許平

摘要：文章對常用景觀材料的情感化進行了深入的研究，通過對經(jīng)典案例和當下新興景觀設計案例的比較，探索材料與其情感化表達，分析材料情感化的方法，希望在未來的設計中，設計師能夠更加關注材料“隱性表達”，使得設計與人有更好的溝通。

關鍵詞：景觀材料 情感化 表現(xiàn)

經(jīng)濟日益發(fā)展，全球化進程加快，生活變得模式化，同時我們周圍環(huán)境和建筑亦然——“情感缺失”。設計領域中，高技術新材料不斷更替，情感的傳達在設計作品中更為重要，“人情味”的作品會讓我們切實感受到設計師的誠意。

景觀設計中的視覺語言更為深層次的意義在于體現(xiàn)人類的情感，而種種語言形式的體現(xiàn)皆歸于一種載體——材料。情感化是人們對于當今世界的需求，是一種個性的展現(xiàn)，不僅是個人，在設計中也是這樣。我們并不希望生活在一個毫無特色和情感的地方。而情感作為人的一種特有的感覺，是通過嗅覺、聽覺、視覺這些外部體驗，由事物對個人的刺激所形成的。一個好的景觀必須體現(xiàn)設計者的理念，同時必須讓參觀者也能深刻體會，讓人們感受其中的深意，反復回味。景觀的情感化表達，有時會通過景觀軸線或者景觀形式等方面來體現(xiàn)，不過景觀材料是情感化最直接的表達。從材料的肌理顏色這些小的方面我們不難感受到整個場所所表達的內(nèi)在精神，它在觸動我們心理感受?？偟膩砜?，這絕非是偶然的，而是通過了材料意象。在景觀設計中，每種材料使人產(chǎn)生的潛意識是情感化表達的根源。

一、景觀材料的屬性與情感化表達

每種材料都具有自身的形式語言，表現(xiàn)為材料的自然本性——材料最本質(zhì)的東西。事物的情感通過其自身的表面屬性從人體的感官來傳達給我們。生活在“鐵盒子”下的人們，感受到的是壓力和冷漠。很多設計師已經(jīng)發(fā)覺了這種狀況，開始尋找本土材料運用在設計中，像在工業(yè)機器之下的一抹綠色，返璞歸真。

材料基本屬性（“本性”）包括它的肌理色彩透明度軟硬程度密度等，主要通過其外在屬性表達情感。每種材料基本屬性各不相同，滿足了不同場所的需求。比如每種木材紋路和顏色各不相同，就算是一種木材的紋路肌理也是不一樣的，所表達的情感也是多樣化的，因而設計師在選擇時會再三斟酌。選擇上，不僅要滿足人們最基本的使用功能需求，也要滿足設計師理念的傳達。賴特的流水別墅在選用材料時候特別注重發(fā)揮其天然本性，充分表現(xiàn)天然材料的顏色質(zhì)感，追求合理的力學特征。所有的支柱，都是源于自然的粗獷巖石，配上錯綜而不顯凌亂的石墻，一道瀑布順流直下給人印象深刻。潔白光滑的水泥墻面與天然石片堆砌而成的粗狂的石墻相對比，不僅在視覺上和觸感上有強烈的反差，作用在人的心理也是十分獨特的。整個景觀和周圍環(huán)境融為一體，像在自然中生長的建筑，材料的運用的意義已經(jīng)超越了視覺的領域而進入了心理感受。

Szathmary宮殿（圖1）是匈牙利的歷史古跡之一，如今已變成一堆廢墟。殘墻斷壁依舊隱約看見歷史的影子，設計師將廢墟保存而不復原，設計師在一角放置了一個薄L型的銹蝕鋼板景觀構(gòu)筑物（圖2），斑駁的銹蝕鋼板，保留了銹的原生態(tài)肌理，有一種追溯歷史的感覺，銹跡隨著時間而變化，引申出另一種特殊的生命感。銹蝕鋼板穿孔，光線穿出，形成了豐富的光影效果。構(gòu)筑物的輕薄與原有建筑的厚重相對比，組合成一個現(xiàn)代與歷史相交融的場景。設計師通過保留銹蝕鋼板特有的原始銹跡，完美的詮釋了景觀材料的選取對于其場所的情感化表達的重要意義。

