李雯

武漢大學(xué)萬(wàn)林藝術(shù)博物館，一座現(xiàn)代感的建筑。

它像個(gè)有棱角的超級(jí)大石頭占據(jù)了武大古建筑群的中心位置，

被武大行政樓、櫻花城堡等“古建”包圍。

從遠(yuǎn)處看，若隱若現(xiàn)。

有同學(xué)說(shuō)，感覺這綠瓦棕墻、青山碧樹之間半隱著的“巨石”，

就像淘氣的小孩躲藏在一百多歲的爺爺群中玩迷藏。

樓梯兩側(cè)較高，不走近看不出

自隱

萬(wàn)林將大部分功能藏在地下。拿著地圖想要找到它的位置，也需要走近才行，因?yàn)橥ǔＫ鼤?huì)被周圍的大樹和建筑遮擋。它隨著你步行的不同角度時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，你永遠(yuǎn)看到的是它的局部，也就將建筑本身的凌厲感削弱，不奪了周圍建筑的氣勢(shì)。

隱景

隱的概念還反映在內(nèi)部精妙的設(shè)計(jì)上。在萬(wàn)林的內(nèi)部，整體是干凈利落的流線形設(shè)計(jì)，最大的一個(gè)特點(diǎn)是大氣開闊，一覽無(wú)余，就連所有的樓梯都巧妙地以墻體的形式隱藏起來(lái)。

如果站在萬(wàn)林的二樓，斜切落地大窗框住窗外十幾米高的梧桐，陽(yáng)光透過枝葉落進(jìn)展廳，還有被梧桐隱現(xiàn)的過客行車。窗外人在看萬(wàn)林，卻不知道萬(wàn)林里的人也在看他。景在窗外，又在窗里，倒也有傳統(tǒng)園林常用的框景手法的趣味。這種寬窄藏隱的變化，時(shí)放時(shí)收的觀感，讓人即使在萬(wàn)林里面，也還是沒辦法一眼把它看透看完。這又是一種“隱景”。

隱人

更具有技術(shù)含量的是萬(wàn)林的“懸挑”。它地面的三層通過懸挑的方式留出更多地面空間，78米的總建筑長(zhǎng)度，懸挑跨度就有48米。懸挑提供的陰影還能遮風(fēng)避雨，我們就曾經(jīng)在這躲雨練習(xí)廣播操，偶爾還會(huì)遇到練習(xí)舞蹈的，排演話劇的。懸挑下面有桌椅供行人休息，聽雨落檐邊穿林打葉也是很有情趣的。

這里不能不提懸挑上面的另一處文化空間——萬(wàn)林咖啡館。溫暖的設(shè)計(jì)風(fēng)格，墻上掛著很多幅武大風(fēng)景油畫。還有專門辟出來(lái)的茶飲區(qū)，低聲交談的人們面前擺著茶點(diǎn)。不時(shí)還會(huì)舉辦很多學(xué)術(shù)性講座，講很多故事。這是萬(wàn)林的“隱人”、“隱故事”。

自隱、隱景和隱人，含而不露，只顯半分。

內(nèi)隱外放，收放自如

在具備這種收的“隱”氣的同時(shí)，它同時(shí)又是“放開”的。當(dāng)我從萬(wàn)林外面沿著平緩的Z字形坡道緩步而上，途經(jīng)入口前的小廣場(chǎng)、門廳、一層展廳和二層展廳，最終到達(dá)屋頂，在寬闊的露天平臺(tái)上遠(yuǎn)望珞珈山和櫻頂老圖，感覺整個(gè)心境都會(huì)開闊起來(lái)。

玻璃圍欄后傾斜的萬(wàn)林外墻面朝地面延展而去，讓人有順著它滑下去的沖動(dòng)。這種室內(nèi)外連續(xù)及相似的空間體驗(yàn)，沒有邊界和隔離的設(shè)計(jì)，讓人感覺建筑沒有內(nèi)外邊界，展覽沒有空間邊界，建筑和風(fēng)景因?yàn)檫@種連續(xù)性被打開，融為一體。人和人因?yàn)樗囆g(shù)走向同一個(gè)空間。

“石頭”的來(lái)歷

這塊融入武大景色中的巨石，其實(shí)是萬(wàn)林藝術(shù)博物館的捐贈(zèng)者陳東升先生想要講述的一段故事。在武大求學(xué)期間，他在珞珈山的一塊石頭上刻下“始”字，寓意“千里之行，始于足下”。于是，珞珈山上青年時(shí)寄托期許的石頭成了今天落于母校的“石頭”。

取名“萬(wàn)林”，源自陳東升先生父親的字，除了對(duì)父親的尊重，更意在表達(dá)東方文化里的傳承意味。

責(zé)任編輯：陳曉麗