◎ 文︱程偉鳴（濮陽雜技藝術學校）

我對雜技藝術傳承與發(fā)展的幾點認識

◎ 文︱程偉鳴（濮陽雜技藝術學校）

中國雜技歷史悠久，但隨著時代發(fā)展，如何使中國雜技在新時代煥發(fā)勃勃生機，滿足廣大觀眾的審美情趣，是雜技從業(yè)人員必須思考的問題。筆者認為，中國雜技要更好地傳承與發(fā)展，必須做到以下幾點。

一、傳承傳統(tǒng)雜技精華

雜技技巧是用肢體語言來表達人的感情、力量、智慧相結合的藝術體現(xiàn)，它不受種族和國界的限制，是人類最易交流的文化方式。中國雜技有著自己的優(yōu)良傳統(tǒng)，經(jīng)過漫長歲月和一代代雜技人的發(fā)展整合，傳統(tǒng)雜技藝術已經(jīng)形成了翻騰、平衡、拋接、魔術等門類，且每一個門類都有自己傳統(tǒng)的經(jīng)典節(jié)目，形成了中國雜技的特有風格。

雜技的傳承就是要把中國雜技區(qū)別于國外的獨有特色和那些最基本的技能，通過最契合的表演形式傳承下去并且發(fā)揚光大。我國豐富多彩的雜技項目與高難度的技術含量是我國雜技的看點和賣點，這必須上升到傳承民族文化、保護民族文化的高度來認識。中國雜技要走“可持續(xù)發(fā)展之路”，就要抓住雜技藝術創(chuàng)作，不能丟棄中國雜技最傳統(tǒng)和精華的部分，一味地西洋化、國際化，不能放棄一些訓練周期較長、難度較高的雜技節(jié)目，而使雜技節(jié)目也快餐化，從而不倫不類，舞蹈不是舞蹈、雜技不是雜技，只是看熱鬧。也只有在傳承保護好傳統(tǒng)雜技的基礎上，搞好現(xiàn)代雜技的創(chuàng)新工作，才不會使現(xiàn)代中國雜技成無源之水，只有吸收了傳統(tǒng)雜技的營養(yǎng)精華，才能使現(xiàn)代雜技之樹枝繁葉茂。

二、現(xiàn)代雜技力求創(chuàng)新

進入新世紀后，雜技創(chuàng)作發(fā)展很快，出現(xiàn)了一個新的創(chuàng)作潮流，即雜技劇的誕生，它的出現(xiàn)可稱為雜技界的創(chuàng)新。利用豐富的舞臺效果和多種藝術手段，在展示傳統(tǒng)雜技技巧的同時給觀眾講述故事、表現(xiàn)戲劇沖突，極大地豐富了雜技藝術的表演空間，使觀眾感受到新穎的雜技藝術形式。雜技劇相比較原有雜技晚會的不同是整臺節(jié)目的全面創(chuàng)新，顯著的特點有兩個：一是將故事融入雜技表演中，打破了以往雜技單純炫技的桎梏；二是將科技運用到雜技舞美上，豐富了現(xiàn)代雜技綜合表現(xiàn)的能力。

2009年，由濮陽市雜技團打造的大型雜技情景劇《神龍部落》就是一臺用雜技、舞蹈來表現(xiàn)中原歷史文化內(nèi)涵的舞臺劇。它大膽突破傳統(tǒng)雜技的表現(xiàn)形式，在原有技術水平上，全面創(chuàng)新升華，進行戲劇性設計、大調(diào)度表演、聲光電融合。該劇共分《莽原龍影》《華彩龍魂》《大河龍騰》三個篇章，分別體現(xiàn)了中原大地史前文明孕育、五千年華彩文明、現(xiàn)代精神風貌三個主題。該劇開創(chuàng)了河南雜技劇的先河，為河南雜技史添上了濃重的一筆。

2013年，濮陽市雜技團又推出雜技童話劇《白雪公主》，講述發(fā)生在宮殿里、森林里、木屋里的三大場景故事。該劇將經(jīng)典童話與傳統(tǒng)雜技相融合，加入魔術、吊環(huán)、空竹、臺圈、跳板、單車、手球、綢吊等雜技元素，既驚險唯美、詼諧幽默，又不失童話劇的故事性和感染力，使觀眾進入一個既充滿奇幻又富有想象力的童話世界。

河南省雜技集團近年來還成功打造了國內(nèi)首部以“水”為舞臺的大型雜技情景劇《水秀》。該劇公演以來已成功推出三版，演出300余場，接待觀眾30余萬人次。該劇的推出真正實現(xiàn)了“一臺水秀，將濮陽雜技推向世界”的目標，更是斬獲第八屆中國雜技金菊獎優(yōu)秀劇目獎，躋身國際雜技一流節(jié)目行列。

雜技劇是我國雜技在新時期發(fā)展的成果，它開創(chuàng)了雜技多元整合創(chuàng)新之路，既彰顯了中國傳統(tǒng)雜技藝術的魅力，又展示了中國當代雜技藝術不斷創(chuàng)新、充滿活力的時代風采。

三、到位的保障措施

一是培養(yǎng)高等雜技人才。傳承保護傳統(tǒng)雜技、創(chuàng)新發(fā)展現(xiàn)代雜技，都離不開雜技人才的培養(yǎng)，中國雜技呼喚高等專業(yè)人才。目前，雜技教學缺乏全國統(tǒng)一的專業(yè)教材，這是雜技教育的短板。現(xiàn)代雜技教學迫切需要建立在科學理論指導之上的現(xiàn)代教學。

雜技教材是體現(xiàn)教學內(nèi)容和教學方法的知識載體，是進行教學的基本工具，也是培養(yǎng)雜技人才的重要保障。我們應加大雜技教學基礎理論研究的力度，以教材建設為突破口，堅持以嚴謹、科學、可操作及理論聯(lián)系實際為原則，構建雜技藝術教材框架和內(nèi)容體系。在此基礎上逐步建立雜技藝術高等院校，切實加強雜技藝術理論研究及專業(yè)教育，培育高素質(zhì)雜技人才隊伍，推動雜技教育科學化、標準化，向更高水平發(fā)展。只有形成雜技高等教育專業(yè)理論體系，傳承傳統(tǒng)雜技精華、創(chuàng)新現(xiàn)代雜技理念，科學訓練才能使中國雜技多出人才、快出人才、出好人才。

二是加強學習培訓，提高教練、演員、管理者的素質(zhì)，確保創(chuàng)作出高水準的精品力作。要想出好的作品，使雜技藝術精華得以發(fā)揚光大，必須有高水平的創(chuàng)作隊伍。河南省雜技集團大型雜技情景劇《水秀》的成功問世，就得益于集團肯在培養(yǎng)學習型隊伍上下功夫。他們定期組織演職員學習專業(yè)理論知識，觀摩國際一流的優(yōu)秀節(jié)（?。┠浚c國際一流的導演、演員切磋交流，開拓視野，打開思路，提升自身的藝術素養(yǎng)。集團領導經(jīng)常告誡員工：必須不斷提高，不斷進步，才能站得穩(wěn)，走得遠。

三是強化市場運作。無論是傳統(tǒng)的或是創(chuàng)新而來的雜技作品，最終檢驗它的無一不是市場。雜技作品的終極目的是在舞臺上演出。此外還可開發(fā)衍生品，如在線視頻，與廣告商合作等，這都是很好的運作方式。要充分運用現(xiàn)代市場理念，做好雜技節(jié)（?。┠康氖袌鲩_拓工作。雜技市場搞紅火了，傳承創(chuàng)新的雜技藝術才能得到真正的發(fā)展。