吳瑤

摘要：油畫(huà)創(chuàng)作中意象造型的應(yīng)用給人們的視覺(jué)帶來(lái)新的享受和共鳴。通過(guò)對(duì)油畫(huà)的發(fā)展、分類(lèi)特點(diǎn)以及現(xiàn)狀和趨勢(shì)的簡(jiǎn)要介紹，體現(xiàn)出油畫(huà)中意象造型的意義。意象造型以其獨(dú)有的情感特征和意義得到油畫(huà)家的青睞，油畫(huà)家通過(guò)色彩、合理變形、想象等手段進(jìn)行意象造型的創(chuàng)作，因?yàn)橛彤?huà)中的意象造型的應(yīng)用首先適應(yīng)了油畫(huà)藝術(shù)多樣化發(fā)展的要求，其次滿(mǎn)足了人們對(duì)油畫(huà)藝術(shù)的精神需求，最后是油畫(huà)設(shè)計(jì)中情感抒發(fā)的重要載體。可見(jiàn)，意象造型在油畫(huà)中的使用是趨勢(shì)所需，也是藝術(shù)創(chuàng)新的方向，值得更多的繪畫(huà)者去借鑒和研究。

關(guān)鍵詞：油畫(huà) 油畫(huà)創(chuàng)作 意象造型 應(yīng)用藝術(shù)

一、油畫(huà)的起源發(fā)展及分類(lèi)

在油畫(huà)出現(xiàn)之前歐洲繪畫(huà)中已經(jīng)有蛋彩畫(huà)這一畫(huà)種，后經(jīng)過(guò)不同時(shí)期的畫(huà)家對(duì)繪畫(huà)材料和繪畫(huà)藝術(shù)技巧非別進(jìn)行改良，逐漸發(fā)展成油畫(huà)，油畫(huà)的出現(xiàn)已經(jīng)有600多年的歷史了。最早發(fā)明油畫(huà)的應(yīng)該是荷蘭人，當(dāng)時(shí)油畫(huà)的顏料是用亞麻籽油調(diào)和，畫(huà)在加工過(guò)的布或者木板上，利用油畫(huà)干后有油的成分不變色，不臟畫(huà)面的特點(diǎn)，畫(huà)家可以任意調(diào)和色彩，同時(shí)具有色彩不透明，具有覆蓋力的特點(diǎn)，使繪畫(huà)產(chǎn)生立體感。此后，油畫(huà)逐漸發(fā)展成西方繪畫(huà)史中的主要繪畫(huà)方式，隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，現(xiàn)代油畫(huà)的顏料和材質(zhì)較為廣泛，例如有了丙烯、油漆等。

油畫(huà)的分類(lèi)較為豐富多樣，例如人物畫(huà)、靜物畫(huà)還是風(fēng)景畫(huà)等等，無(wú)論是從創(chuàng)作題材還是創(chuàng)作手段還是創(chuàng)作風(fēng)格都能分出類(lèi)別，但是總體而言油畫(huà)可以分為兩大類(lèi)。第一大類(lèi)是以客觀存在的物象為主要題材的繪畫(huà)作品；第二大類(lèi)是以主觀情感意志表現(xiàn)為主要題材的繪畫(huà)作品。

二、了解繪畫(huà)中的意象造型

意象在繪畫(huà)中是畫(huà)者在對(duì)自然事物和生活中的感悟，主觀的將自然物象與心靈有機(jī)結(jié)合，通過(guò)獨(dú)有的色彩語(yǔ)言和形態(tài)意識(shí)展現(xiàn)出來(lái)最終創(chuàng)作出來(lái)的繪畫(huà)作品是多個(gè)非客觀具體物象的重組和結(jié)合。繪畫(huà)中的意象造型創(chuàng)作，就好像上帝在造萬(wàn)物一樣，是畫(huà)家再用工具造自己的物。意象，是作者主觀的情感與客觀的物象想結(jié)合的創(chuàng)作結(jié)果，是意和象的完美結(jié)合，即主觀與客觀的結(jié)合。

