朱浩云

中國傳統(tǒng)工藝品源遠(yuǎn)流長，博大精深，在國際上享有很高的聲譽(yù)，以聞名中外的“燕京八絕”為例?！把嗑┌私^”是指玉雕、景泰藍(lán)、牙雕、雕漆、金漆鑲嵌、花絲鑲嵌、宮毯、宮繡。有專家認(rèn)為，集民間藝術(shù)之大成，融百年心智的“燕京八絕”是中國工藝美術(shù)最后一個(gè)高峰，最后一座“官窯”。

燕京八絕

據(jù)有關(guān)記載，明清朝是“燕京八絕”的鼎盛時(shí)期。當(dāng)時(shí)兩朝下設(shè)42間作坊，每個(gè)作坊都匯集了來自全國各地的能工巧匠，他們以自己的聰明才智和精湛工藝向皇帝和達(dá)官貴人展示了民間的絕技。“燕京八絕”就是在這樣的環(huán)境下誕生。若比較“燕京八絕”，我們不難發(fā)現(xiàn)，它們各具特色，比如景泰藍(lán)，也叫“銅胎掐絲琺瑯”。目前，最早的存品為故宮博物院收藏，它始創(chuàng)于明宣德年間，至景泰年間才廣泛流行。景泰藍(lán)是用銅胎制成，當(dāng)時(shí)以藍(lán)釉為最出色，習(xí)慣稱為“景泰藍(lán)”。清代以后，遠(yuǎn)銷國外，頗受歡迎。制作工序分打胎、掐絲、點(diǎn)藍(lán)、燒藍(lán)、磨光、鍍金等，其中，最復(fù)雜細(xì)致的是掐絲和點(diǎn)藍(lán)的技藝，品種有瓶、碗、盤、煙具、臺燈、糖罐、獎(jiǎng)杯等。整個(gè)制作需要經(jīng)過100多道工序才能完成，有的甚至需幾十位藝人共同合作方能完成。玉雕工藝更為歷史悠久、源遠(yuǎn)流長，但至康雍乾三朝年間，玉雕最為輝煌，其品種之多，樣式之繁，玉雕技藝之精可謂史無前例，尤其是大型玉雕更是讓人嘆為觀止。如乾隆年間，玉雕《關(guān)山行旅圖玉山》重量逾萬斤，如此重量實(shí)屬罕見。牙雕歷來是“皇家工藝”其產(chǎn)品主要作為皇家貢品，究其原因，一方面是象牙本身材質(zhì)珍貴；另一方面得益于當(dāng)時(shí)民間高超的雕刻技法。這些能工巧匠為后人留下許多經(jīng)典之作，如故宮博物院珍藏的牙雕“月曼清游冊”等。漆雕也是一門古老的藝術(shù)，它集繪畫、雕刻、漆飾工藝于一身。漆雕工藝最高峰在明清時(shí)期。明代漆雕細(xì)膩纖巧；清代刀鋒犀利精密。香港市場上曾有宮遷漆雕作品亮相，很受藏家歡迎。金漆鑲嵌也屬于漆器范疇，它的歷史很悠久，分為采漆勾金、螺鈿鑲嵌、金銀平脫、刻灰等品種，其中以鑲嵌作品最多。主要用于車、船、轎、儀仗以及皇室各種器具和擺飾。花絲鑲嵌也叫“細(xì)金工藝”。它是用金、銀等昂貴材料，鑲嵌各種寶石、珍珠，或用編織技藝制造而成。花絲鑲嵌最大的特點(diǎn)是制作相當(dāng)繁瑣，很費(fèi)功夫。宮毯早在元代就用于皇室，清代更為盛行，據(jù)說雍正年間宮里有9名毯匠專門為皇帝編織地毯，當(dāng)時(shí)編織地毯已將繪畫、刺繡、織錦等藝術(shù)融為一體。宮毯的制作有四大工序，分別是設(shè)計(jì)、編織、片剪、整理。京繡是指北京地區(qū)繡法，有別于湘繡、粵繡、蜀繡、蘇繡、京繡也稱宮繡，它的制作先用金銀線盤成花紋，然后用色線繡固在紡織平面上。京繡往往能體現(xiàn)皇家氣派，金碧輝煌。

