【摘 要】油畫從外來藝術發(fā)展成為中國繪畫的組成部分，經(jīng)歷了漫長的學習、吸收和成長過程。19世紀后期，由于科技發(fā)展，許多新材料應用于油畫領域，如丙烯顏料，油漆等。筆者在創(chuàng)作中也應用了丙烯顏料，基本上是學習的綜合材料技法的一個總結性體現(xiàn)，這種表現(xiàn)形式更能體現(xiàn)筆者想表達的情感。《戲緣》是筆者創(chuàng)作總結的一個系列，以京劇人物的動態(tài)形象和年代的歷史感，向被人們逐漸遺忘的傳統(tǒng)京劇文化藝術致敬。

【關鍵詞】油畫；京??；技法；表現(xiàn)；創(chuàng)作

中圖分類號：J223 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）01-0175-01

一、題材特色

（一）年畫。年畫是中國畫的一種，始于古代的“門神畫”，是漢族特有的一種繪畫題材，也是老百姓喜聞樂見的藝術形式。新年張貼年畫，有祝福新年、吉祥喜慶之意。年畫極具裝飾性，大多數(shù)人都能夠接受。我想表達一種美好祝福的情感，就想到在年畫題材上進行油畫創(chuàng)作，創(chuàng)作一種看似年畫又非年畫的油畫，目的是讓欣賞者感受到吉祥喜慶之意。這個想法激發(fā)了我開始關注裝飾油畫，思維也更開闊。

（二）用油畫的技法表現(xiàn)“中國風”。創(chuàng)作就得突破自己，超越自己，實現(xiàn)創(chuàng)新。我想到用油畫技法表現(xiàn)“中國風”。為此，我畫了一些草圖作品，畫面寓意雖明確，但沒有畫味，加上表現(xiàn)手法不夠成熟，因此，這種想法被自己否定了。

（三）花卉裝飾畫。揚長避短，這也是創(chuàng)作所要追求的。過去的學習生活中，對花卉表現(xiàn)比較多，花卉畫的裝飾效果好，無論是掛放在家里，還是用于其他地方的裝飾，都能讓人接受。這個想法又激發(fā)了我開始關注裝飾油畫，并畫了一些草圖。過后和同學進行了討論和交流，覺得花卉油畫太過于裝飾，沒有體現(xiàn)出創(chuàng)作意圖，該方案也被擱置在一邊。

（四）戲曲。最初的興趣來源于偶然一次和母親的電話聊天。母親是戲曲工作者，我突然想到可以把京劇作為創(chuàng)作的題材。談及中國的傳統(tǒng)文化，博大精深的京劇藝術必在其列，它是中華民族寶貴的藝術財富。京劇作為中國民族藝術瑰寶，獨樹一幟。我開始搜集大量的京劇資料和京劇油畫作品，深入研究前人京劇油畫作品的構圖方式和表現(xiàn)形式，把自己想要表達的感受和想法慢慢地提取出來，再進行創(chuàng)作。這一次，我的想法和構圖都比以前成熟了，畫面的主次、點線面之間的關系、松緊的節(jié)奏變化等，都得到了老師的肯定。就這樣，在不斷探索中開始了我的創(chuàng)作。

二、背景資料和考察調研

京劇這個題材確定下來后，我找了很多畫家的作品進行參考。被譽為“國粹油畫第一人”的著名油畫藝術家劉令華就是其中一位，他的藝術戲劇性的油畫尊重中國的傳統(tǒng)題材，并將傳統(tǒng)繪畫藝術與現(xiàn)代色彩的運動結合在一起。他開創(chuàng)的是一種全新的、獨特的油畫風格，這種風格集油畫、版畫、中國畫技法于一體，具有色彩艷麗濃烈、視覺沖擊力超強的藝術特點，既張揚大氣，又不失精致完美。我借鑒了他的一些用色方法，來表現(xiàn)我的戲曲人物。

此外，還有中國當代抒情現(xiàn)實主義代表畫家何多苓，他的繪畫風格柔和、細膩，帶著孤獨敏感的氣息，含蓄而又微妙地傳達著作者自身的感受。他筆下的形象與現(xiàn)實對象的關系，呈現(xiàn)出中國傳統(tǒng)繪畫“似與不似之間”的感受，能看到東方的氣質與神韻。這個在藝術的道路上踽踽獨行的畫家，始終堅守著自己內心的詩意與對藝術的追求。

之后，我在一些藝術網(wǎng)站上發(fā)現(xiàn)了李偉的京劇油畫，他運用俄羅斯油畫技巧，再現(xiàn)中國國粹京劇人物之魅力，將油畫材料和寫意畫法有機結合，不僅與氣韻生動的東方美學精神相吻合，同時也調動了油畫所獨有的色彩打動力和肌理個性，在京劇人物的塑造上實現(xiàn)了中西合璧。

三、分析與定位

京劇具有鮮明的民族特色和獨特的美學特征。我在表現(xiàn)京劇人物時，在“寫實”和“表現(xiàn)”之間猶豫徘徊了很久，起初想要寫實，表現(xiàn)刻畫細致的畫面，但是畫了一些初稿后，感覺寫實效果并沒有預想中的好。我苦思冥想，想要找到一種新的京劇題材表現(xiàn)形式，試著通過做肌理的方法來達到想要的人物質感。在我不知道從哪里下筆時，老師給出了建議，并耐心給我做了示范，讓我有了更加清晰的思路和明確的方法。雖然之前畫了一些初稿，但在實際創(chuàng)作中對自己有了新的認識，那就是寫實功底不夠，達不到理想中的效果。于是我換了一種新思路，要求自己在原有基礎上結合新的繪畫技巧，改變之前固有的“寫實”想法，力爭從“表現(xiàn)”的繪畫形式創(chuàng)造新的畫面效果，給人耳目一新的感覺。

四、結語

在我的創(chuàng)作過程中經(jīng)歷了很多挑戰(zhàn)，正是有了這些挑戰(zhàn)，才使我不斷發(fā)現(xiàn)自己的不足，重新認識自己、審視自己，從而在探索中前進。在克服困難的過程中，不僅取得了新的創(chuàng)作方式，而且鍛煉了勇于挑戰(zhàn)的膽量，學會了不怕失敗、勇往直前，運用綜合材料完成了我的《戲緣》。

參考文獻：

[1]梅葆玖.景榮慶先生和梅門三代的戲緣[J].中國京劇，2010，（8）：13-15.

[2]方月仿.金少山與張?zhí)煜驳膽蚓塠J].中國戲劇，2006，（5）：46-47.

作者簡介：

李俊鋒（1992-），女，山西原平人，碩士，就讀于贛南師范大學美術學院。研究方向：油畫創(chuàng)作與教學研究。