/艾 俊

隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，物質(zhì)生活豐足，多元化的文化潮流正在沖擊著這個(gè)繁華的世界，為人們帶來(lái)了許多的資源與便捷。但是，隨著高速發(fā)展帶來(lái)的還有優(yōu)良傳統(tǒng)的丟失，人的思想觀念越來(lái)越物質(zhì)化，很多的藝術(shù)家和工匠們也是急功近利，能夠真正靜下心來(lái)搞創(chuàng)作的人越來(lái)越少?？此品比A的陶瓷市場(chǎng)其實(shí)被欲望橫流的金錢(qián)主義作品占據(jù)，很多自稱“意境”的作品實(shí)則空洞無(wú)味。

作為一個(gè)陶瓷工作者，筆者認(rèn)為急于求成會(huì)使得作品就像泡沫一樣，稍縱即逝，只能獲得一時(shí)的利益。只有刻苦鉆研，潛心于創(chuàng)作才能使得藝術(shù)立于不敗之地。下面筆者就來(lái)和大家介紹一下這細(xì)膩的藝術(shù)－－微型瓷畫(huà)。

眾所周知，微型瓷畫(huà)就是比正常的瓷畫(huà)要小，這是一門(mén)考驗(yàn)?zāi)托暮图妓嚨乃囆g(shù)。往大了說(shuō)整個(gè)微型的藝術(shù)類別都是值得人們贊嘆的，這種藝術(shù)最早出現(xiàn)在周朝，是周王命令畫(huà)師在豆莢上作畫(huà)。豆莢的大小我們都熟知，可以試想在上面畫(huà)畫(huà)的難度是很高的，據(jù)說(shuō)這位畫(huà)師歷時(shí)三年才將其做出來(lái)，所以說(shuō)，不論是在技藝上還是在其對(duì)藝術(shù)的態(tài)度上都值得人們尊敬。

當(dāng)然，除了上面提到的豆莢畫(huà)，還有許多題材的微型畫(huà)。如比較典型的有核桃微雕、鼻煙壺內(nèi)畫(huà)、瓜果微畫(huà)等等。微型畫(huà)實(shí)用性并不高，盡管裝飾性很強(qiáng)，但是像那些瓜果皮仁上的微型畫(huà)都不好保存。可是瓷畫(huà)就不一樣了，便于收藏保存、觀賞性好。并且微型瓷畫(huà)運(yùn)用釉上彩的工藝可以使得作品色彩豐富、層次分明、不易變形，所以很多收藏家都偏愛(ài)于微型瓷畫(huà)。微型瓷畫(huà)使用的工藝大多是釉上彩，因?yàn)橛韵虏实母邷責(zé)迫菀资沟米髌纷冃?，成功率低，?huà)一件精細(xì)作品的心血是經(jīng)不起這樣的失敗的。而釉上彩不僅可以加強(qiáng)作者對(duì)色彩的調(diào)控，并且燒成率高，很適合工筆微型瓷畫(huà)這種裝飾性要求很高的品種。接下來(lái)筆者就簡(jiǎn)單地介紹一下釉上彩。釉上彩是在已經(jīng)燒成的白地或者色地瓷面上進(jìn)行繪畫(huà)，然后二次入窯，進(jìn)行低溫固化而成。釉上彩的歷史最早可以追溯到北齊，公元575年的范粹墓就曾出土相當(dāng)精美的白彩綠彩器，在許多晉青器上也能看到赫彩點(diǎn)飾，然而真正成熟的以繪制紋飾而著稱的釉上彩器始見(jiàn)于唐代長(zhǎng)沙窯。真正精細(xì)且又具有美感的彩器則要數(shù)清代康、雍、乾三朝的五彩及粉彩器了。而在這其中無(wú)論是以制作工藝的精巧細(xì)致而論，還是以作品的繪畫(huà)技藝來(lái)評(píng)判，都應(yīng)是雍正粉彩器略勝一籌?，m瑯彩器名重一時(shí)，屢創(chuàng)天價(jià)，也是稀世珍品。從這些史料可以看出釉上彩在我國(guó)藝術(shù)史上的所處地位。

