歲末檔幾部國產(chǎn)影片的評價并不盡如人意，這并沒有引發(fā)從業(yè)者對于自身制作水平的反思，卻意外開始了一場對于豆瓣電影評分系統(tǒng)以及影評人的討伐。

來自《中國電影報》的報道中引述了眾多不具名的信息源，得出的結論是，豆瓣電影評價體系的分數(shù)是人為操控的結果——它直接導致了不負責任的影評人以自己的偏見，嚴重影響了中國電影的發(fā)展。因為故意給出的差評損害了中國電影人的玻璃心，并且足以導致大批觀眾不去觀看電影，而讓票房蒙受損失。

萬萬沒想到，一向被人嘲諷為小清新，被人斥責躲在書籍、電影和音樂背后不諳世事的豆瓣用戶，這一次即將背負摧毀中國電影市場經(jīng)濟的惡名。

神邏輯到處都有，但過于旁逸斜出就值得分析了。

按照這種邏輯推演，我們或許應該說，中國足球最大的敵人是中國球迷，因為他們經(jīng)常嘲諷中國足球，全然不顧足球隊員每天累死累活的訓練，以自己的偏見影響了更多的觀眾不觀看中國足球隊的比賽；中國實體經(jīng)濟的低迷應該怨中國消費者，是他們有意無意制造出噪音聲稱連馬桶蓋都要去日本購買，嚴重影響了中國馬桶蓋生產(chǎn)廠家的熱情，等等。

原本，豆瓣用戶也好，影評人的功能也罷，都是一個小眾話題，但這次突然而至的討伐，意外地把一個圈子內(nèi)的話題帶到了大眾的關注中。我們正好可以聊聊影評到底是什么，影評人代表著誰的趣味，以及影評和電影工業(yè)的關系應該是怎樣的。

很多人都誤會了影評這個概念，認為這些文章應該是從屬于電影工業(yè)的一部分，其實，評論從來都應該是寫作系統(tǒng)的一部分，而不是電影系統(tǒng)的一部分，只不過它寫作和評價的對象是電影而已。

影評的一切只到觀點為止，它不需要也沒有義務對電影工業(yè)負責，至于一篇評論到底會讓一部電影的票房大賣還是賠本，這不是評論者該考慮的問題，寫作者所做的是表達自己的觀點——自我的、真誠的、獨立的觀點。之后的一切都與己無關。評論基于作品，但不依附于這部作品，很多人無法理解這一點。他們總是覺得評論是寄生的，作品本身才是宿主。所以，最常見的態(tài)度是對評論者說“you can you up，no can no BB”。寫作本身就是“行動”，是一種up，不屬于人們嘲諷中的BB。就像那條著名的段子，“我評論我們家冰箱不制冷，難道我還得先會制冷嗎？”從某種意義上說，評論是一種創(chuàng)作，創(chuàng)作是一種評論。作品的形態(tài)不同而已。

好了，然后，我們說說影評人是什么？在中國當下，影評人分為兩種：影評人，以及接受甲方授意和錢財，以影評文章作為媒介為甲方服務的槍手。

我每周都會拒絕掉三、四個軟文的約稿，我對他們說，我不寫軟文，但對方通常會陷入迷惑。很多電影制片方和他們雇傭的公關公司如今已經(jīng)變得不明白什么叫做軟文了。在他們心里，任何一篇評論都有一個甲方，換句話說，任何一個觀點都是被有目的、有背景的相關方面買下的。

我們拋開軟文槍手，單獨說說影評人“原教旨”的概念。影評人首先是影迷，普通影迷，這是最基礎性的身份認知。這群人只是因為喜歡電影，又有能力總結出觀點和觀念，從而被外界附加了一層身份標簽。標簽便于人們粗暴又快捷地理解一個人的社會身份定位，所以“影評人”這個易于理解的名詞才流傳了下來，——他們通常由媒體人、文化學者、電影研究者等等人群組成，換句話說，影評人其實是一個構成復雜的文化身份，而不是一個完全意義上的職業(yè)、經(jīng)濟身份。

那么影評人又代言著誰的趣味？所有真正的影評人，都只能代表自己?！捌肺丁笔沁@世界上最私密的東西。審美趣味很難真正意義上達到完全地共情。它涉及了眾多微妙的情緒、情感、經(jīng)驗，在某個瞬間被偶然激發(fā)，最終塑成對于一部作品的看法，然后被文字所表達。讓如此私密又帶有偶然性的東西代表一種普遍性，沒有道理。所以，影評就是私人化的，它或許會被大眾讀取，共鳴或者反感，但那是它激起的回響，不是初衷。

