樊恰如

〔摘 要〕我國頒獎晚會發(fā)展至今，不論評獎制度還是節(jié)目制作水平都取得了長足的發(fā)展。然而因為國情和社會文化背景的不同，兩國制作頒獎晚會的觀念和水平也存在著相當(dāng)大的差異。筆者通過對第86屆奧斯卡金像獎和第30屆金雞獎的比較，分析出兩國頒獎晚會在這幾點(diǎn)上存在著明顯的差異：節(jié)目形式上中國的頒獎晚會呈現(xiàn)出拼貼性的特點(diǎn)，而奧斯卡更加注重整體性；節(jié)目制作觀念上，奧斯卡展現(xiàn)個體特質(zhì)，中國秉承集體主義；節(jié)目風(fēng)格上，中國嚴(yán)肅認(rèn)真卻欠缺活力，奧斯卡偏向幽默輕松。

〔關(guān)鍵詞〕頒獎晚會 比較 奧斯卡 金雞獎

頒獎晚會作為電視綜藝晚會的一種，近些年在中國呈現(xiàn)迅猛發(fā)展之勢，各類電視頒獎晚會層出不窮。電視綜藝晚會是指“以現(xiàn)場直播的技術(shù)手段，文藝晚會的藝術(shù)樣式，通過電子技術(shù)手段的制作，對各種文藝節(jié)目進(jìn)行再創(chuàng)作，經(jīng)過節(jié)目主持人的組織與串聯(lián)，將文藝與娛樂融為一體，給觀眾以綜合審美享受的電視節(jié)目形態(tài)?！盵1]從表現(xiàn)內(nèi)容上來劃分，可分為兩類：一類是節(jié)慶紀(jì)念性的綜合文藝晚會，另一類是表現(xiàn)行業(yè)特色的專題文藝晚會，頒獎晚會屬于后者。本文所研究的頒獎晚會特指的是涉及電影、音樂、電視劇等影視行業(yè)的，一種“以頒獎為主要內(nèi)容的，可視性和娛樂性非常強(qiáng)的節(jié)目類型。”[2]頒獎晚會匯集眾多大牌明星和影視制作行業(yè)的佼佼者們，這些“璀璨星光”使得頒獎晚會毫不意外地吸引了大眾和媒體的目光，成為一年一度的娛樂盛會。

頒獎晚會發(fā)展至今，不論評獎制度還是節(jié)目制作水平都取得了長足的發(fā)展。然而，如果我們將中國的頒獎晚會和美國的奧斯卡頒獎放在一起比較，就會很自然的發(fā)現(xiàn)兩者之間巨大的差異。筆者以第30屆金雞獎和第86屆奧斯卡金像獎為例，解析中美頒獎晚會的不同之處。

一、節(jié)目形式：拼貼性與整體性

中國的頒獎典禮源于“頒獎大會”，節(jié)目流程由頒獎、獲獎致辭和文藝節(jié)目三部分組成，這也成為了中國頒獎晚會最經(jīng)典的模式。從這個模式我們可以看出，中國頒獎晚會節(jié)目形式上的生硬拼貼，其中最為突出的要數(shù)文藝節(jié)目的編排。中國的頒獎晚會的開場必然是群體歌舞表演，比如第30屆金雞獎是以由流行歌手吉克雋逸領(lǐng)銜的歌舞表演。而在頒獎過程中，也會不斷地插入多個文藝演出，包括楊宗緯演唱的《叫醒冬天》、群舞《生命之光》等，整個晚會有4個文藝節(jié)目，但無論是頒獎儀式還是現(xiàn)場訪談，與這些文藝節(jié)目表演都沒有形成內(nèi)在精神的聯(lián)系。晚會整體風(fēng)格游離，嚴(yán)肅的宣教主題過于沉重，沖淡了原本就不歡樂的氣氛。從這個模式我們可以看出，中國頒獎晚會節(jié)目形式上的生硬拼貼。

