季凡

宋代蔡襄《荔枝譜》曰：“若夫厚皮尖刺，肌理黃色，附核而赤，食之有查，食已而淫，雖無酢味，自亦下等矣?！敝傅氖侵参锕麑?shí)表面自然的質(zhì)感與紋理。由此可知，“肌理”普遍代表的都是通過視覺和觸覺可以感受到的，物質(zhì)形態(tài)本身帶有的平展、起伏、粗糙、光滑、堅(jiān)硬、柔軟、輕盈、沉重、整齊、雜亂等一系列不同的視覺知覺感受。

在中國畫創(chuàng)作中的“筆墨”效果是一種肌理，利用不同的材質(zhì)，潑、灑、刮、印出來的紋理效果也是肌理，這些給人或立體或平面的視覺感受的技法語言就是畫家情感表達(dá)的物質(zhì)載體，是否正確掌握了這種語言特性來表情達(dá)意，是當(dāng)代工筆人物畫實(shí)踐創(chuàng)作的重要環(huán)節(jié)。西班牙藝術(shù)家安東尼·塔皮埃斯說過：“材料本身是沒有生命力的，一件作品所具有的感人力量，并不僅僅取決于材料?！比欢?，在真正的實(shí)踐過程中，想更精確地總結(jié)當(dāng)代工筆人物畫肌理表現(xiàn)技法語言樣式，除了結(jié)合創(chuàng)作主體重新解讀線描、色彩的全新表現(xiàn)形式之外，還要怎樣搭配使用非筆繪的肌理進(jìn)一步完善畫面的效果？每次成功的、不成功的經(jīng)驗(yàn)都是一次新的感悟。下面我將結(jié)合我的創(chuàng)作實(shí)踐來談?wù)勎覍Ρ憩F(xiàn)技法的運(yùn)用體會。

首先來講講我創(chuàng)作的緣起。我與昆曲結(jié)緣純屬機(jī)緣巧合。一次去平江路采風(fēng)，無意中逛到了昆曲博物館，正好里面在演昆曲的經(jīng)典劇目《牡丹亭》片段。劇中杜麗娘溫婉清麗的唱腔、精美絕倫的扮相深深吸引了我，我被它優(yōu)雅動人的神韻所折服。后來我了解到昆曲的發(fā)源地正是在蘇州。雖然已被聯(lián)合國教科文組織列為“人類口頭遺產(chǎn)和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”，可是現(xiàn)在的昆曲依舊面臨幾近失傳的境地。面對這份珍貴的中華瑰寶，我們作為年輕一代，有責(zé)任和義務(wù)把這份文化瑰寶傳承下去。我希望讓更多的人去了解和關(guān)注具有深厚文化底蘊(yùn)的昆曲藝術(shù)，因此選擇了昆曲作為創(chuàng)作題材，創(chuàng)作了這幅《昆曲傳承》（圖1）。創(chuàng)作初稿經(jīng)過反復(fù)地修改，并征詢了導(dǎo)師黃老師的意見，最終敲定了終稿：畫面的主角是一個熱愛昆曲的小姑娘，剛?cè)胄胁痪玫乃醯俏枧_，努力追逐自己的昆曲夢。背景是五個昆曲里的名角，隱沒在歷史舞臺的云煙當(dāng)中，若隱若現(xiàn)，營造出一種厚重斑駁的歷史蒼茫感；前景的人物采取高調(diào)的方式處理，背景處理則暗一些，朦朧一些，通過明暗對比突出主體的小姑娘，體現(xiàn)的就是一種昆曲文化的傳承關(guān)系。

