的感受。在《中國好舞蹈》中，張婭姝所演繹的舞蹈《風(fēng)》，在溫婉的音樂中，一絲黃沙隨風(fēng)飄動，其動作的柔美加之道具的輔助，把風(fēng)演繹的淋漓盡致。不論是通過電視觀看的人，還是在現(xiàn)場進行觀看的，都能夠直觀的感受到舞蹈的藝術(shù)性，將舞蹈的價值充分發(fā)揮。

(二)結(jié)合電視受眾的主要特點，綜合考慮節(jié)目定位

單純從舞蹈的角度來講，電視只是一種傳播形式，而對于電視傳播來說，舞蹈也只是多種節(jié)目形式中的一種，電視節(jié)目不僅需要傳播舞蹈藝術(shù)，更需要收視率，所以需要觀眾的定位和正確的節(jié)目編排思考。在電視舞蹈觀眾定位中，通常會有專業(yè)和非專業(yè)兩種觀眾。一些片面追求專業(yè)性的節(jié)目，可能會出現(xiàn)“曲高和寡”，收視率較低，觀眾看不懂，自然也不會喜歡。而過于非專業(yè)性的舞蹈節(jié)目可能會使一些具有一定舞蹈功底的觀眾感覺電視節(jié)目的大眾化，感覺舞蹈節(jié)目的無聊性。在電視舞蹈節(jié)目制作的過程中，要注重將專業(yè)性和非專業(yè)性相結(jié)合，既能吸引專業(yè)性人士觀看，又能夠吸引非專業(yè)性的人士，感受舞蹈的豐富魅力；既追求電視舞蹈節(jié)目的藝術(shù)性，又看重電視節(jié)目的觀賞性和商業(yè)價值。例如《中國好舞蹈》中，對導(dǎo)師的選擇就兼?zhèn)淞藢I(yè)性和非專業(yè)性的兩種考量，郭富城、金星、海清等人既具備扎實的舞蹈功底，又具有自己的“粉絲”群體，能夠有效帶來眾多的收視率，使專業(yè)的受眾人群和非專業(yè)的受眾人群都能夠喜歡這一檔舞蹈節(jié)目。

(三)注重舞蹈節(jié)目的互動需求，促進節(jié)目快速發(fā)展

電視節(jié)目與傳統(tǒng)的劇場舞蹈表演形式相比，具有一定的局限性，電視舞蹈表演是一個方向的傳播過程，沒辦法與觀眾進行有效的互動，這也是作為電視這種媒介所承載的所有節(jié)目形式存在的普遍性問題。當(dāng)前我國很多電視節(jié)目在傳播的過程中，都在采取多種多樣的方式實現(xiàn)與觀眾之間的互動，例如“短信發(fā)送你所喜愛的選手到XX”“觀眾以短信的形式票選出最佳人氣舞者”等等。這些方式使觀眾也能夠有效的融入到電視舞蹈節(jié)目當(dāng)中，選擇和支持自己喜歡的舞者，表達自己對舞蹈和舞者的熱愛，表達自己的心聲。同時也能夠讓主辦方及時了解觀眾的需求，掌握節(jié)目的發(fā)展方向，跟上時代發(fā)展的節(jié)奏，吸引更多的受眾觀看節(jié)目，在表達舞蹈藝術(shù)性的基礎(chǔ)上，達到舞蹈傳播意義，獲取更多的商業(yè)價值。

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