趙敏+廖鵬飛

摘要：在王小波的《黃金時代》中成功塑造了“陳清揚”這一個性鮮明的女性形象。其復雜的個性特征從言行中展現(xiàn)出來。另外“陳清揚”這一形象還具有兩個特殊的作用，一個是承擔了小說中十分重要的敘述任務；另外還滲透了作者王小波所貫徹的詩意的表達。

關鍵詞：人物性格；敘述任務；詩意

在王小波的《黃金時代》中成功塑造了王二和陳清揚這兩個個性鮮明的人物形象。他們在特殊的年代里，保持著人格的獨立，堅守著對自由的向往，用言行對抗著命運的不公和荒謬，在自己的黃金時代里譜寫了一曲生命力張揚又充斥著時代悲劇的青春贊歌。小說的成功與人物的成功塑造是分不開的。與“王二”這一始終如一、特立獨行的形象相比，“陳清揚”這一形象顯得更為豐富和飽滿。其復雜的個性特征反映在一言一行中，隨情節(jié)的發(fā)展而呈現(xiàn)出變化的特點，但始終旗幟鮮明；另外“陳清揚”這一形象還具有兩個特殊的作用，一個是承擔了小說中十分重要的敘述任務；另外還滲透了作者王小波所貫徹的詩意的表達。下面我們將從這三方面入手，采用文本細讀的方式對“陳清揚”這一形象進行解讀。

一、言行中體現(xiàn)出的人物性格

（一）困惑中的執(zhí)著

小說一開始，陳清揚就陷入了無法尋得答案的困惑中：她自己并非“破鞋”，但所有人都說她是“破鞋”，于是她開始用言行和努力來證明自己的清白，并想通過王二來幫自己證明?？梢詮奈闹械囊恍┘毠?jié)來說明。

“看完病回來，不到半個小時，她就追到我屋里來，要我證明她不是破鞋?！?/p>

“問題不在于破鞋好不好，而在于她根本不是破鞋?！?/p>

“這些窟窿使她產生一個希望，就是也許能向我證明，她不是破鞋，有一個人承認她不是破鞋，和沒人承認大不一樣?！?/p>

“后來她又改變了主意去找我，是因為所有的人都說她是破鞋，因此所有的人都是敵人，我可能不是敵人。她不愿錯過機會，讓我也變成敵人?！?/p>

陳清揚不愿意放棄一絲證明自己清白的機會，因此將希望寄托在了王二身上，試圖為自己的清白找到一個證明，或者說找一個人來替自己證明清白。王二腰上的“窟窿”讓她產生了信任，因為很多并不存在的說法和人們臆造的謠言讓她產生了困惑，所以實際存在的東西興許能為她的困惑找到一個說法，所以她執(zhí)著地找王二來為她證明。首先是“證明她不是破鞋”，后來有傳聞說她和王二“搞破鞋”，她又要王二給出他們“清白無辜的證明”。

（二）原則性中的善良

對自己清白執(zhí)著地求得證明，可以算作陳清揚原則性的一個方面，在荒謬的年代里，依然保持著一種追問和清醒是難能可貴的。另外她是個烈性女子，做事是極有原則的。文中說：“這女子打人耳光是出了名，好多人吃過她的耳光?！痹凇拔摇睂ζ菩碚撨M行了一通“胡說八道”后，陳清揚決定“早晚要打我一耳光”。她在醫(yī)院工作時，“軍代表要調戲她，被她打了個大嘴巴”，由于這一捍衛(wèi)貞潔的舉動而被發(fā)到了十五隊當隊醫(yī)。

在烈性的背后，陳清揚的性格里又滲透著仗義和善良。在王二一套偉大友誼的理論后，她深受感動，并表示：“這友誼她接受了。不但如此她還說要以更偉大的友誼還報我，哪怕我是個卑鄙小人也不背叛。”雖然緊接著她就意識到了“著了王二的道兒”，但后來她依然堅守了自己不背叛的承諾，以偉大友誼的名義滿足了王二提出的要求。

在王二被人用板凳打傷腰部之后，“陳清揚披頭散發(fā)眼皮紅舯地跑了來，劈頭第一句話就是：你別怕，要是你癱了，我照顧你一輩子?！甭市缘乇磉_，絲毫沒有顧及到自己的處境和可能遭遇的冷語。王二要逃上山去時，陳清揚當即表示要和他一起逃走。她說：“假如這種事她不加入，那偉大友誼豈不是喂了狗?！苯又闶帐傲藮|西與王二一起逃亡了。這個信守承諾，言行一致的女子，讓我們從她的烈性和果敢中看到了善良。

