周振錫

《黃鐘》的編輯班子、稿件、作者、專欄

周振錫

一

在擔(dān)任武漢音樂(lè)學(xué)院副院長(zhǎng)期間，1995年至2001年，我出任學(xué)院學(xué)報(bào)《黃鐘》主編。與我共事的副主編蔡際洲由學(xué)院任命，為專職；編輯部主任孫凡，為專職；其他編輯2至數(shù)名，均為兼職，由編輯部在我院在職教師、科研人員中聘任，期限或一年、或若干年，1995年至2001年間，在《黃鐘》編輯部擔(dān)任兼職編輯的有（以期刊出版先后排序）胡志平、宋祥瑞、李幼平、徐康榮、齊柏平、孫曉輝、錢仁平、章濱、臧藝兵等，編務(wù)先后有齊柏平、江波、劉夜、吳曉林等，編輯部各位同仁共同努力，出版了《黃鐘》28期，《黃鐘（增刊）》6期。?

《黃鐘》的稿件，采用“三審制”，由主持《黃鐘》日常編務(wù)工作的副主編會(huì)同編輯部主任，提出“擬用稿件”的“初審目錄”；并提出并聘請(qǐng)學(xué)院或院外各有關(guān)學(xué)科的專家，對(duì)某篇或數(shù)篇“擬用稿件”進(jìn)行“二審”；在主編主持下，召開(kāi)編輯部工作會(huì)議，進(jìn)行“三審”，確定期刊“目錄”。

《黃鐘》編輯部的主編、副主編、編輯部主任及各位編輯，雖然職位分工不同，但都是干實(shí)事的編輯工作人員，沒(méi)有高低之分，都要擔(dān)任“責(zé)任編輯”，從1996年起，“責(zé)任編輯”一律在《黃鐘》刊發(fā)的每篇文稿的篇末署名?！饵S鐘》采用“三校制”：“一?！庇伞柏?zé)任編輯”各自兼任，“二?！?、“三?！庇删庉嫴恐魅?、副主編、主編交叉擔(dān)任。如主編為某篇稿件的“責(zé)任編輯”，則該篇稿件的“二?！?、“三?！?，則由編輯部主任、副主編分別擔(dān)任；如副主編為某篇稿件的“責(zé)任編輯”，則該篇稿件的“二校”、“三?！庇删庉嫴恐魅巍⒅骶幏謩e擔(dān)任；如編輯部主任為某篇稿件的“責(zé)任編輯”，則該篇稿件的“二?！薄ⅰ叭！庇筛敝骶?、主編分別擔(dān)任。這樣，編輯部在人事上雖未設(shè)“專職校對(duì)”，但仍將刊物的“一?！薄岸！?、“三?！甭涞搅藢?shí)處。

《黃鐘》未設(shè)立龐大的編輯委員會(huì)，是一個(gè)精悍的高效率的工作班子，運(yùn)作起來(lái)，省去了不少不必要的時(shí)間和人力消耗。

二

《黃鐘》是武漢音樂(lè)學(xué)院主辦的音樂(lè)學(xué)術(shù)季刊，是全方位展示學(xué)院科研成果的平臺(tái)，《黃鐘》也是我國(guó)不多的音樂(lè)學(xué)術(shù)季刊，也是展示我國(guó)音樂(lè)領(lǐng)域科研成果的重要平臺(tái)，《黃鐘》刊發(fā)的稿件的來(lái)源基本上采用“對(duì)半開(kāi)”的辦法，校內(nèi)、校外作者的稿件，大約各占一半。