1.意象造型的定義

單單說(shuō)“意”和“象”的意思，最早出現(xiàn)在古代哲學(xué)《易傳》中，“意”就是指欣賞美的東西和和創(chuàng)作事物的時(shí)候的感情、志趣、傾向等，“象”就是指想象和觀察到的具體物象外形，二者是相輔相成的關(guān)系。中國(guó)的傳統(tǒng)文化體系中，就有意象文化，同時(shí)在繪畫(huà)中也能體現(xiàn)出來(lái)。

2.繪畫(huà)中的意象造型特征

繪畫(huà)中意象造型的塑造首先應(yīng)該表現(xiàn)出物象的形態(tài)和結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，其次要表現(xiàn)出物象的質(zhì)感，再者表現(xiàn)出物象的動(dòng)態(tài)趨勢(shì)。因此，這就跟繪畫(huà)者具體的用筆方式和真實(shí)情感的融入有很大關(guān)系。細(xì)言之，是客觀物象反映到繪畫(huà)者的主觀思維意識(shí)里面，通過(guò)“由物生情，由情生象”的創(chuàng)作過(guò)程將物象的形態(tài)本質(zhì)結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)化為油畫(huà)繪畫(huà)方式，其形式結(jié)構(gòu)不是僅僅依靠繪畫(huà)的內(nèi)容、形態(tài)等，而是畫(huà)家主觀的意念與客觀的物象的統(tǒng)一結(jié)合體，具有了新的藝術(shù)魅力。

意象造型主要表現(xiàn)的是被思想情感理解和體會(huì)了的形象，可以不完全按照客觀事物塑造和描繪，只是表現(xiàn)出本質(zhì)的、有傾向性的部分，所以具有抽象、概括、夸張的特點(diǎn)。齊白石曾說(shuō)過(guò)：“作畫(huà)妙在似與不似之間，太似為媚俗，不似為欺世?！笨梢?jiàn)，在做畫(huà)中，不編造不合實(shí)際沒(méi)有依據(jù)的抽象造型，也不能只畫(huà)生活中呆板的客觀物象，而是要以自己的意識(shí)情感為基礎(chǔ)作畫(huà)表意，這樣在繪畫(huà)中對(duì)意象的把握得當(dāng)后才可以取得意想不到的藝術(shù)效果。意象造型可以更完美的展現(xiàn)形式美法則，例如點(diǎn)、線、面的合理使用，通過(guò)各種形狀的拼接和組合，展示意象造型的言外之意和抽象美。

可見(jiàn)，意象造型與現(xiàn)實(shí)中的物象存在一定的距離，不要求形似，而是注重情感的表達(dá)和抒發(fā)，因?yàn)閷?xiě)意的造型是綜合客觀和主觀的想法，要通過(guò)解構(gòu)和重組來(lái)完成造型的表達(dá)，是作者想要呈現(xiàn)的一種藝術(shù)狀態(tài)，只有在意象造型的影響下，作品獲得了藝術(shù)境界美。

三、意象造型在油畫(huà)中的應(yīng)用表現(xiàn)

繪畫(huà)是一種造型藝術(shù)，意象造型又是繪畫(huà)者根據(jù)客觀物象造型主動(dòng)經(jīng)過(guò)聯(lián)系情感和思維創(chuàng)造出來(lái)的形象，是帶有了繪畫(huà)者主觀意識(shí)的繪畫(huà)造型創(chuàng)作，最終是有目的有感情的去表達(dá)客觀事物。其中，色彩元素、造型變形方式、想象力的融入都是意象造型在油畫(huà)創(chuàng)作中的應(yīng)用表現(xiàn)。

1.色彩在油畫(huà)中體現(xiàn)意象

色彩是意象在油畫(huà)中表現(xiàn)的重要手段，作為審美因素基礎(chǔ)具有直白、鮮明、生動(dòng)、自然的視覺(jué)表現(xiàn)效果，能夠激發(fā)創(chuàng)作者的表現(xiàn)力和感染力，具有表達(dá)情感和營(yíng)造氛圍的藝術(shù)功能。對(duì)于意象油畫(huà)的繪畫(huà)者而言，色彩就是畫(huà)者世界里的感情和生命，是體現(xiàn)油畫(huà)藝術(shù)意象性的突出要素之一。