電視晚會作為一檔綜藝性的節(jié)目，不可避免需要一定的文藝節(jié)目以增強(qiáng)娛樂性。但是頒獎晚會應(yīng)該更加注重獲獎?wù)吆瞳@獎作品，而不是文藝節(jié)目，文藝節(jié)目只能作為調(diào)節(jié)氣氛的工具。奧斯卡這一方面與中國的頒獎禮就有著極大的不同。奧斯卡頒獎典禮極為重視當(dāng)屆被提名的電影作品和主創(chuàng)人員，所有節(jié)目環(huán)節(jié)均圍繞電影展開。第86屆奧斯卡頒獎典禮由主持人艾倫·德詹尼絲開場，沒有冗長又與主題不一致的歌舞表演，簡潔快速地進(jìn)入晚會的主題。整臺節(jié)目僅有兩個文藝節(jié)目，但每一個都以電影為中心，并插有兩段以熱門電影片段剪輯而成的視頻，體現(xiàn)了奧斯卡對影片展示的重視。奧斯卡頒獎典禮沒有一個走題的節(jié)目，同樣，每一位嘉賓的言談也圍繞著“電影”這個大主題，主持人與臺下嘉賓適時交流，相互呼應(yīng)，形成了臺下臺上一出戲的局面。這就是的整臺晚會從始至終貫串和諧、歡樂的整體氣氛。

二、節(jié)目制作：個體性與集體性

頒獎晚會的個體性體現(xiàn)在服務(wù)對象是嘉賓個體，而不是晚會。第86屆奧斯卡頒獎典禮主持人一開場就逐個介紹獲得提名的演員。比如主持人在介紹露皮塔·尼永奧時說：“表演精湛的露皮塔·尼永奧坐在現(xiàn)場，她在《為奴十二年》中的表演很棒，她來自肯尼亞，是肯尼亞人?！敝鞒秩说闹v話充分表現(xiàn)出了奧斯卡對于嘉賓個體的重視，正如主持人艾倫所說：“但咱今晚盡量把焦點(diǎn)放在你們身上。”[3]從攝像方面看，奧斯卡頒獎典禮多用近景的單人鏡頭拍攝嘉賓，當(dāng)主持人提到某位嘉賓時，導(dǎo)播會快速切換到那位嘉賓。當(dāng)某位嘉賓獲獎時，攝像會從獎項揭開的那一刻跟拍獲獎?wù)?，直到獲獎?wù)叩巧衔枧_。于此不同的是，在我們的頒獎舞臺上，卻常?？吹剑阂慌奴@獎演職人員站在臺上，攝像機(jī)常以全景或掃拍一筆帶過。

反觀金雞獎頒獎晚會，從開場詞便可感受到濃烈的集體主義色彩。主持人藍(lán)羽介紹的是晚會的主辦方，白巖松則是著重于金雞獎的歷史與發(fā)展。從開場詞我們便能知道金雞獎這個品牌以及主辦方吉林市才是整臺晚會的重點(diǎn)/電影并不是沒有被提及，“也應(yīng)該110年，30屆，還有此時此刻中國電影的年度票房正在由300億大踏步地奔400億去了。所以數(shù)字如此顯赫，但是中國電影是不會被數(shù)量給迷住的，應(yīng)該追求的是質(zhì)量，尤其是在評獎的過程中，尤其是在金雞獎的評獎過程中……”對比奧斯卡頒獎典禮開場對于單個嘉賓和電影的介紹，白巖松是從大視角，是從“中國電影”這個集體出發(fā)的。

更為體現(xiàn)集體主義的是國家意識形態(tài)的融入。“中國是一個歷來重視意識形態(tài)的國家，傳媒是黨和政府的喉舌，起著宣傳黨和政府的方針政策的功能，就連頒獎晚會亦扮演著這樣一個角色。”[4]以金雞獎為例，這屆金雞獎是由中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會、中國電影節(jié)協(xié)會以及吉林市人民政府聯(lián)合主辦的，這賦予了頒獎晚會政治特性。這臺晚會對于吉林市的宣傳更是不遺余力，在主持人開場詞說完之后馬上接入吉林城市宣傳片VCR，宣傳片一共插入兩次。電視綜藝晚會承擔(dān)的重要社會功能之一是宣傳教化，金雞獎其內(nèi)在意識形態(tài)已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了電視節(jié)目本身，它的舉辦已成為一項政治任務(wù)，國家意識形態(tài)通過晚會的渠道轉(zhuǎn)化為具有政治宣傳意義的主題性符號，向受眾進(jìn)行傳遞。除此之外，頒獎晚會中的文藝節(jié)目也承擔(dān)著傳播中國傳統(tǒng)文化的重任，細(xì)數(shù)晚會中的文藝節(jié)目，大致有傳統(tǒng)樂器、武術(shù)、中國舞等極具中國特色的文藝表演，歌手所唱歌曲也不再是關(guān)于愛情的流行歌而是積極向上的正能量歌曲。