作曲與作曲技術(shù)理論是我院的重點(diǎn)學(xué)科，《黃鐘》刊發(fā)了大量作曲技術(shù)理論學(xué)科的學(xué)術(shù)論文，并且特別重視刊發(fā)研究現(xiàn)代作曲技術(shù)理論的論文。如：1995年第4期刊發(fā)了錢仁平的《肖斯塔科維奇后期創(chuàng)作中的核心集合及其對(duì)音高結(jié)構(gòu)的輻射控制》，胡向陽(yáng)的《神秘和弦的復(fù)合、復(fù)制及其環(huán)形結(jié)構(gòu)》；1997年第1期刊發(fā)了鄭中的《拉威爾創(chuàng)作的泛印象主義風(fēng)格》；1998年第2、4期，刊發(fā)了羅忠镕的《〈嫦娥自述〉——喬治·珀?duì)枴笆粽{(diào)式體系”簡(jiǎn)介與〈嫦娥〉分析》；1999年第3期刊發(fā)了姚恒璐的《自由無(wú)調(diào)性寫作與潛在的調(diào)性布局——韋伯恩的〈五首歌曲〉之一解析》、倪軍的《喬治·克拉姆鋼琴獨(dú)奏作品的音樂(lè)特征》、劉涓涓的《韋伯恩〈五首管弦樂(lè)作品10之1〉分析》；2000年第3期刊發(fā)了張巍、吳雪凌的《從DIARY-1看陳曉勇鋼琴曲創(chuàng)作的新思維》、王偉的《丁善德鋼琴作品的和聲語(yǔ)言》；2001年第2期刊發(fā)了王文俐的《江文也早期鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作的現(xiàn)代技法》、張志海的《空間立體化調(diào)思維——巴托克〈小宇宙〉調(diào)性呈示方式梳理》、唐勇的《貝爾格〈鋼琴奏鳴曲〉（op.1）中的半音、全音音列技法》、駱嶺的《格里格音樂(lè)中的民間自然調(diào)式》、趙曦的《序列結(jié)構(gòu)及其潛在的標(biāo)題性》；2001年第3期在“博士論稿”專欄中，刊發(fā)了徐孟東《現(xiàn)代帕薩卡里亞對(duì)位與和聲形態(tài)》等。

計(jì)算機(jī)音樂(lè)是我院新增的“品牌專業(yè)”，《黃鐘》辟“計(jì)算機(jī)與音樂(lè)”專欄。如：1997年第1期，刊發(fā)了我院童忠良的《計(jì)算機(jī)輔助律學(xué)教學(xué)導(dǎo)言》、高鴻祥的《管弦樂(lè)配器大師簡(jiǎn)介——計(jì)算機(jī)多媒體技術(shù)在教學(xué)中的應(yīng)用與軟件開(kāi)發(fā)》、冷岑松的《電子音樂(lè)中民族樂(lè)器的音色仿真問(wèn)題》、馮廣映的《計(jì)算機(jī)聲音系統(tǒng)的發(fā)展及其對(duì)專業(yè)音樂(lè)的影響》、劉健的《關(guān)于電子音樂(lè)記譜法的思考》、馮堅(jiān)的《電子音樂(lè)的音響特征與電子音樂(lè)音色的結(jié)構(gòu)意義》等6篇論文，還在1999年第4期刊發(fā)了方建軍的《中國(guó)音樂(lè)考古計(jì)算機(jī)管理系統(tǒng)設(shè)計(jì)的實(shí)現(xiàn)》，以及孫新財(cái)?shù)摹兑舻男再|(zhì)（于電腦內(nèi)）數(shù)據(jù)化的商榷——音高、音調(diào)、音程、音長(zhǎng)》，周瓊的《數(shù)字錄音硬盤化現(xiàn)狀和前景》等論文。

三

音樂(lè)學(xué)也是我院的重點(diǎn)學(xué)科，它的分支學(xué)科繁多，《黃鐘》根據(jù)當(dāng)時(shí)來(lái)稿的情況，設(shè)立了“民族音樂(lè)學(xué)”、“音樂(lè)史學(xué)”、“音樂(lè)考古學(xué)”、“音樂(lè)美學(xué)”、“音樂(lè)編輯學(xué)”、“音樂(lè)聲學(xué)”、“楚音樂(lè)文化研究”、“編鐘音樂(lè)研究”、“道教音樂(lè)研究”，以及“百家爭(zhēng)鳴”等專欄，刊發(fā)了大量的學(xué)術(shù)論文。這些“專欄”將幾篇內(nèi)容相近的文章編排在一起，是為了便于讀者查閱，并未嚴(yán)格考慮其屬性，如某篇文章的內(nèi)容涉及到幾個(gè)“專欄”，就只有任擇一欄刊發(fā)，某一“專欄”也不一定每期都設(shè)置。