（三）敢做敢當的堅持

陳清揚形象之所以豐富，還由于她的選擇隨故事情節(jié)的發(fā)展而處于變化之中，并非一成不變的，比如由一開始不是破鞋而成為了“破鞋”，再到悟出了“人活在世上，就是為了忍受摧殘，一直到死。想明白了這一點，一切都能泰然處之?！边@樣的道理。但她性格當中所具有的勇于承擔的特性卻是貫徹始終的。我們來看文中的一些具體的例子：

“她對被稱作破鞋一事，始終耿耿于懷。既然不能證明她不是破鞋，她就樂于成為真正的破鞋。她絲毫也不怕成為破鞋，這比被人叫做破鞋而不是破鞋好得多?！?/p>

“人保組的同志說，要我們交待男女關系問題。……我和陳清揚商量以后，決定交待男女關系問題。她說，做了的事就不怕交待?！?/p>

“那時候在交待材料里寫到她的乳房，我還有點猶豫。她說，就這么寫。我說，這樣你就暴露了。她說，暴露就暴露，我不怕！她還說是自然長成這樣，又不是她搗了鬼。至于別人聽說了有什么想法，不是她的問題?！?/p>

“陳清揚開導我說：這世界上有多少人，每天要干多少這種事，又有幾個有資格成為案子。我說其實這都是案子，只不過領導上查不過來。她說既然如此，你就交待罷?！?/p>

“在那一瞬間她愛上了我，而且這件事永遠不能改變。后來人保組的人找了她好幾回，讓她拿回去重寫，但是她說，這是真實情況，一個字都不能改。人家只好把這個東西放進了我們的檔案袋?！?/p>

“在人保組里，人家把各種交待材料拿給她看，就是想讓她明白，誰也不這么寫交待。但是她偏要這么寫。她說，她之所以要把這事最后寫出來，是因為它比她干過的一切事都壞。”

從這些貍子可以看出，陳清揚是一個敢作敢當，特立獨行的人，用自己的言行捍衛(wèi)著內心關于信念和愛情的堅持，正是由于她的這份率性和果敢，才使得這個人物的性格顯得更為飽滿和立體。

二、敘述任務的承擔

《黃金時代》中，以“陳清揚說”以及“陳清揚后來說”開頭的段落就有34處之多，成為了小說的一大特色。這樣的處理表明陳清揚這個角色在小說中承擔了極為重要的敘述任務，與其中的“我”，共同構成了對小說的敘述。陳清揚所擔任敘述角色的部分，內容大致可分為以下幾個方面：一、陳清揚自己內心矛盾起伏和掙扎的表達；二、對王二的介紹和評價；三、對往昔情景和細節(jié)的回顧和描述。

在對自己內心矛盾起伏和掙扎的表達方面，既可以窺見特殊年代里人的矛盾困惑和痛苦掙扎，又可以從偏哲學的層面來升華小說的主題，作者借這一敘述者來表現(xiàn)是獨具匠心的，因為從女性的視角更有助于詩意的表達，關于這一點我們將在后面做詳細分析，這里不做贅述。對王二的介紹和評價則對王二這一形象的塑造起了關鍵的作用。可以說王二這一形象是在陳清揚的敘述中才得以完整和豐富起來的。從他者的視角進行描述，既可以避免王二自說自話的主觀，又豐富了表述的角度，從側面對人物形象的塑造做了有力的補充。對往昔情景和細節(jié)的回顧和描述方面，則達到了時間和空間自如的交錯，而且巧妙增加了影響小說情節(jié)展開的重要細節(jié)，往昔，現(xiàn)在，內心，自然時間與心理時間的交相輝映，富于節(jié)奏的敘述，給人一唱三嘆的節(jié)奏美感。

三、承載著詩意的表達

王小波在《我的精神家園》中說：“一個人擁有此生此世是不夠的，他還應該擁有詩意的世界?！痹娨庖恢笔峭跣〔ǖ淖非?，在《黃金時代》中也餞行了他的這一追求，陳清揚這一形象中承載了絕大部分作者關于詩意表達的理想。

