劉博

摘 要 影視剪輯，簡(jiǎn)稱“影剪”，是指將拍攝、錄制或制作的畫面、聲音等要素，根據(jù)影片創(chuàng)造的藝術(shù)性、經(jīng)濟(jì)性等原則，重新進(jìn)行優(yōu)化組合的過程。為創(chuàng)作影視作品，前期會(huì)拍攝大量不同時(shí)間、不同場(chǎng)景、不同人物的畫面等素材，而剪輯就是要把這些素材連貫起來，通過特寫、回放等技術(shù)，通過改變環(huán)境、服飾、背景等色彩，通過故事結(jié)構(gòu)調(diào)整、懸念設(shè)置等最終形成一個(gè)完整的具有主題思想并能被大眾接受的藝術(shù)作品。如果說，前期的素材是“食材”，影視剪輯就是“炒菜”，添加各種調(diào)料，掌握火候，讓食材變成美食。在大數(shù)據(jù)時(shí)代，剪輯藝術(shù)在影視創(chuàng)作中越來越重要，被稱為“二次創(chuàng)作”。本文探討了大數(shù)據(jù)時(shí)代影視剪輯的重要性，分析了大數(shù)據(jù)時(shí)代影視剪輯的藝術(shù)特點(diǎn)，提出了大數(shù)據(jù)時(shí)代影視剪輯的發(fā)展方向。

關(guān)鍵詞 影視剪輯；藝術(shù)；思維；創(chuàng)新

中圖分類號(hào) G2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼 A 文章編號(hào) 1674-6708（2016）176-0013-01

1 大數(shù)據(jù)時(shí)代的影視剪輯

與傳統(tǒng)媒體時(shí)代相比，大數(shù)據(jù)時(shí)代影視剪輯藝術(shù)的生存環(huán)境和條件發(fā)生了“質(zhì)”的變化。

首先，受眾的需求和品味發(fā)生了重大變化。隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展，人們?cè)跐M足了基本的物質(zhì)需求之后，對(duì)精神需求逐漸增多，特別是在現(xiàn)代科技日新月異的今天，精神文化產(chǎn)品也日新月異，導(dǎo)致受眾的需求越來越高，口味越來越挑剔，對(duì)影視的文化性、藝術(shù)性提出了更高層次的要求。這就要求影視剪輯工作人員要深刻把握社會(huì)上新的消費(fèi)需求，認(rèn)真做好市場(chǎng)調(diào)研，緊跟形勢(shì)變化發(fā)展，引領(lǐng)大眾精神消費(fèi)時(shí)尚。再次，影視的價(jià)值和市場(chǎng)環(huán)境發(fā)生了根本性變化。當(dāng)今的影視作品已經(jīng)不僅僅是一種文化藝術(shù)品，也是一種商品。在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)環(huán)境中生存，影視作品已逐步變成了流水線一般制造的產(chǎn)品，從劇本創(chuàng)作、演員培養(yǎng)培訓(xùn)、拍攝場(chǎng)地、服裝道具等，影視剪輯只是其中的一個(gè)環(huán)節(jié)，但卻是舉足輕重的一個(gè)環(huán)節(jié)。一方面要實(shí)現(xiàn)編劇理想的效果，要實(shí)現(xiàn)導(dǎo)演的意圖，另一方面影視剪輯是觀眾的代理人，要站在受眾的角度實(shí)現(xiàn)受眾的需求。因此，當(dāng)今影視剪輯需要提高眼界和格局，站在更高更遠(yuǎn)的角度，縱觀全局考慮問題，既要考慮影視作品的藝術(shù)性，又要考慮其經(jīng)濟(jì)性，只有恰到好處，達(dá)到最大性價(jià)比，才能確保影視作品的生命力。

2 大數(shù)據(jù)時(shí)代影視剪輯的藝術(shù)特點(diǎn)