在“民族音樂(lè)學(xué)”專欄刊發(fā)了楊匡民的《緬甸歌樂(lè)舞戲及其風(fēng)格》、史新民的《兼容并蓄，傳統(tǒng)深厚——〈中國(guó)民族民間器樂(lè)曲集成（湖北卷）〉編輯扎記》、馮光鈺的《戲曲聲腔的傳播》及《曲藝音樂(lè)的傳播》、杜亞雄的《民族音樂(lè)學(xué)的論文寫作》、劉正維的《湖北民間器樂(lè)的樂(lè)種界定》等。

在“音樂(lè)史學(xué)”專欄刊發(fā)了郭樹群的《管窺楊蔭瀏先生學(xué)術(shù)思想中的科學(xué)精神》、錢仁康的《學(xué)堂樂(lè)歌的“張冠李戴”現(xiàn)象》、周振錫的《〈淮南子〉中的音樂(lè)理論》、田可文的《〈金屋夢(mèng)〉中的明清佛道音樂(lè)》、丁紀(jì)元的《相和五調(diào)中的清、平、瑟》調(diào)新論》、張振濤的《和、巢、苼、芋辨——關(guān)于簧管類樂(lè)器發(fā)展史若干問(wèn)題的思考》、高興的《黃翔鵬先生音樂(lè)史學(xué)思想研究》、廖寶生的《歲月蹉跎一卷書——都司湖畔譯著錄》等。

在“音樂(lè)考古學(xué)”專欄，刊發(fā)了譚維四、蔣朗蟾的《秦王編鐘的復(fù)原研究》、方建軍的《中國(guó)音樂(lè)考古學(xué)科建設(shè)的有關(guān)問(wèn)題》、李幼平、王洪軍的《’95鄂豫部分地區(qū)音樂(lè)文物考察簡(jiǎn)報(bào)》等。

在“音樂(lè)美學(xué)”專欄，刊發(fā)了童忠良的《古編鐘的和鳴與天地人的交響——析譚盾〈交響曲1997：天、地、人〉的編鐘樂(lè)》、劉承華的《古琴的文化審美內(nèi)涵》、李立群的《音樂(lè)行為方式中美學(xué)現(xiàn)象》等。

在“音樂(lè)編輯學(xué)”專欄，刊發(fā)了黎章民的《音樂(lè)圖書編輯的共性與個(gè)性》、郉素華的《從文獻(xiàn)計(jì)量統(tǒng)計(jì)看〈黃鐘〉發(fā)表論文之作者及論題》、匡學(xué)飛的《初創(chuàng)的十年》等。在“音樂(lè)編輯學(xué)”專欄，還刊發(fā)了孟文濤的《〈夕歌〉、〈祖國(guó)歌〉、〈老六板〉填詞歌——兼及近現(xiàn)代歌曲的殘缺求證及音樂(lè)工作者的盲從心態(tài)問(wèn)題》，孟先生為我國(guó)當(dāng)時(shí)在位的黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人在一次聯(lián)歡會(huì)上演唱的一首歌的歌名，進(jìn)行了考證，指出將這首用《老六板》曲調(diào)填詞的“學(xué)堂樂(lè)歌”原本稱為《夕歌》，但中央電視臺(tái)、南京電視臺(tái)、《廣州文藝》、《作家文摘》等多家媒體將其稱為《祖國(guó)歌》，對(duì)編輯的這種“題不對(duì)文”的盲從心態(tài)提出質(zhì)疑，但是，《黃鐘》并未因?yàn)檫@是在任的黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人唱過(guò)的歌，刻意炒作。

在“音樂(lè)聲學(xué)”專欄，刊發(fā)了鄭榮達(dá)的《音樂(lè)實(shí)踐中的諧音列》、朱海清的《聲音錄音中的拾音方式》等；在“楚音樂(lè)文化研究”專欄，刊發(fā)了方妙英的《論楚羽體系民歌的音樂(lè)思維》、史新民的《叫囂以興衰——鄂西高腔山歌巡禮》；在“編鐘音樂(lè)研究”專欄，刊發(fā)了李幼平的《宋代新樂(lè)編鐘》、譚軍的《關(guān)于編鐘、編磬系列擊錘的研制與研究》；在“道教音樂(lè)研究”專欄，刊發(fā)了孫曉輝的《〈玉音法事〉譜面結(jié)構(gòu)試析》、胡軍的《茅山道教“三茅表”醮儀音樂(lè)的程式法則》；在“百家爭(zhēng)鳴”專欄，刊發(fā)了徐元勇《我對(duì)同族民歌的認(rèn)識(shí)——與馮光鈺教授商榷》、蒲亨建的《“同均三宮辨”》、義亞的《對(duì)電腦翻譯工尺譜之商榷的商榷》等。