（一）性格中的浪漫追求

前面我們談到陳清揚的善良和率性，這與她的浪漫追求是分不開的，包括被王二的一套關于偉大友誼的理論所感動，并用自己的言行來兌現(xiàn)因觸動而立下的誓言。更突出的表現(xiàn)是在她的情愛觀中，她將“性”當作罪惡的化身，把“性行為”“性器官”都看成是丑陋的存在，在其內心深處渴望的是心靈深處的共鳴和交流，可以說她懷抱著一種對純精神戀愛的追求。正因為如此，她才會因王二偉大友誼的理論而義無返顧，才會渴望與作為朋友的王二交談，像渴望與“世界合為一體”一樣想與王二合并，從而來解除寂寞的焦灼。但每次陳清揚精神上充滿詩意的渴望都會被她看作是罪惡化身的“性”而破壞，從而由充滿希望跌落失望的谷底。小說中有三次理想與現(xiàn)實完成詩意合一的機會，也就是陳清揚兩次險些愛上王二，和徹底愛上王二。一次是王二在她的肚臍上親了一下，讓她“那一刻也不能自持”；一次是王二“把她的兩腿捧起來，吻她的腳心?！边@兩次陳清揚之所以沒有愛上王二是因為她精神層面的與世界是“格格不入”依然牽引著她頑強地抗爭著。而在清平山上，王二在她屁股上打的兩下卻“玷污”了她的清白，陳清揚愛上了王二，成了永不變更的事實。此刻陳清揚所肯定的愛情可以看作是她精神層面一直追求的詩意的理想在現(xiàn)實中找到了與之相對應的存在，所以與性無關的看似微小的舉動，卻實現(xiàn)了詩意理想的升華。

（二）語言中的詩意描繪

陳清揚女性敘述的視角更有利于小說詩意的表達，作為女性，陳清揚首先在敘述的口吻中就充滿了女性特有的柔和和細膩，更為重要的是，以陳清揚敘述口吻所鋪陳出來的語言中流露出的情感充滿詩意的特質。例如陳清揚上山找王二的一段描寫就極為精彩：

“陳清揚說，她去找我時，樹林里飛舞著金蠅。風從所有的方向吹來，穿過衣襟，爬到身上。我呆的那個地方可算是空山無人。炎熱的陽光好像細碎的云母片，從天頂落下來。在一件薄薄的白大褂下，她已經脫得精光。那時她心里也有很多奢望。不管怎么說，那也是她的黃金時代，雖然那時她被人叫作破鞋。

陳清揚說，她到山里找我時，爬過光禿禿的山崗。風從衣服下面吹進來，吹過她的性敏感地帶，那時她感到的性欲，就如風一樣捉摸不定。它放散開，就如山野上的風?！械叫枰?，我們可以合并，成為雄雌一體。就如幼小時她爬出門檻，感到了外面的風。天是那么藍，陽光是那么亮，天上還有鴿子在飛。鴿哨的聲音叫人終身難忘。此時她想和我交談，正如那時節(jié)她渴望和外面的世界合為一體，溶化到天地中去。假如世界上只有她一個人，那實在是太寂寞了。”

這兩個段落中從自然環(huán)境的描寫，過渡到人身體的體驗，從自然到身體，從生理到心理，言語的描繪中都充滿了詩意，而且憑借女性的視角，將感受層層遞進，由視覺、觸覺、聽覺而發(fā)展到物我合一的幻覺，作者通過陳清揚的的感受完成了對詩意的詮釋，達到一種哲學的審美境界。

“陳清揚說，那一刻她感到渾身無力，就癱軟下來，掛在我肩上。那一刻她覺得如春藤繞樹，小鳥依人，她再也不想理會別的事，而且在那一瞬間把一切全部遺忘。在那一瞬間她愛上了我，而且這件事永遠不能改變?！?/p>

詩一樣的語言，將一個女子墜入愛情的美好感受書寫得淋漓盡致，正是借助于詩意的描寫，才體現(xiàn)出精神層面獲得共鳴的愉悅，與其說是對愛情產生之時的描繪，毋寧說是一種“空山無人，水流花開”的禪境，它超越了愛情本身，是審美過程中完美體驗的一種書寫。

詩意的語言往往能實現(xiàn)純真情感的流露，無論是從陳清揚的敘述視角中對詩意的體現(xiàn)還是在描寫她的感受的語言本身都充分地體現(xiàn)了王小波對詩意的追求。

陳清揚這一形象是豐滿而生動的，值得我們細細揣摩。對這一形象的解讀讓我們更為深刻地感受到了《黃金時代》的魅力所在以及王小波的創(chuàng)作才華?！饵S金時代》不朽，陳清揚這一形象的創(chuàng)造者王小波不朽。