油畫(huà)中的意象造型多數(shù)是通過(guò)色彩來(lái)具體體現(xiàn)，其用色規(guī)律打破了常規(guī)時(shí)空的局限和約束，使色彩的表達(dá)更自由，能夠更加貼近主題、意境、情感、形式美的要求。這就要求繪畫(huà)者具有敏感的色彩感知能力，通過(guò)對(duì)自然界光色的觀察和認(rèn)識(shí)，逐步提高認(rèn)知能力。尤其在油畫(huà)中意象造型的創(chuàng)作更加需要強(qiáng)調(diào)色彩的表現(xiàn)力，同時(shí)以繪畫(huà)者個(gè)人的主觀情感體驗(yàn)為標(biāo)準(zhǔn)，對(duì)色彩產(chǎn)生主觀認(rèn)識(shí)。

2.合理的造型變形在油畫(huà)中體現(xiàn)意象

油畫(huà)中的意象，表現(xiàn)的是氣韻，展現(xiàn)的是物象的神韻，在造型塑造中要求無(wú)論是人物還是景物，不僅外形要有相似的地方，更要求通過(guò)繪畫(huà)者的個(gè)人理解把所畫(huà)之物畫(huà)出精神氣質(zhì)。正是在超越真實(shí)物象的基礎(chǔ)上，通過(guò)變形和改良造型塑造符合審美規(guī)律的意象造型。油畫(huà)中的意象造型的塑造一類(lèi)是以不破壞客觀物象的原本造型為前提進(jìn)行簡(jiǎn)單變形，讓觀賞者可以想到到物象原來(lái)造型的基礎(chǔ)上感受繪畫(huà)者的感性思想。另一類(lèi)是完全拋開(kāi)了現(xiàn)實(shí)生活中熟悉的客觀物象形態(tài)，只剩下一些物象形態(tài)的結(jié)構(gòu)元素，通過(guò)拼接、組合和排列，給人特別抽象的感覺(jué)，但是整體上給人和諧統(tǒng)一的意象特征。

3.想象彌補(bǔ)了意象造型在油畫(huà)中的美中不足

油畫(huà)中的意象造型是需要通過(guò)想象和聯(lián)想的方式來(lái)實(shí)現(xiàn)“意”的表達(dá)。為了營(yíng)造簡(jiǎn)單易懂的視覺(jué)效果，可以從現(xiàn)實(shí)生活中客觀事物中進(jìn)行想象，如果想象得到的視覺(jué)效果是在特定環(huán)境中產(chǎn)生的，那么就可以稱(chēng)之為真實(shí)的藝術(shù)視覺(jué)效果。例如，畫(huà)家夏加爾的作品《生日》就是以漂浮的人物場(chǎng)景為主要環(huán)境氛圍，現(xiàn)實(shí)中漂浮的人物動(dòng)態(tài)并無(wú)存在。

四、油畫(huà)創(chuàng)作中意象造型的表現(xiàn)作用

油畫(huà)藝術(shù)的語(yǔ)言形式主要是經(jīng)由藝術(shù)家在畫(huà)面形式、色彩以及筆觸等諸方面構(gòu)成。在創(chuàng)作實(shí)踐中將自己獨(dú)立的藝術(shù)觀念、創(chuàng)造性思維、審美意識(shí)以及個(gè)人的藝術(shù)追求進(jìn)行最集中的體現(xiàn)和展示在畫(huà)面中，其中表現(xiàn)作用不容忽視。