說到中國電影的評論系統(tǒng)，不可能不提及豆瓣，不夸張地講，豆瓣最密集地聚集著中國的資深影迷和所謂的影評人群體。豆瓣在降生之初，它的電影評分基本上只囊括著文藝青年、資深影迷的態(tài)度和取向，但如今，它的用戶早已超越了這個單純的范疇，從而演化成了一種更普遍的趣味。但豆瓣的基因未曾被撼動和稀釋，換句話說，這里專業(yè)影迷的密度之高決定了這個網(wǎng)站電影評價程度的專業(yè)與挑剔。相較于普通的購票網(wǎng)站上的隨意評分，豆瓣的評分是苛刻的，但它是準確的。這幾乎是目前中國網(wǎng)站之中對于書籍、電影、音樂類評分系統(tǒng)最公正的一個。任何一個資深使用者都會發(fā)現(xiàn)，豆瓣是抵御水軍最成功的網(wǎng)站之一。它無比堅定地捍衛(wèi)著自己要成為某種文藝評價中的公器的地位。有媒體曾深入水軍群體揭秘采訪，水軍的圈中人聲稱，他們不愿意接受那種在豆瓣刷單的工作，因為幾乎刷不動。而豆瓣的創(chuàng)始人阿北也曾公開表達過，他們對于評價公正的堅持和愿意接受所有人檢視的評分系統(tǒng)。所以，這一次針對豆瓣人為干預評分的指責已經(jīng)近乎指控。

其實，每個電影消費者都是評論者，在這個基礎上都是平等的，只不過有人用語言文字表達觀點，有人用腳投票表達觀點而已。

2016年的中國電影，已經(jīng)產(chǎn)生了一個非常有趣的變化——爛片無法再肆無忌憚地騙錢了。在此之前，IP已經(jīng)變成了避風港，隨便找一個耳熟能詳?shù)臅鋷讉€小鮮肉明星，編造一個毫無邏輯的故事，就能投入院線等待高額回報。無論影評人和豆瓣評分對它們?nèi)绾卫涑盁嶂S，都不會影響更廣泛的普通觀眾進行消費。在這樣的背景下，影評人群體是被電影片方不屑和忽視的，因為片方最主要的是經(jīng)濟訴求而非品質(zhì)訴求。

但是，人們的熱情被迅速耗盡了。2016年，眾多按照之前的慣性堆砌出的影片都沒能取得期盼中的高票房，片方發(fā)現(xiàn)靠欺騙和忽悠就能獲得成功的短暫而甜蜜的時代過早地結束了。這一年發(fā)生的事情，正在證明，專業(yè)范圍內(nèi)的口碑會很快地在更廣泛的大眾那里激發(fā)起回響，進而被部分觀眾作為購票選擇的參考。

最初，有些從業(yè)者還可以把票房的下滑歸因于票補的取消，但很快，這個說辭就無法繼續(xù)持續(xù)下去，人們不得不承認，觀眾已經(jīng)變了。最初，人們明明知道是爛片，也愿意去看看，無非是為了增添某種談資，電影是社交的一部分，是周末逛街計劃的點綴，人們?nèi)χ徊繝€片肆意抒發(fā)一點惡趣味的吐槽也是一種樂趣，但漸漸地，人們開始覺得自己沒有必要把時間和情感消耗在那些重復的、沒有創(chuàng)意的爛梗上。其實，無論宏觀層面還是具體某一個領域都差不多，經(jīng)濟向好，一些刺耳的聲音和問題都不被在意，而一旦經(jīng)濟下滑，眾多問題就開始暴露或者被開始重視。這個背景下，撈錢困難的片方開始遷怒于影評人就不難理解了。

在片方看來，他們辛苦制作了一部電影，任何人都應該體諒這種辛苦，所有批評都是別有用心。那種“犯錯的人不受罰，指出一個人犯錯的人卻受罰”的狀態(tài)，已經(jīng)成為了我們的某種文化慣性。有些人熟稔地把那些不留情面的評論和影評人歸納進一種敵對語境中，聲稱這群人對國產(chǎn)電影刻意低分，而對海外電影則故作寬容，全然不顧豆瓣上的《忍者神龜》和《變形金剛》也不過6分出頭，《老炮兒》和《心迷宮》都超過8分的事實。影評人和打分網(wǎng)站不可能、也沒有能力搞垮中國電影，真正能搞垮中國電影的只會是那些爛片制作者。他們無限的透支人們的信任與期盼。而現(xiàn)在，他們把敢于指出問題的人歸納為敵人，把收受自己錢物的槍手當做伙伴。

在此之前的很長一段時間，都是精英在評論，大眾在消費。這兩個群體涇渭分明地分割開來。但現(xiàn)在，一批與互聯(lián)網(wǎng)伴生長大的觀眾成長起來，普遍的審美水準開始蛻變，表面上看，人們都變得苛責，但這其實是一件好事，它會倒逼著電影生產(chǎn)者必須重視故事和制作，而不是拼湊明星和消耗IP。此刻的苛責是寶貴的。

電影，無非兩種取向，一種想取得商業(yè)成功，這是服務型的影片，我們通常稱為商業(yè)片；另一種想完成個體化的精神追求，這是表達型的影片，我們通常稱之為藝術片。出品方想得到什么，失去什么，要清醒地面對，因為即便普遍的審美都在增長，普通觀眾和知識分子品味之間永遠會存在鴻溝。我們不是要填平鴻溝，而是讓認真制作的、有誠意的電影，獲得正向的回饋——票房的或者口碑的，而不是劣幣驅(qū)逐良幣。

爭議，有價值的爭議，永遠是一個行業(yè)欣欣向榮的標志，《長城》也好，《擺渡人》也罷，人們的爭議是因為在乎和重視，罵你的人都是愛你的，真正厭惡的人都不說話，這一點并不是誰都能明白。當有一天，所有自發(fā)評論者都對中國電影避而不談的時候，沒有一句苛刻評論的時候，那不代表中國電影的崛起，而是覆沒。