我院主辦了多次全國(guó)音樂(lè)學(xué)各個(gè)分支學(xué)科的學(xué)術(shù)會(huì)議，《黃鐘》均辟專欄刊發(fā)了會(huì)議論文。如，《黃鐘》1998年第1期辟“黃海懷二胡藝術(shù)研討會(huì)專欄”，刊發(fā)了胡志平的《弓弦的探索與思考——黃海懷二胡藝術(shù)研討會(huì)綜述》、李堅(jiān)雄的《黃海懷先生二胡演奏風(fēng)格探究》、馮光鈺的《20世紀(jì)中國(guó)二胡藝術(shù)》、王受仁的《黃海懷先生的二胡藝術(shù)》等；為紀(jì)念曾侯乙編鐘出土20周年，我院舉辦學(xué)術(shù)研討會(huì)，1998年第3期《黃鐘》辟“專欄”，刊發(fā)了趙德義的《敲響跨世紀(jì)的鐘聲——在’98中國(guó)隨州曾侯乙編鐘國(guó)際研討會(huì)開(kāi)幕式上的講話》、鄭榮達(dá)的《曾侯乙編鐘復(fù)制的音律定位研究》、楊匡民的《曾鐘音列結(jié)構(gòu)與長(zhǎng)江音樂(lè)文化區(qū)》、馮光生的《曾侯乙編鐘文化屬性分析》及［智利］何塞.佩雷斯.德阿爾瑟的《安第斯山南脈的先西金屬鐘》（徐康榮譯）、［以色列］約阿西姆.布勞恩的《古以色列/巴勒斯坦音樂(lè)史的若干疑點(diǎn)：史料記載還是考古證據(jù)》（徐康榮譯）等。

《黃鐘》1999年第1期辟“’98中青年作曲家新作品暨作曲教學(xué)經(jīng)驗(yàn)交流會(huì)論文“專欄”，刊發(fā)了王震亞的《當(dāng)代音樂(lè)創(chuàng)作的三個(gè)話題》、李思源的《音樂(lè)學(xué)分析：從文本到話語(yǔ)——西方音樂(lè)作品研究方法的哲學(xué)背景》、彭志敏的《形式的映射及其他——與〈Bagatelle.八山旋讀〉有關(guān)的一些問(wèn)題》、房曉敏的《乙凡旋法》等。

《黃鐘》1999年第1期辟“全國(guó)首屆旋律學(xué)學(xué)術(shù)研討會(huì)”專欄，刊發(fā)了高博均的《五聲性旋法探微》、趙金虎的《宮系旋移類蒙古族傳統(tǒng)民歌淺析——兼論北方草原現(xiàn)代風(fēng)格泛調(diào)性十二音序列設(shè)計(jì)》、李思春的《花兒旋律的形態(tài)特點(diǎn)及運(yùn)行規(guī)律探析》、韓軍的《山曲、信天游的旋律框架及比較》以及薛藝兵的《旋律學(xué)建設(shè)的一些理論思考》、德國(guó)人眼中的“旋律學(xué)”與“旋律法”等。

《黃鐘》每期都辟有“海外音樂(lè)期刊巡禮”專欄，刊發(fā)徐康榮編譯的英、德、法、俄等語(yǔ)種的國(guó)外音樂(lè)期刊介紹，信息量很大。旅居美國(guó)的華裔學(xué)者周勤如，在美國(guó)創(chuàng)辦Music in Caina（《音樂(lè)中國(guó)》），多次來(lái)我院與《黃鐘》交流編輯經(jīng)驗(yàn)，并與編輯部保持著多年的通信聯(lián)系，《黃鐘》刊發(fā)了數(shù)篇周勤如《關(guān)于音樂(lè)論文寫作的通信》；旅居美國(guó)的華裔作曲家梁雷，來(lái)我院講學(xué)，《黃鐘》刊發(fā)了他的《謎樓：聲音的樓閣》；日本音樂(lè)家瀧本裕造，上世紀(jì)90年代曾來(lái)我院做訪問(wèn)學(xué)者，研究道教音樂(lè)，他做了關(guān)于日本音樂(lè)的“講座”，《黃鐘》刊發(fā)了他的《日本的民族音樂(lè)》。