因?yàn)槲业膭?chuàng)作構(gòu)想是要在畫面中營造一種厚重斑駁的效果，所以需要用一種底紋豐富的紙張來進(jìn)行創(chuàng)作。經(jīng)過對紙張材料的反復(fù)實(shí)驗(yàn)我找到了一種半生熟的麻纖維紙。這種麻紙底紋豐富，質(zhì)地厚實(shí)，韌性很好，非常適合勾勒渲染和預(yù)先在畫面上做出肌理效果。做底在繪畫中一般有兩層含義：第一是為了統(tǒng)一色調(diào)，即把白紙先變?yōu)橐粋€有色的空間再繪制，這樣畫面就有了一個穩(wěn)定的色彩基調(diào)而不容易出現(xiàn)色彩搭配不協(xié)調(diào)的情況；第二為了預(yù)先制作肌理底紋，即是通過揉制、疊加等手段將白紙變?yōu)椤獋€有凹凸起伏變化的平面。這樣一個充滿空間感和情節(jié)感的底紋會更有益于表現(xiàn)畫面情境，后期描繪的人物形象也會更能融入背景，畫面更加和諧統(tǒng)一。因此在背景效果的處理上我做了多個色稿，如圖2背景運(yùn)用了揉紙法和干畫法，用干筆皴擦，營造出斑駁的效果；圖3采用了潑彩（加劑）法，趁顏色半干未干時灑入酒精和金粉，產(chǎn)生一種金碧輝煌的舞臺效果；圖4運(yùn)用的是粗砂法，背景由粗顆粒堆砌而成，效果厚重且有一種微晶的閃光感。背景設(shè)計(jì)經(jīng)過了反復(fù)多次地調(diào)整和修改，最后綜合運(yùn)用了以上幾種技法。在突出主體人物的同時能夠體現(xiàn)出昆曲文化的歷史積淀和厚重感。

在人物形象塑造上我選擇強(qiáng)化線的美感，在人物造型中突出筆繪線條的柔韌和韻律。背景人物先撞水撞色出來大片色域之后再灑上礬粉，色遇礬則退，讓背景沉穩(wěn)而透氣。然后再根據(jù)底色的肌理效果細(xì)細(xì)描繪背景人物，并借鑒了山水畫中的皴擦手法，通過局部的皴擦營造出斑駁的效果。因?yàn)槁榧埍旧聿馁|(zhì)粗糙的關(guān)系，選用粗顆粒的礦物質(zhì)顏料或者日本顏彩撞色，干后還會流動沉淀出非常美妙的自然紋理。

除了試用各種材質(zhì)的紙張之外，我還嘗試了不同產(chǎn)地的礦物質(zhì)顏料。以色相來說，不同廠家生產(chǎn)的礦物質(zhì)顏料，由于原料產(chǎn)地不同、粉碎提煉的工藝不同制成后的效果也會有很大不同。比如中國產(chǎn)的石綠原料是孔雀石但是品相偏黃而且結(jié)晶不如非洲產(chǎn)的明顯，有種群青加熱后會出現(xiàn)類似黑群青般的顏色，還可以根據(jù)加熱程度不同分為濃口和淡口，但是不像某些顏料冷卻后會回歸本色，而是一直保持加溫時的色相等等。效果各異，根據(jù)特性和使用方法大致可以分為四類：

一、天然礦物色、高溫結(jié)晶色

這兩者一般買來的時候都是呈顆?；蚍勰睿ㄥa管顏料除外），大部分不含膠，所以必須調(diào)膠使用。有條件的話可以用日本產(chǎn)的三千本膠，一般來說用融化好的明膠?；蛘咂磕z也就可以了。做法是先取適量顏料倒進(jìn)碟子里，再慢慢加入少許膠液并用手指研磨調(diào)和至充分均勻就能使用了。這樣調(diào)出來的顏料質(zhì)地粘稠覆蓋力強(qiáng)，而且因?yàn)楸旧硎穷w粒狀的（根據(jù)番號不同顆粒有粗細(xì)之分），所以具有質(zhì)地粗糙、色彩明艷、視覺沖擊力強(qiáng)的特點(diǎn)。

二、水干色

是用蛤粉著染高級耐光顏料和植物色素而成的顏色，由于制作需要用水研磨染色，待水自然干燥后形成色塊，所以稱為水干色。其品相呈不均勻的小塊，本身不含膠，使用時需要將小顏料塊搗碎研磨充分以后加膠液方可使用。這種顏料可加水溶合，溶出來的水色清亮透明，沉淀的顆粒也非常細(xì)膩，整體效果比較柔和，適宜三礬九染，細(xì)細(xì)描繪可使畫面效果豐富，層次分明。