一是大量先進(jìn)科技的運(yùn)用，極大增強(qiáng)了影視剪輯的效率、效果和效益?？萍歼M(jìn)步從硬件和軟件兩個(gè)方面極大地解放了影視剪輯的生產(chǎn)力，促進(jìn)了剪輯效率的提高和經(jīng)濟(jì)效益的提升。硬件上，傳統(tǒng)的影視剪輯其實(shí)是“影視剪接”。經(jīng)過拍攝獲得底片，經(jīng)過沖洗底片獲得原始的樣片，然后剪輯師用剪刀對(duì)樣片進(jìn)行碎片式剪接，按照原來設(shè)計(jì)的故事情節(jié)，用膠水膠帶對(duì)底片重新拼接，在剪輯臺(tái)上實(shí)現(xiàn)預(yù)覽，并逐步調(diào)整優(yōu)化。由于處理工藝粗糙，無法實(shí)現(xiàn)對(duì)底片的精確剪切和拼接，難免出現(xiàn)畫面重復(fù)、抖動(dòng)，顯得雜亂無章，而且磨損嚴(yán)重，影片質(zhì)量不高。計(jì)算機(jī)逐步普及應(yīng)用后，非線性編輯技術(shù)迅速推廣，影視剪輯行業(yè)迎來了春天。這種技術(shù)徹底告別了剪刀和膠帶式的加工方法，用鼠標(biāo)和鍵盤進(jìn)行操作，既簡(jiǎn)單靈活、精確度高，又可以實(shí)現(xiàn)回放，還可以避免對(duì)底片素材的損傷。科技發(fā)展到現(xiàn)在，影視剪輯不但可以實(shí)現(xiàn)數(shù)字存儲(chǔ)，對(duì)拍攝素材進(jìn)行無限次、重復(fù)性的任意剪切、拼接，還可以增加特效。與此同時(shí)，現(xiàn)代科技進(jìn)步還促進(jìn)了影視剪輯藝術(shù)的理論進(jìn)步，特別是蒙太奇語(yǔ)言。利用計(jì)算機(jī)技術(shù)、多媒體技術(shù)、影視制作相結(jié)合，創(chuàng)造出了當(dāng)今世界上最先進(jìn)的視音頻非線性編輯技術(shù)，使畫面、聲音、字幕、特效等元素更合力、更高效、更科學(xué)地編輯組合，推動(dòng)了影視創(chuàng)作的現(xiàn)代化進(jìn)程。

二是表現(xiàn)形式上，更加追究視覺沖擊力和畫面感染力。從受眾的角度看，影視傳遞的信息要通過兩種渠道實(shí)現(xiàn)，一是影片本身的內(nèi)容，也就是影片的故事、人物、情節(jié)、主題思想等；另一個(gè)就是影片的包裝形式和表現(xiàn)形式，例如現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境、色彩、服裝服飾、道具、聲音、鏡頭組合切換等。因此，現(xiàn)在影視作品不但傳達(dá)基本的主題思想，更追求形式包裝，給觀眾美的享受。通過加快縮短鏡頭出現(xiàn)的時(shí)長(zhǎng)，加快播放節(jié)奏，制造出緊張氣氛。例如成龍的影片《警察故事》，在警察與犯罪嫌疑人打斗的場(chǎng)面，雙方你來我往，打斗十分激烈。站位切換：車前與車后、室內(nèi)與室外；動(dòng)作切換：拔槍與開槍、踢腳與出拳；光線切換：亮光處與黑暗處……剪輯師幾乎會(huì)平均分配鏡頭的時(shí)長(zhǎng)，讓矛盾的雙方快速交替出現(xiàn)，增強(qiáng)現(xiàn)場(chǎng)效果。通過對(duì)某一個(gè)鏡頭的從不同角度的快放、慢放、回放等剪輯，強(qiáng)調(diào)這一動(dòng)作所展示出的人物的精氣神。例如李連杰主演的《黃飛鴻之壯志凌云》，其間多次對(duì)其經(jīng)典動(dòng)作佛山無影腳進(jìn)行特寫，不但突出了動(dòng)作的鏗鏘有力，而且展示了主人公充滿正義、不屈不撓的正面形象，特別是在剪輯時(shí)配以《男兒當(dāng)自強(qiáng)》的背景音樂，成功營(yíng)造了慷慨悲壯、自強(qiáng)不息的氛圍，實(shí)現(xiàn)了與觀眾的情感共鳴。