釉上彩的品種也是多樣的，有青花加彩瓷、五彩瓷、粉彩瓷、新彩瓷、琺瑯彩瓷、色地描金瓷等等。而在微型瓷畫(huà)中運(yùn)用較多的就是粉彩和新彩了，首先來(lái)給大家介紹一下粉彩瓷吧。相信很多的讀者對(duì)于粉彩并不陌生，它屬于景德鎮(zhèn)四大名瓷之一。粉彩瓷的前身是琺瑯彩和五彩，其融合了各個(gè)姊妹藝術(shù)的營(yíng)養(yǎng)，使得粉彩瓷演變成為了一個(gè)層次多、顏色豐富、特色鮮明的瓷種。粉彩瓷創(chuàng)燒在清康熙的景德鎮(zhèn)，初期粉彩的使用技法比較粗糙，沒(méi)有得到重視和傳播，然而到了雍正時(shí)期粉彩瓷才開(kāi)始真正的興起了。粉彩瓷的特征技法是，在燒好的胎釉上施含砷物的粉底，涂上顏料后用筆洗開(kāi)，由于砷的乳蝕作用顏色產(chǎn)生粉化效果。粉彩的藝術(shù)效果粉潤(rùn)柔和、淡雅高貴，很快就受到老百姓和皇家貴族的追捧，地位一度要超過(guò)“瓷界霸主”青花瓷。運(yùn)用粉彩的技法到微型瓷畫(huà)之中，使得整個(gè)作品看起來(lái)小卻精致，藝術(shù)效果是“柔”的。

接下來(lái)，我們來(lái)談?wù)勑虏?。新彩一開(kāi)始叫做“洋彩”，因?yàn)轭伭鲜窃诠饩w年間從國(guó)外流傳進(jìn)來(lái)的。這種顏料先是從德國(guó)流向日本，再經(jīng)過(guò)日本流向我國(guó)的。這種顏料不僅顏色鮮艷，而且有一個(gè)很大的特點(diǎn)就是將其畫(huà)在瓷面上二次燒制時(shí)，畫(huà)上去的是什么顏色。燒出來(lái)的就是什么顏色，但需要注意的是有些不同的顏色放在一起會(huì)被“吃”掉，如洋紅加艷黑成紫色，薄黃加濃黃成翠綠，薄黃加西赤會(huì)把赤色吃掉而呈黃色。新彩這種顏料造價(jià)昂貴，大多由銅、鐵、錫、錳、鈷等多種不同金屬氧化物制成，有些紅色系的顏色里面還含有黃金，例如綠瑪瑙紅、珠寶紅等。舊中國(guó)新彩所用的色料和表現(xiàn)技法都由外國(guó)進(jìn)口，描繪的紋樣也模仿西方，畫(huà)面粗糙，技術(shù)含量不高，新中國(guó)成立后，經(jīng)過(guò)一系列的革新和研究，現(xiàn)在我國(guó)不僅能自己生產(chǎn)各種顏料而且在表現(xiàn)技法上，吸收我國(guó)繪畫(huà)的沒(méi)骨法、工筆畫(huà)法及寫(xiě)意畫(huà)法，所謂“洋彩”早已失去了它的涵義，因此現(xiàn)在被叫做“新彩”。運(yùn)用新彩的技法到微型瓷畫(huà)之中，使得整個(gè)作品看起來(lái)小卻亮眼，藝術(shù)效果是“秀”的。

微型瓷畫(huà)的取材亦是多樣的，不論是山水、花鳥(niǎo)還是人物、紋飾，都可以作為題材使用。就筆者個(gè)人而言更加偏愛(ài)于花鳥(niǎo)和人物故事的微畫(huà)作品，因?yàn)椴煌谏剿@種需要構(gòu)建大氛圍的題材，花鳥(niǎo)和人物故事主體更加明確，敘事性更加強(qiáng)烈。其次，本人也喜歡用紋飾題材進(jìn)行創(chuàng)作，這會(huì)使得裝飾性更強(qiáng)，不同的紋飾代表的寓意各不相同，不僅可以用做收藏，也可以擺在家中寓意吉祥。