四

各類“表演藝術(shù)”和“音樂(lè)教育”也是我院設(shè)置的重要傳統(tǒng)專業(yè)，我院在注重表演藝術(shù)專業(yè)舞臺(tái)藝術(shù)實(shí)踐、音樂(lè)教育專業(yè)的教育實(shí)習(xí)的同時(shí)，也注重表演藝術(shù)和音樂(lè)教育專業(yè)的的理論研究，《黃鐘》雖然在這28期之中，每期均無(wú)一例外地辟有“音樂(lè)教育與音樂(lè)表演藝術(shù)”專欄，但是《黃鐘》刊發(fā)的音樂(lè)教育專業(yè)及各個(gè)表演藝術(shù)門類的理論研究文章的數(shù)量卻不多，編輯部積壓了大量這一領(lǐng)域未刊發(fā)的稿件。為彌補(bǔ)這一缺陷，《黃鐘》1995年出版一期“高師鋼琴教學(xué)研究專號(hào)”，刊發(fā)了周正健、盧冠華兩位碩士生導(dǎo)師及這兩位導(dǎo)師指導(dǎo)的碩士生的論文。

《黃鐘》1996年出版“鋼琴考級(jí)（業(yè)余）指南”專輯，刊發(fā)了蔣振瑞的《關(guān)于鋼琴（業(yè)余）考級(jí)工作的回顧與思考》，以及我院和華中師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院的謝玫愛(ài)、顧子鈺、區(qū)方華、張昌年、湛薇薇、盧冠華、周正健、張有成、楊青知、張昌年、吳曉娜、蔣立平、王健、蘇斌等20多位鋼琴教師，分別對(duì)四套各1～10級(jí)共幾百首樂(lè)曲，寫作的“樂(lè)曲詮釋”，并刊發(fā)了高級(jí)調(diào)律師陳家鑫寫的《鋼琴的選購(gòu)與保養(yǎng)》。

我院是國(guó)務(wù)院學(xué)位委員會(huì)批準(zhǔn)的首批獲碩士學(xué)位授予權(quán)的單位之一，除作曲與作曲作曲技術(shù)理論、音樂(lè)學(xué)外，音樂(lè)教育以及各個(gè)表演藝術(shù)學(xué)科也都陸續(xù)獲得碩士學(xué)位授予權(quán)，不僅作曲、理論學(xué)科的碩士生要參加學(xué)位論文答辯，其它學(xué)科的碩士生也無(wú)一例外要寫作學(xué)位論文參加學(xué)位論文答辯?！饵S鐘》1997、1998、1999、2000連續(xù)4年出版了“研究生論文專號(hào)”，在刊發(fā)碩士生數(shù)十篇論文的同時(shí)，還刊發(fā)了幾位導(dǎo)師的文章，這些文章是：彭志敏的《關(guān)于研究生學(xué)年論文宣講和選題的思考》和《在題目的要求和限定中寫作》，蔡際洲的《音樂(lè)學(xué)術(shù)論文寫作的規(guī)范問(wèn)題》和《研究生學(xué)年論文中的若干問(wèn)題》，童忠良的《研究生的學(xué)習(xí)方式與論文寫作》，周振錫的《讀書思考、實(shí)踐創(chuàng)新——碩士研究生論文寫作的前提條件及寫好論文的關(guān)鍵所在》。