除了景觀材料的自然屬性，材料經(jīng)過不同加工工藝，表面屬性改變，會繁衍出特有的風格和特征，加強了景觀視覺效果。設計師選擇未進行加工的石塊，凸顯的是其自然屬性，那種凹凸不平的嶙峋效果，給人堅實的厚重和粗獷感。有些設計師采用的是機械加工而成的石材貼面，顯露了石材內(nèi)部的結(jié)構(gòu)特征，展現(xiàn)了石材的內(nèi)在美，又或者是根據(jù)具體的需要，經(jīng)過特殊的加工產(chǎn)生一種特殊的效果。襄陽景觀雕塑Penda，雕塑由500片色彩絢麗、高度各異的穿孔鋼鰭片組成，位于亞洲最大紫薇園的入口處（圖3）。為了突出音樂的韻律，設計打造的是一個“聲波”的造型，500塊鋼鰭片采用了紫色不銹鋼板包裹，在層層疊疊的地形中“生長”。后期經(jīng)過電解質(zhì)鈍化處理，保證了不銹鋼特征，同時加強了其耐腐蝕性。通過人為加工，改變了顏色、肌理還有處理過后的孔洞，傳達的不僅僅只是其自然屬性，而是賦予它的另一種特殊屬性。

二、景觀材料與其所構(gòu)成空間的情感化表達

不同材質(zhì)所構(gòu)成其空間給人的感覺也是不一樣的，空間是由環(huán)境要素組成，主要是色，光，影調(diào)節(jié)，不同材質(zhì)構(gòu)成的空間效果，傳達的是不同情感。透明性也能夠通過空間給人傳達暗示，使人們感受情感的重要要素，這與各種材料形成的透明性空間給人帶來的厚重感或者私密性等方面有關。Unveiling the pro-cess第十屆中國國際園林博覽會的獲獎設計方案（圖4），穿過白紗般的帷幕，園內(nèi)植物隱約透出，整個畫面朦朦朧朧，似遠非遠。這種材質(zhì)的空間營造給這個植物園帶來了不同以往的神秘感。

再如彼得艾森曼設計的歐洲被害猶太人紀念碑（圖），他放棄了以往紀念碑以特殊的象征形態(tài)來體現(xiàn)紀念性場所，運用簡單的矩陣排列的方式，2711個水泥碑組成，碑體的材料是十分堅硬的灰色自動密封式混凝土。為了保證其經(jīng)久不衰的功能性外，水泥碑的灰色、不透明性、厚實質(zhì)感使得整個空間顯得莊重和肅穆，這種碑群的氣氛很快讓人進入一種默哀和沉思的狀態(tài)。

三、景觀材料相互組合加強了場所的情感化表達

單一的景觀材質(zhì)不能充分展現(xiàn)場所情感的表達，這需要多種材質(zhì)的相互配合，才能達到或者增強我們所需要的景觀效果。景觀材料的組合方式有很多種，烘托和對比是材料傳遞情感的主要手法。前者是通過材料的相互配合來烘托出氣氛，增強效果，激發(fā)人的潛意識，把情感帶入。這也涉及到有些材質(zhì)的意象作用，比如中國古典園林經(jīng)典的青磚白墻灰瓦搭配，這些景觀材料早就成為了中國元素，無論在哪運用到，都會讓人深深感覺到中國歷史的古樸和滄桑感。

材質(zhì)的意象作用上，日本園林可以說是典型，受中國園林影響很大，日本園林有一種類型叫枯山水.白沙、石組、枯樹經(jīng)典的三種材料，在庭院中千變?nèi)f化，包羅萬象，可以是小橋流水的靜雅，可以是驚濤駭浪的雄闊，可以使修行者自律，也可以引游人深省。這種經(jīng)典搭配已經(jīng)運用到現(xiàn)代日式庭院中來營造靜宜之感。后者是對比的手法，日本園林中也有包含，園林中砂石的細小與主石的粗獷、植物的“軟”與石的“硬”、臥石與立石的不同形態(tài)等，在材質(zhì)中呼應中又加強了變化.營造了這個精神園林。廈門園（圖5），利用閩南傳統(tǒng)“煙炙磚”建筑文化，紅色煙炙磚與鋼結(jié)構(gòu)的深藍灰色胡偉硬襯，適當點綴泉州白花崗巖石飾件，讓人感覺熱烈中帶著質(zhì)樸，營造了一種閩南特有的氛圍。顏色對比，軟與硬，柔與剛，在景觀設計師的組合下，增強了景觀效果，別有韻味。無論是日本園林還是其他的一些設計，通過這些材料的相互配合才能夠加強其景觀效果，同時更好的表達設計者意圖，如果單純的使用—種或者幾種材質(zhì)可能會使得設計略顯單薄。

總結(jié)

世界多樣化導致了我們對于新鮮事物的追求越來越高，設計師不能按部就班的沿用這陳舊傳統(tǒng)的材料進行設計，必須探索新的材料并合理的運用在自己的設計里，在材料中投入情感，可以賦予設計更高的品質(zhì)。每一種材料都具有他們特有的“性格”，它們擁有著自己特有的自然屬性，也包含著自己的“隱形表達”——情感，磚石的質(zhì)樸，木材的親切自然，金屬的華麗，它們在設計師的手里千變?nèi)f化，構(gòu)成富有情感化的設計。走進設計，我們不難發(fā)現(xiàn)設計師通過設計中的材料在闡述的自己的理念，有了材料的精彩展現(xiàn)，設計才有了生命力。