1.適應(yīng)了油畫(huà)藝術(shù)多樣化發(fā)展的要求

西方的傳統(tǒng)油畫(huà)給人的感覺(jué)就是很真實(shí)，跟照片一樣。無(wú)論是豪放的“巴洛克風(fēng)格”，還是清新雅致的“洛可可風(fēng)格”，還是情感奔放的浪漫主義風(fēng)格，或者是從古典主義都新古典主義的印象主義，每一種風(fēng)格的油畫(huà)都是在描繪自然真實(shí)的生活和物象形態(tài)。例如，花草樹(shù)木、山水河川、人物場(chǎng)景都要求色彩和光線真實(shí)如現(xiàn)實(shí)。尤其人物表現(xiàn)中，繪畫(huà)中的人物如血管、肌肉、骨骼等，都要求最高程度的形似、真實(shí)。這樣的油畫(huà)創(chuàng)作逐漸的不能滿(mǎn)足其發(fā)展的規(guī)律，好像每一張油畫(huà)都是一個(gè)目標(biāo)就是要求形式上的真實(shí)，沒(méi)有突破感和表現(xiàn)性的發(fā)揮余地。雖然也有不同風(fēng)格，但只是表現(xiàn)的方式不同，就拿印象派風(fēng)格的油畫(huà)來(lái)說(shuō)，注重光線的描繪，寫(xiě)實(shí)風(fēng)格的油畫(huà)則是注重物象每一個(gè)部分的準(zhǔn)確，符合實(shí)際。油畫(huà)中意象造型的出現(xiàn)改變了這樣的油畫(huà)發(fā)展局面。通過(guò)塊面的分布和顏色的搭配，在對(duì)現(xiàn)實(shí)自然描繪的基礎(chǔ)上升華后，以突出繪畫(huà)者對(duì)物象的感覺(jué)為主，或者未達(dá)到情感的抒發(fā)程度采用超現(xiàn)實(shí)和夸張的手段完成油畫(huà)創(chuàng)作。這就給油畫(huà)的發(fā)展帶來(lái)新的空間和方向，讓油畫(huà)藝術(shù)在多元化、多文化氛圍中更好的展示視覺(jué)魅力。

2.滿(mǎn)足了人們對(duì)油畫(huà)藝術(shù)的精神需求

隨著社會(huì)生活水平的不斷提高，科學(xué)技術(shù)發(fā)展較快，使得現(xiàn)在生活中的人與人之間距離縮短了，但是心與心的距離卻拉遠(yuǎn)了，人們被信息時(shí)代壓到了一個(gè)小世界里，自我發(fā)展的因素增多，人與人情感的溝通和傳遞沒(méi)有增加。再有經(jīng)濟(jì)社會(huì)中，物質(zhì)和精神的反差造成人們自身的多重壓力，不得不生活在忙碌的都市和枯燥的工作環(huán)境中，人們開(kāi)始向往藝術(shù)可以帶他們放飛心靈，舒展身心。他們不只是愿意看到機(jī)械的模仿自然界或者人類(lèi)的生活現(xiàn)實(shí)，而是希望欣賞到屬于精神世界里的一點(diǎn)新鮮的東西。油畫(huà)中的意象造型就是彌補(bǔ)了人們的精神空缺，通過(guò)繪畫(huà)者的情感抒發(fā)給人們帶來(lái)可以共鳴的視覺(jué)和情感的雙重享受。意象造型正是油畫(huà)藝術(shù)來(lái)自精神世界的新奇百變的視覺(jué)和直覺(jué)語(yǔ)言，能以其獨(dú)有的情感意象，傳遞給人們深刻的文化內(nèi)涵和生命狀態(tài)，凈化著人們的精神生活。

3.是油畫(huà)設(shè)計(jì)中情感抒發(fā)的重要載體

任何一種藝術(shù)創(chuàng)作都是以藝術(shù)家的感性方式去維持和發(fā)展，沒(méi)有深刻的認(rèn)識(shí)和感情的投入就不會(huì)有好的創(chuàng)作。油畫(huà)設(shè)計(jì)是一種視覺(jué)藝術(shù)同樣如此，正是油畫(huà)家不同的情感體驗(yàn)和思維能力的差異，最終產(chǎn)生了不同的感受能力、判斷能力和創(chuàng)作能力，這樣的能力對(duì)油畫(huà)中意象造型產(chǎn)生了關(guān)鍵性的作用。油畫(huà)中的意象造型滲透了繪畫(huà)者無(wú)數(shù)的個(gè)性情感和思維意象，與傳統(tǒng)的照搬照畫(huà)相比，是高于現(xiàn)實(shí)的再創(chuàng)造。油畫(huà)中的意象造型是具有強(qiáng)烈的個(gè)性和情感特征的精神產(chǎn)物，是生活之余精神世界的情感抒發(fā)和表達(dá)，也是油畫(huà)設(shè)計(jì)自身的審美需求和方式。隨著社會(huì)文化多元化的發(fā)展，藝術(shù)形式日新月異，油畫(huà)藝術(shù)設(shè)計(jì)中表現(xiàn)手段的革新成為一種挑戰(zhàn)，但是無(wú)論怎樣表現(xiàn)油畫(huà)藝術(shù)，有了情感的意象就是活的不可復(fù)制的藝術(shù)。