五

在世紀(jì)之交，《黃鐘》還向林路、王震亞、李凌三位老音樂(lè)家約稿，2001年第1期刊發(fā)了他們的文章。

林路曾任我院院長(zhǎng)，《黃鐘》刊發(fā)了他在病榻上口述并經(jīng)本人閱改的《抗戰(zhàn)初期國(guó)統(tǒng)區(qū)的救亡歌詠運(yùn)動(dòng)》，以作者的親身經(jīng)歷，記敘了1937至1940年間武漢、長(zhǎng)沙、桂林的抗日救亡歌詠運(yùn)動(dòng)的歷史，文中對(duì)人民音樂(lè)家冼星海及革命音樂(lè)家張曙在田漢帶領(lǐng)下，創(chuàng)作、演出《在太行山上》、《到敵人后方去》等著名作品，以及作者在田漢領(lǐng)導(dǎo)下，編印“歌片”、寫作《江漢漁歌》，在夏衍領(lǐng)導(dǎo)下編輯出版《每月新歌選》，后又與李凌合編《新音樂(lè)》月刊，以及《黃河大合唱》在武漢首演，作者在演出中擔(dān)任指揮、并獨(dú)唱《黃河頌》的情況，都做了紀(jì)實(shí)記敘，是一篇記敘我國(guó)革命音樂(lè)運(yùn)動(dòng)的珍貴史料。

王震亞曾任中央音樂(lè)學(xué)院副院長(zhǎng)、《音樂(lè)創(chuàng)作》主編，他的《世紀(jì)回眸——20世紀(jì)西方專業(yè)音樂(lè)創(chuàng)作及其影響》，對(duì)20世紀(jì)我國(guó)專業(yè)音樂(lè)創(chuàng)作及西方專業(yè)音樂(lè)創(chuàng)作的發(fā)展歷程進(jìn)行了回顧；對(duì)本世紀(jì)歐洲專業(yè)音樂(lè)的“三個(gè)創(chuàng)作體系”中的代表人物勛伯格、興德米特、巴托克的作品以及美國(guó)簡(jiǎn)約派作曲家和本世紀(jì)其他流派代表人物的作品進(jìn)行了分析，并在回顧了我國(guó)專業(yè)音樂(lè)創(chuàng)作歷程后指出：中外音樂(lè)由本世紀(jì)初的互不溝通到西方音樂(lè)的單向輸入，又到80年代之后才開(kāi)始的雙向交流，進(jìn)行梳理，來(lái)說(shuō)明我國(guó)音樂(lè)20世紀(jì)的巨大發(fā)展。

李凌曾任中國(guó)音樂(lè)學(xué)院院長(zhǎng)，是著名的“音樂(lè)雜談”專家，出版《音樂(lè)雜談》多卷，《黃鐘》刊發(fā)了他的《民族管弦樂(lè)發(fā)展問(wèn)題雜談》，對(duì)“廣東音樂(lè)”是否都是一種“歌舞升平”、“花好月圓”類的音樂(lè)，“廣東音樂(lè)”能否代表中國(guó)音樂(lè)，以及有關(guān)民族管弦樂(lè)隊(duì)的樂(lè)器、創(chuàng)作方法、演奏風(fēng)格等問(wèn)題，提出了自己的看法。

《黃鐘》編輯部對(duì)個(gè)別作者的“一稿多投”行為，十分重視，嚴(yán)肅處理，如，2001年第2期指名道姓刊發(fā)《通報(bào)》，3年內(nèi)不受理該作者的來(lái)稿。

1995年底編輯部獲悉，《黃鐘》等音樂(lè)類共8種期刊，被國(guó)家新聞出版總署列入“中文核心期刊”目錄，其中由音樂(lè)院校主辦的僅4種。對(duì)此消息，我們既感到高興，也感到十分突然。因?yàn)樵诖酥?，我們完全不知道?guó)家要評(píng)“中文核心期刊”的信息，也沒(méi)有讓填寫任何評(píng)審表格，更不知道評(píng)審專家的組成人選，全由評(píng)審人根據(jù)已出版的刊物進(jìn)行，是徹底客觀的，也是完全公正的。《黃鐘》從1996年第1期起，根據(jù)湖北省新聞出版局的要求，在刊物封面上注明了這一信息，鞭策著我們繼續(xù)努力?！饵S鐘》本著為社會(huì)服務(wù)為廣大讀者和作者服務(wù)的宗旨，在這7年中，交上了28期正刊、6期增刊600多萬(wàn)字的答卷，繼續(xù)接受社會(huì)監(jiān)督，請(qǐng)廣大讀者、作者繼續(xù)批評(píng)指正。

J69

A

10.3969/j.issn1003-7721.2017.01.002

（責(zé)任編輯劉夜）

1003-7721（2017）01-0007-04

2016-12-07

周振錫，男，武漢音樂(lè)學(xué)院教授，原武漢音樂(lè)學(xué)院副院長(zhǎng)、《黃鐘》主編（武漢430060）。