贗品美麗說

然而，在收藏品交易市場上，像“燕京八絕”那樣的明清工藝品少之又少，假的東西卻比比皆是。當(dāng)你步入古玩交易市場里，你立馬會發(fā)現(xiàn)這里的市場險(xiǎn)象環(huán)生、危機(jī)四伏、處處有陷阱，稍有不慎就有可能跌入陷阱、難以自拔。當(dāng)然，到古玩市場來交學(xué)費(fèi)的自然少不了，這里的商販以贗充真、以劣充優(yōu)，有的甚至將破東西當(dāng)國寶賣；有的將新東西當(dāng)古玩賣，這種現(xiàn)象可謂屢見不鮮。尤需指出的是：古玩商販經(jīng)常會編造各種故事來引誘買家上當(dāng)受騙。如有的商販為了推銷他的古字畫或古瓷器，會對買家說，這件“名家”作品是祖上傳下來的，是家里的“寶貝”，由于家里有人生病或小孩要出國留學(xué)，急需用錢而售之等等理由。如果買家一旦信以為真，那就要上當(dāng)付學(xué)費(fèi)了。可以說，美麗的傳說，曲折的經(jīng)歷，動人的故事在古玩市場上營造了諸多的買賣陷阱，讓許多人膽戰(zhàn)心驚，有時(shí)甚至防不勝防。

新老工之爭

尤需指出的是，對于古代工藝品來說，傳統(tǒng)老工沉穩(wěn)、厚重、細(xì)致、匠心，新工則往往流于快速、潦草、浮躁、雷同。而當(dāng)今有的專家認(rèn)為：今天的技術(shù)早已突破前人。新工相比于老工不僅不粗糙，反而在許多方面勝過前人。就雕刻門類而論，先進(jìn)的雕刻機(jī)械為過去無法企及，按照業(yè)內(nèi)的說法，當(dāng)代玉雕在工藝水平上早就超過乾隆時(shí)期了。就以故宮大玉雕山子來說，一看就能發(fā)現(xiàn)它的浮雕非常淺。為什么？不是說不愿意再深入表現(xiàn)，而是有限于當(dāng)時(shí)的手工工具條件。而現(xiàn)在的玉雕，想雕多深都可以隨心所欲。換句話說，工具改進(jìn)不止意味著快速，更代表著表現(xiàn)手段的進(jìn)步，這種表達(dá)程度的自由也是過去不可想像的。

關(guān)注當(dāng)代

值得慶幸的是，2007年翰海秋季拍賣會上，當(dāng)代工藝美術(shù)品專場首次與歷代古玩同臺競拍，捧場的藏家們則為95件作品砸下了5100多萬元。其中在“日精月華——國石藝術(shù)”專場上，國家級雕刻大師?？怂妓啤恫u血石雕樓閣山子》最為引人注目，該件作品預(yù)展時(shí)就因其瑰麗的色彩、上好且珍稀的材質(zhì)、精湛的工藝被廣為關(guān)注和看好。拍賣當(dāng)天，該件拍品以700萬元高價(jià)起價(jià)，得到回應(yīng)后，旋即以10萬一手的階梯迅速攀升，轉(zhuǎn)瞬間，已抬升到900萬，最終以1344萬元成交。2014年當(dāng)代蘇然的《三國三事白玉牌》（一組）在西泠印社以1035萬元成交；在同場拍賣會上，當(dāng)代吳德升的《雙嬌白玉》擺件以4025萬元成交，創(chuàng)造了當(dāng)時(shí)中國當(dāng)代工藝品競買交易市場的最高紀(jì)錄。此次當(dāng)代工藝品的天價(jià)成交，標(biāo)志著當(dāng)代工藝品正在成為人們新的投資品種，同時(shí)也為當(dāng)代工藝品價(jià)格的攀升打開了巨大的上升空間。所以，對廣大收藏者和投資者而言，切不可厚古薄今，更反對盲目迷信古代工藝品。筆者堅(jiān)信，隨著收藏人數(shù)的與日俱增，當(dāng)代工藝品的收藏具有廣闊的前景。