三、節(jié)目風(fēng)格：嚴(yán)肅性與娛樂性

“嚴(yán)肅有余，活潑不足”這是大眾對我國電視晚會節(jié)目的一致看法，而外國的則是幽默輕松，有時卻不免尺度過大。從根本上來說，這是由于雙方的社會文化的差異所造成的。中國受儒家文化影響，以謙虛、含蓄為美，講究禮儀。而美國是一個移民國家，這使得他們的文化極具包容性，形成了自由、開放的特點(diǎn)。

就拿主持風(fēng)格來說，我們的主持人都很端莊，但缺少幽默感。本屆金雞獎頒獎晚會的主持人是藍(lán)羽、白巖松和李弘。她們穿著精致的晚禮服，以優(yōu)美端莊的姿態(tài)站在舞臺上，卻顯得過于拘謹(jǐn)，欠缺肢體動作，比較單調(diào)。主持人李弘的臺詞更顯刻板：“看到這吉祥天佑，林碧水秀；看到這天地光影，江水東流，倍感親切和溫暖，這正是我魂牽夢繞兒時家鄉(xiāng)的模樣啊……”而奧斯卡頒獎典禮的一大特點(diǎn)便是主持人幽默輕松、機(jī)智刺激的個人秀。本屆奧斯卡的主持人艾倫·德詹尼絲是美國著名脫口秀主持人，她主持的時候會隨意地小幅度走動，肢體語言自然又放松，她也不時通過調(diào)侃臺下嘉賓形成臺上和臺下的互動，比如她調(diào)侃《饑餓游戲》女主角詹妮弗·勞倫斯上一屆領(lǐng)獎時摔跤，引得全場大笑。

開獎嘉賓也很重要，金雞獎將頒獎分為開獎和頒獎環(huán)節(jié)，這就造成了開獎和頒獎之間的停頓，節(jié)目的節(jié)奏就不那么流暢，而且嘉賓們之間的配合不默契，各說各話，跟晚會脫節(jié)嚴(yán)重。臺上緊張，臺下也不輕松。我們常?？梢栽谖覈C獎晚會上看到這樣的場景：臺下的演員們一個個正襟危坐，表情嚴(yán)肅。相比之下，奧斯卡典禮上，最多兩名開獎嘉賓，相互的配合和對提名作品或演員的介紹很到位，也不失幽默。本屆奧斯卡頒獎典禮讓我印象最為深刻的頒獎嘉賓就是著名喜劇演員金·凱瑞。他以自己獨(dú)特的表演風(fēng)格在臺上侃侃而談，并模仿了布魯斯·鄧恩劇中的角色。

中國綜藝晚會的舞臺向來以大氣華麗為主要風(fēng)格。這也與中國傳統(tǒng)文化有關(guān)，中國人一向愛表現(xiàn)宏大的主題背景，像晚會這種具有儀式感的節(jié)目更講究排場。這屆金雞獎頒獎晚會以金色和紅色為主色調(diào)，舞臺光芒四射，絢麗多彩，舞臺的背景是一塊巨大的LED屏幕，略顯呆板，缺少靈活性。而奧斯卡頒獎典禮舞臺最大的特點(diǎn)是兩側(cè)對稱擺放的燈泡墻和舞臺上一堆堆透明的奧斯卡小金人。燈泡墻和透明模型使得舞臺富有層次和縱深感，豐富的光源也讓舞臺充滿質(zhì)感。

結(jié) 語

從整體上來說，雖然奧斯卡頒獎典禮的制作水準(zhǔn)超于我國許多，但中國文化賦予了我國頒獎晚會獨(dú)特的人文魅力，使之形成了獨(dú)樹一幟的藝術(shù)風(fēng)格。從二者的差異比較中，我們發(fā)現(xiàn)不同的國情，不同的社會文化背景，造就了不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式和風(fēng)格。筆者認(rèn)為，只要我們在貼合觀眾審美習(xí)慣的基礎(chǔ)上，將節(jié)目做得精致一些，發(fā)揮出頒獎晚會的娛樂性、藝術(shù)性，我們就能做出高品質(zhì)的，觀眾喜聞樂見的頒獎晚會。

（責(zé)任編輯：楊建）

參考文獻(xiàn)：

[1]高鑫.電視藝術(shù)學(xué).[M].北京師范大學(xué)出版社

[2]張菁.中外電視頒獎晚會觀念之比較.中國電視：1999（4）

[3] 第86屆奧斯卡金像獎頒獎典禮

[4] 江梅云.不一樣的精彩——中國電影華表獎晚會與奧斯卡頒獎典禮比較.電影評介