微型瓷畫(huà)在畫(huà)風(fēng)上多為工筆畫(huà)，為什么寫(xiě)意在微畫(huà)上的體現(xiàn)較少呢？其實(shí)有很多的原因，簡(jiǎn)而言之就是微型瓷畫(huà)重在表現(xiàn)技法和精致，而寫(xiě)意對(duì)于那種氛圍的要求很高，并不適合微型瓷畫(huà)這種小巧的載體。我們說(shuō)工筆畫(huà)是與寫(xiě)意畫(huà)相對(duì)而言的，這是中國(guó)畫(huà)的兩個(gè)最大的風(fēng)格類別。工筆畫(huà)是以細(xì)膩的筆觸詳盡地摹寫(xiě)多種景物的細(xì)微特征，以較為緩慢的繪畫(huà)速度，繪形繪色地詳描細(xì)寫(xiě)，使對(duì)象具有生活的真實(shí)感、現(xiàn)實(shí)感和立體感。寫(xiě)意則重在抒情述懷，寫(xiě)人敘事不求全、求實(shí)、求細(xì)而突出傳神的一種寫(xiě)作技法。在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中屬于縱放一類的畫(huà)法，以寫(xiě)意筆法寫(xiě)人敘事，常以粗中有細(xì)、虛中帶實(shí)的方式進(jìn)行。寫(xiě)人抓住能夠體現(xiàn)人物特征的、傳神的某一點(diǎn)大筆勾勒，粗筆揮灑，使人物如大斧砍出的石象，雖粗獷而神情畢肖。那么我們就來(lái)仔細(xì)談?wù)劰すP畫(huà)吧。中國(guó)的工筆畫(huà)歷史悠久，從戰(zhàn)國(guó)到兩宋，工筆畫(huà)的創(chuàng)作從幼稚走向了成熟。這里可以提一下工筆重彩，所謂工筆重彩就是指工整細(xì)密和敷設(shè)重色的中國(guó)畫(huà)。在中國(guó)繪畫(huà)的早期，工筆重彩占有主要的地位。湖南長(zhǎng)沙馬王堆漢墓發(fā)現(xiàn)的帛畫(huà)、都是道地的工筆重彩，特別是轪妃墓的T形“非衣”，構(gòu)圖巧妙，線描精細(xì)，設(shè)色絢麗，顯示了當(dāng)時(shí)工筆重彩達(dá)到了高度的成就。工筆畫(huà)使用“盡其精微”的手段，通過(guò)“取神得形，以線立形，以形達(dá)意”獲取神態(tài)與形體的完美統(tǒng)一。在工筆畫(huà)中，不論是人物畫(huà)，還是花鳥(niǎo)畫(huà)，都力求于形似，“形”在工筆畫(huà)中占有重要的地位。唐代的畫(huà)師閻立本曾畫(huà)歷代帝王像，畫(huà)法工致，敷色濃重，除人物衣飾之外，更著重于表現(xiàn)其性格氣質(zhì)，后有吳道子、韓干、周昉等等都在工筆畫(huà)領(lǐng)域有極高的造詣。明末以后，隨著西洋繪畫(huà)技法傳入中國(guó)，中西繪畫(huà)開(kāi)始相互借鑒，從而使工筆畫(huà)的創(chuàng)作在造型更加準(zhǔn)確的同時(shí)，保持了線條的自然流動(dòng)和內(nèi)容的詩(shī)情畫(huà)意?？墒侵档萌藗兯伎嫉氖牵聦?shí)上，不論工筆畫(huà)還是寫(xiě)意畫(huà)，作為一種體系之下的兩種繪畫(huà)形式，相互之間仍有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，而且其對(duì)審美境界的追求并無(wú)二致，尤其對(duì)于工筆畫(huà)來(lái)說(shuō)，其本質(zhì)仍是寫(xiě)意的，這是由中國(guó)傳統(tǒng)文化和中國(guó)畫(huà)的本質(zhì)屬性所決定的。

將工筆的技法用于微型瓷畫(huà)上，這就需要作者的耐心和技術(shù)了。本身工筆瓷畫(huà)難度就不低，加上這種小載體的畫(huà)面，會(huì)讓難度直線上升，但是只要靜下心來(lái)細(xì)心鉆研，就能畫(huà)出好的作品，而決不可心性浮躁，急于求成，這樣只會(huì)不進(jìn)反退。希望大家不被這浮世所打擾，認(rèn)真對(duì)待作品，為這門(mén)細(xì)膩的藝術(shù)注入永恒的生命力。