三、蛤粉、珍珠粉

蛤粉和珍珠粉性質(zhì)相同，使用方法比較復(fù)雜，要先將顆粒狀的蛤粉研磨至更加細(xì)膩后加膠液揉捏成團(tuán)，然后像和面一樣把蛤粉團(tuán)摔打五十次左右，直至蛤粉團(tuán)像耳垂一般柔軟，再加五六十度的溫水慢慢浸泡成酸奶一般濃稠的糊狀物后使用。這種方法制成的蛤粉漿比鈦白厚重，適宜“脫落法”的使用，剝落的效果也非常自然。珍珠粉色相略暗，但有細(xì)膩的反光效果，適合表現(xiàn)雪景、水光。

四、金箔銀箔

貼金箔銀箔需要在門窗緊閉、無風(fēng)的室內(nèi)進(jìn)行，并在短時間內(nèi)完成。而要將金箔貼得平整，需要有相當(dāng)?shù)哪托暮图记?。這里說一種簡便的貼箔法：先在所需貼箔處刷淡膠液，再在箔的四角點(diǎn)上清水，揭起箔后對上底子已涂膠的位置，先固定一角然后緩緩地順勢放下，使箔平整地黏附在畫面上。除了整齊地平貼以外，還有貼碎金箔、灑金粒、切金絲等各種方法，每一種都有各自獨(dú)特的裝飾味。巧妙地運(yùn)用這些方法，在畫面上能營造出富麗、高貴的氣氛。

在塑造小姑娘這一主體形象的時候，我就綜合運(yùn)用了上述的材料。首先用蛤粉打底，為了使后面的上色效果更加鮮亮厚重；然后用植物色進(jìn)行層層分染以及罩染，接著用石色分染和罩染。對人物的頭部和手部進(jìn)行了細(xì)致深入地刻畫。特別是臉部，為了表現(xiàn)小姑娘作為昆曲新人，初登舞臺的稚嫩青澀，我故意只給她施以淡彩，來凸顯她靈動有神的眼睛（圖5）。為了更好地展現(xiàn)昆曲的美感，我使用了不同材質(zhì)的顏料對昆曲的點(diǎn)翠頭面，服飾，折扇進(jìn)行了細(xì)致入微地描繪。再搭配柔韌有力的線條，細(xì)勁的線條在層層疊加的顆粒中若隱若現(xiàn)，整個畫面形象細(xì)膩生動而不顯繁雜。

由于“肌理”制作本身具有的不可控性，設(shè)想的肌理效果十有八九不會如愿呈現(xiàn)，這種時候就要看自己對實(shí)驗(yàn)結(jié)果的掌控能力和對畫面整體效果的調(diào)整了。我以往的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)告訴我，心平氣和地對待每一次實(shí)驗(yàn)結(jié)果，注意觀察色塊之間、構(gòu)圖之間、自然痕跡之間的構(gòu)成美，看看怎樣才能把各種關(guān)系均衡到位。生搬硬套的肌理效果并不一定適合實(shí)際畫面的需要，這時候就需要改動一下當(dāng)初的布局構(gòu)想，找找看有沒有偶爾出現(xiàn)的意外效果會更加適合畫面。隨調(diào)隨整，不鉆牛角尖，甚至可以經(jīng)常逆向思維找找看有沒有不和諧的美感，往往會有意外驚喜的發(fā)現(xiàn)?！按髿庾龅?、小心繪制”，在選對材質(zhì)的基礎(chǔ)上有的放矢地描繪、精致畫面效果才是當(dāng)代工筆人物畫創(chuàng)作者應(yīng)有的創(chuàng)作態(tài)度。

綜上所述，“肌理”是一種形式美感強(qiáng)烈又豐富的繪畫語言，需要畫家耐心研究反復(fù)試驗(yàn)才能掌握其特性。若理解得透徹巧妙則有助于形成畫家的個人風(fēng)格，合理地運(yùn)用會使畫面形式美和意境美都得到提升，更容易表達(dá)畫家的主觀情感，使畫面具有與眾不同的格調(diào)。但是如果僅僅停留在展示材料與技法的“炫技”上，效果則完全相反。所以我們應(yīng)該明白的是，“肌理”表現(xiàn)語言的應(yīng)用不是最終目的而只是一種輔助的手段，它是為主題、為創(chuàng)作而服務(wù)的。如何發(fā)掘“肌理”的藝術(shù)價值而不盲從于“肌理”的視覺價值，不濫用、不模仿肌理，是中國當(dāng)代工筆人物畫中肌理表現(xiàn)技法研究的重要課題。

（鹽城工學(xué)院設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院 江蘇鹽城）