三是剪輯的思維更開放、更時(shí)尚、更包容、更大膽。編劇是主觀的，根據(jù)自己的想象，虛構(gòu)了故事發(fā)生的環(huán)境、人物、情節(jié)；導(dǎo)演也是主觀的，他要了解劇本表達(dá)的主題和思想，指導(dǎo)演員和劇組人員進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)創(chuàng)作，既會(huì)受到演員狀態(tài)、現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境等影響，也會(huì)激發(fā)現(xiàn)場(chǎng)靈感，把自己的主觀意志加入影片中，從而對(duì)影片呈現(xiàn)的效果產(chǎn)生一定影響。剪輯師則處于比較客觀、中立的地位，既沒有編劇的主觀想象，也沒有受到導(dǎo)演現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境氣氛的影響，所以能夠從受眾的角度出發(fā)去排列組合鏡頭，相當(dāng)于藝術(shù)的再創(chuàng)造。大數(shù)據(jù)時(shí)代 的剪輯師，深受網(wǎng)絡(luò)文化的影響，年輕人喜歡的快節(jié)奏、激烈沖突、鮮明對(duì)比等，都運(yùn)用在影視剪輯中，讓影片內(nèi)容多元化。例如，電影《瘋狂的石頭》中，打破傳統(tǒng)一個(gè)畫面單個(gè)鏡頭的慣例，將電話兩端通話的當(dāng)事人同時(shí)剪拼在一個(gè)畫面中，讓觀眾通過兩個(gè)人不同的語(yǔ)氣、神態(tài)、動(dòng)作等顯著對(duì)比，感受不同角色豐富的內(nèi)心世界。在影片結(jié)尾處，包世宏如何被道哥搶，而道哥又把要來打包世宏的小青年車門給撞飛了，道哥的摩托車撞到一直停在路邊的寶馬車上又歪打正著，解救了一直被困在下水道井蓋下的黑皮……通過這種巧妙的搭接式反復(fù)剪輯讓受眾感受到了現(xiàn)場(chǎng)激烈的人物沖突，引導(dǎo)受眾進(jìn)入角色狀態(tài)，從而完成情感傳達(dá)與交流。

3 大數(shù)據(jù)時(shí)代影視剪輯的發(fā)展

電視剪輯未來發(fā)展的基礎(chǔ)是“以人為本”。著名的電影心理學(xué)家雨果？閔斯特堡曾經(jīng)說過“影戲服從于心里的法則而不是外部世界”。這句名言道出了影視創(chuàng)作的指導(dǎo)原則，這也是影視剪輯未來發(fā)展的重要基礎(chǔ)?，F(xiàn)代化科技可以讓影視剪輯更加快捷、高效，3D動(dòng)畫、虛擬現(xiàn)實(shí)等可以提高畫面沖擊力，鏡頭節(jié)奏、角度以及順序調(diào)整優(yōu)化等能夠增加受眾的體驗(yàn)感與參與度，但是這一切必須以人為本，必須以影視的主題情感為基礎(chǔ)，因?yàn)橛耙暿翘厥獾木裎幕a(chǎn)品。與過去受眾被動(dòng)接受影視內(nèi)容不同，現(xiàn)在的受眾具有強(qiáng)烈的主觀能動(dòng)性，他們會(huì)根據(jù)環(huán)境變化、人物關(guān)系去主觀推斷、臆想影視情節(jié)，主動(dòng)與劇中的人物角色進(jìn)行心靈對(duì)話。影視剪輯工作人員要從受眾的感知規(guī)律和欣賞心理出發(fā)，對(duì)影片聲畫素材所反映出的多種信息進(jìn)行藝術(shù)化控制和加工；要充分借鑒不同類型的優(yōu)秀影片成功的剪輯經(jīng)驗(yàn)，吸收并轉(zhuǎn)化為剪輯藝術(shù)創(chuàng)作的技能，并借助大數(shù)據(jù)、云計(jì)算等手段，從而不斷提升綜合實(shí)力，促進(jìn)影視剪輯藝術(shù)的發(fā)展。

綜上所述，作為一門陪伴影視事業(yè)成長(zhǎng)的藝術(shù)——影視剪輯，在大數(shù)據(jù)時(shí)代面臨著前所未有的機(jī)遇與挑戰(zhàn)，現(xiàn)代科技、新鮮理念、時(shí)尚風(fēng)潮等為影視剪輯注入了新活力、新動(dòng)力，高品位、多元化、差異化等趨勢(shì)也給影視剪輯帶來了風(fēng)險(xiǎn)和挑戰(zhàn)，只要擁抱變革的時(shí)代，讓剪輯藝術(shù)思維與時(shí)俱進(jìn)，剪輯技術(shù)日新月異，牢牢把握影視創(chuàng)作的規(guī)律，就一定能夠在大數(shù)據(jù)時(shí)代開創(chuàng)影視剪輯藝術(shù)的藍(lán)海。

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