張雪花

【摘 要】木刻水印版畫為關(guān)鍵的美術(shù)設(shè)計(jì)類型中的一種。本文先是剖析出木刻水印版畫的重要特征，再就印刷技術(shù)與肌理技術(shù)和選材技術(shù)這幾點(diǎn)仔細(xì)研究了木刻水印版畫的呈現(xiàn)手法，目的是給眾多的木刻水印版畫的鉆研者提供借鑒。

【關(guān)鍵詞】木刻水印；版畫；特點(diǎn)；表現(xiàn)技巧

中圖分類號(hào)：J227 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）02-0181-01

木刻水印版畫的創(chuàng)造技藝與藝術(shù)價(jià)值根據(jù)時(shí)間的推移而持續(xù)上升。木刻水印版畫顏色方面自然漸進(jìn)融匯，水印的藝術(shù)魅力表達(dá)出了自然契合的妙處。木刻水印版畫的藝術(shù)價(jià)值并非限制在藝術(shù)與生活，它的表現(xiàn)技巧也加入了融合的理念。

一、木刻水印版畫的主要特點(diǎn)

（一）版畫的平面之美。木刻水印版畫即在木材版面上使用工具完成圖畫的刻畫，之后進(jìn)行上色，再用水印的方式將畫間接地展現(xiàn)在紙上。因?yàn)樵谒…h(huán)節(jié)上紙張的干濕有異，著墨的深淺有異，刻畫的線條粗細(xì)不等，木刻水印版畫呈現(xiàn)的效果同樣存在差異。比較木刻版畫模板，木刻水印版畫為顏色在平面的隨意延伸，使雕刻線條的邊緣在紙張濕度及著墨程度差異的影像中來自然渲染。版畫的平面美感存在神來之筆的美，不存在絲毫筆跡，所有顏色及隨性延展均構(gòu)成規(guī)則的線條，此種美構(gòu)造出顏色自然融合之美妙感覺。

（二）水印的濃墨淡彩。墨是木刻水印版畫的精髓，使用墨的手法可以折射創(chuàng)作者的理念與心境。透過墨痕的真假能夠表達(dá)距離的多少，能夠表達(dá)情感的程度。此類藝術(shù)表現(xiàn)形式和我國水墨畫存在不謀而合的妙處，其差異就是木刻版畫在線條方面更為規(guī)律，沒有水墨的放縱灑脫。但是木刻水印版畫的此類線條規(guī)律及顏色深淺融合，折射出畫家的畫風(fēng)與理念。水印的濃墨淡彩讓我們內(nèi)心的感性與思想中的理性無痕融合為一體。此類美使木刻水印版畫的藝術(shù)價(jià)值超出美術(shù)提升到文學(xué)層面。

（三）刀木的自然紋理。假如稱木刻水印版畫里的著墨深淺為版畫的精髓，則刀木的自然紋理則為版畫的筋骨。刀木相交后的紋理奠定出版畫的情感基礎(chǔ)，墨色的深淺彰顯出感情的深淺。在版畫的刻畫環(huán)節(jié)上，應(yīng)該用細(xì)致的手段去展現(xiàn)溫柔與恬靜，還能夠用狂野的刻畫方式去呈現(xiàn)剛毅與力量。使用刻刀雕刻完的木板則表現(xiàn)了木質(zhì)的自然紋理，等到木板著色完成，所有的木質(zhì)著墨程度有異，因此在水印后同樣也表現(xiàn)了不一樣的紋理感覺，這就是藝術(shù)創(chuàng)作者創(chuàng)意和木質(zhì)的自然美感渾然一體。

二、木刻水印版畫的表現(xiàn)技巧

（一）印刷技巧。木刻水印版畫能夠利用改進(jìn)的印刷技藝來盡情表現(xiàn)。水印即是運(yùn)用水的柔和與濕潤的特征來做的版畫印刷方法。在印刷技巧上，首先要了解紙上含水量對(duì)成品藝術(shù)表現(xiàn)力的影響。想要確保作品有著優(yōu)質(zhì)的表現(xiàn)力，應(yīng)確保印刷采用的紙張維持合適的水分，而且紙張的水分十分勻稱。然后剖析印刷時(shí)間的長短對(duì)成果藝術(shù)表現(xiàn)力的影響。印刷時(shí)間較久，版畫的上色便豐滿，全版面的質(zhì)感較佳。印刷時(shí)間不長時(shí)，畫面的上色飽和度也能被影響，印刷的較好成果為上色豐盈。印刷上的難度在分版印刷，假如時(shí)間較久，就會(huì)造成已拓印好的紙張失去水分而縮小，最后造成先后印刷的版面連接呈現(xiàn)誤差。想要回避此類情況，就應(yīng)最大程度減少印刷時(shí)長。另外也可以調(diào)整印刷前后采取的紙張濕潤度大小，然而此項(xiàng)方法要求極高不好把握。各種作品主旨對(duì)著墨的深淺要求不同，木刻版畫因?yàn)椴牧细鳟悾乃酵瑯硬煌?，需要之際應(yīng)該將毛筆蘸墨來提升表現(xiàn)力，達(dá)到保證藝術(shù)創(chuàng)作的要求。

（二）肌理技巧。木刻水印版畫的表現(xiàn)手段能夠利用對(duì)版畫肌理技術(shù)的增強(qiáng)去達(dá)到。約束肌理成效的方法基本能夠劃分成兩種，就是物質(zhì)素材對(duì)肌理感覺的束縛，肌理印刷方式對(duì)肌理顏色深淺的束縛。第一剖析物質(zhì)素材對(duì)肌理感覺的束縛。肌理創(chuàng)造的普通素材是木屑及砂子和布紋等，依據(jù)各類的作品主旨篩選各類的素材去建造肌理。普通狀況下肌理大多用木刻的自然條紋，此為藝術(shù)作品和自然的高層次融合，存在較大的美感價(jià)值。像在做沙漠與荒野及其他方面的建設(shè)上，大多創(chuàng)作者習(xí)慣采取砂石去創(chuàng)作肌理，如此可以讓版畫的肌理和他的作品主旨保持統(tǒng)一。

（三）選題技巧。木刻水印版畫因?yàn)樗乃囆g(shù)創(chuàng)作用品和素材本來就存在特點(diǎn)，因此在藝術(shù)創(chuàng)作的選題上應(yīng)該存在技巧，達(dá)到能夠完全利用水印及木刻和版畫的特點(diǎn)去給藝術(shù)主旨做渲染與基礎(chǔ)。像使用水印上色邊緣自然的特別之處及木刻后曲線的力道，能夠創(chuàng)建像油田與煤礦工作者努力工作這樣的主旨。還有，使用木刻水印版畫平面的特征與墨色天然渲染的獨(dú)特之處，聯(lián)系細(xì)致的雕刻曲線，能夠建造出有關(guān)和諧主旨的作品。一旦確定的創(chuàng)設(shè)主旨要求木刻水印版畫的天然美感，或者木刻水印版畫也不能保證它全部的藝術(shù)表現(xiàn)時(shí)，則要求利用雕刻手段、印刷手段和肌理創(chuàng)造素材選擇等綜合進(jìn)行獨(dú)特加工，以達(dá)到藝術(shù)表現(xiàn)力的要求。

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